2018年08月16日 20:00:00
来源:书法孔见
吴让之· 吳熙載氏
这里不得不提及历代篆刻家敏感的艺术嗅觉。秦汉印(铜印为主)是因为长期锈蚀和风化,才使得原本清晰的文字变得斑驳残破。但是这种残破经历了历代篆刻家们的研习和日渐完善,形成了与原先相对的另一种美。秦汉印
这种美与原先的工整不同,它更注重那种历尽沧桑、过尽千帆后的古朴之感,所追求的则是那种浑然天成的自然残破,不可以有做作。邓石如、吴昌硕、齐白石、来楚生等大师均是此中高手。齐白石·齐白石
我们在篆刻创作过程中,除去元朱等工稳印,印面无残则显死板,而为了做残而做残又多牵强,做残不到位,又会损字害意。来楚生
章法、刀法、篆法是构成篆刻艺术的三大要素,而做残和这三者是紧密关联的。丁佛言· 东来黄人
第二,于刀法。篆刻作品直接产生于刀,但是做残相对于我们正常创作时,可能根本谈不上刀法一次。因为做残极不规则,何处做残、如何做残都只是根据篆刻着自己的主观思路。不过大体总结下来,大体规律还是有的。边框有敲、推、刮等技巧,造成或磕碰、或氧化、或腐蚀风化的效果。“推”类似我们篆刻时使用的冲刀,出现的做残效果刚劲有力,多是直线;“刮”则类似披刀,这种刀法造成的边框直线、曲线均可,并且钤盖后朱白分明,痕迹清晰,不过这种刀法对篆刻者的控刀要求很高,因为稍不注意,就会使线条变得俗腻,油滑滑的,与做残的原意背道而驰;“敲”则简单的多了,多用刀柄的侧面或者棱角敲击印面边框,这样产生的残破没有规则,并且有一种毛糙的感觉,用力大小和用力方向也需要篆刻者自己注意。在白文印章中的做残多是冲刀故意豁开或将边框削得露出文字笔画,将原来的留红部分只留几处似有似无的痕迹。朱文多是切断线条,偶尔在线条只见还需留下几个小点,造成似断而未断的效果。吴让之· 吳褱祖字蓮生
最后是对于篆法。篆法和做残之间的作用和上面两者又有区别,因为它们之间的互动性更为强烈。首先做残切不可损字,如果线条中间需要断开,绝对不能影响到这根线条的整体连贯性;而篆字也切不可为了残破而改变、转换字体字形,保证文字清晰是做残的基础。邓散木· 小生姓邓
残破美丰富了篆刻艺术,它使得线条更有审美冲击力,印面更有的质感,是篆刻艺术的重要组成部分。欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |