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标题: 书法审美评价体系之多样性 2017-10-25 06:27 [打印本页]

作者: 刘云    时间: 2017-10-25 09:02:29     标题: 书法审美评价体系之多样性 2017-10-25 06:27

书法的意境是书法的灵魂,意蕴于形,形意于境。

外国艺术重写实,中国艺术重 意境。意境是中国美学思想的一个重要范畴,它是客观(生活、景物)与主观(思想、感情)相融铸的产物。“意境是情与景、意与境的统一”。

▶书法的意境美有哪些表现呢?

1

壮美

(一)宏大磅礴

典型者莫過於唐代顏真卿的楷書了。顏真卿為人忠介耿直,剛正不阿。在朝為官敢於同權貴、殲黨進行不屈不撓的鬥爭,終以身殉國。壹身正氣,為後人敬仰。其楷書除早年的《多寶塔》尚具唐楷書風拘於點畫、結構外,《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》、《大唐中興頌》、《東方畫贊》等都是雄強之作,給人以宏大磅礴、咄咄逼人之感。如《勤禮碑》,用筆圓潤,橫細豎粗對比強烈,筋力豐滿,剛勁郁勃。筆勢從傳統的“相背”變為“相向”,造成體式開張、寬舒、博大的效果。《麻姑仙壇記》雖橫豎變化不大,但時出蠶頭雁尾,骨力挺拔、剛快雄偉,多有隸篆筆意。其結構則“展促方正、大小合壹、多期滿格”,重心也明顯低移,表現了顏體楷書的典型特征。

(二)森严峻拔

森嚴是指筆畫線條和結體法度的謹嚴,峻撥是壹種挺拔、昂揚的精神面貌。唐代歐陽詢的作品就具有這種意境。他的《九成宮醴泉銘》被推為以“法”著名的唐楷之冠。此碑運筆剛勁而凝重,峻利而含蓄,撇捺堅挺,豎彎鉤則全用隸法,向右上挑出,氣勢開展。體貌似平穩,但平穩中卻不失險峻。他的《仲尼夢奠帖》屬行書,郭天錫在跋記中說:“此本勁險刻厲,森然若武庫之戈戟,向背轉折深得二王風氣。”此帖筆力險勁,鋒芒露而精神耀,結體緊而形體長,安穩而險絕,平正而欹極。

(三)慷慨潇洒

蘇東坡的《黃州寒食詩》就是這種意境的典型代表。蘇東坡受儒、佛、道三家思想的影響,人生中即有積極入世的壹面,也有面懟人生菠折濼觀、瀟灑慷慨的壹面。這壹性咯也必然的反映茬他的書法做板中。《黃州寒食詩》寫紆他被貶黃州任團煉幅使期間,蒼勁遒健,冗著痛塊,稱天下第三行書。此貼傾主了做者強列的憾清色彩,咱首咱尾,隨著書家憾清的起伏菠動,書做的氣勢也越寫越盛,字亦前爾後大,由坪穩趨紆跌宕。當寫到“哭途窮,屎灰吹不起”最後八個字時,可似說書家完全打開了憾清的閘門,到了無法控制,壹任咱然的呈度。詁寫出雙大雙重的字來,形成了內瀲外張的氣勢,芭面懟人生的痛苦和慷慨壹紲紆筆端,給人似強列的震撼。

(四)高古浑穆

遠到殷商、先秦時期的許多碑刻銘文,就具有這種意境。如《石鼓文》,畫如屈鐵,結體疏朗、樸厚雄渾。由於它是大篆至小篆的過渡書體,所以兼有二者之美,同時又避免了李斯小篆那種過於機械的工藝色彩,加之上千年的自然風蝕,更增添了壹種殘破高古的美感。清康有為《書鏡》中說:“金鈿落地,芝草團雲不煩整截,自有奇采。”⑩潘迪《石鼓音訓》則說:“字畫高古,非秦漢以下所及,而習篆籀者,不可不宗也。”⑿近代書法大師吳昌碩正是從石鼓文得書法的高古渾穆的金石之氣。

2优美

(一)飘逸自然

王羲之的行書是最典型的代表。世人評價王羲之的字“飄若浮雲,矯若驚龍”。梁武帝贊曰:“王羲之書字勢雄逸,如龍跳天門,虎臥鳳闕,故歷代寶之。”⒀唐太宗贊曰:“觀其點畫之工,裁成之妙,煙雨露結,狀若斷而還連,鳳翥龍蟠,若勢斜而反直,玩之不覺為倦。”⒁其行書以《蘭亭序》為最,被稱為“天下第壹行書”。此帖運筆跌宕起伏,有藏有露,中側互用,變化莫測。結體欹正多變,章法有疏有密,壹氣呵成。通篇字形寬窄相間,錯落有致,壹如敦煌壁畫上的壹幅幅優美多姿的舞姿,給人壹種微妙的、流動的美感,其秀麗清逸,風流自然,真恰似行雲流水壹般。

(二)妍媚秀丽

以趙孟 、董其昌的書法為代表。趙孟 的《蘭亭十三跋》、《膽巴碑》、《三門記》等皆取法二王和李邕,但趨於研媚,用筆較為含蓄,骨肉勻凈,結體雅潔而謹嚴。因其由宋入元而為官,故後人對其人其書都用壹個“媚”字來概括。董其昌書法則是以“秀”而著稱。他曾把自己和趙孟 比較並自作結論雲:“吾書因生得秀色,而趙書因熟而媚。”⒂壹個“秀”字道出了其書法的意境特征。其《煙江疊章圖卷跋》章法上以疏為則,字與字、行與行均分的很開,用墨上濃、淡、枯、濕極盡其妙,尤其擅用淡墨,加上流暢的行筆,空靈的題款,的確將人帶入壹個超越塵世的秀麗境界中去。此外,魏碑中的各種墓誌都具有秀麗的意境。

(三)天真烂漫

這是壹種以“真”取勝的美。這種美表現出壹種天真爛漫,不事規矩的審美情趣和返樸歸真的特征。《高勾麗好大王碑》、西漢的簡牘書法(如《居延漢簡》、《馬王堆帛書》等)可為代表。這些作品中的書法,筆畫結構似無法度,誇張與收縮皆非常之隨意。初看似不懂書藝的兒童胡塗亂畫,仔細品味卻余味無窮,“不期工而自工”。他打破了世俗規範的束縛,顯得不十分經意,卻又天機自動,真率簡樸,從而表現出壹種“大智若愚”、“歸樸返真”的審美意境。明代董其昌的書法在秀麗中也有這種天真爛漫的意境,何三畏於《書林藻鑒》中評論曰:“玄宰精旨八法,不擇紙筆輒書,書輒如意,大都以有意成風,以無意取態,天真爛漫,而結構森然,往往有書不盡筆,筆不盡意者,龍蛇雲物,飛動腕指間,此書家最上乘也。”

(四)空灵静气

這是壹種因受佛教文化影響而呈觀出蕭散靜穆,沈著周到,雍容自若,意態端莊的美。典型者如《泰山石峪金剛經》,用筆圓潤,結體扁平,為隸書。但比之其他漢碑隸書,則顯出其雍容、空靈與靜氣。筆畫粗,變化不大,造型平穩,疏朗而不失謹嚴。壹個個肥大的字如佛祖之安詳打坐,肚中容天下萬事,寬廣而博大。此外,八大山人、近代的弘壹法師、於右任等人的書法,也具有空靈靜氣的意境。







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