再看柳体一个“下”字,一横甚长,写到末端重重顿,一竖起笔处带尖,重重一切后下行竖旁的一点若是放下,便显得无力,现在写在稍上部分,与横、竖贴近,三者便形成一种合力。这不由地使人想起杂技舞台上一个场面:一人顶着高高的木杠,木杠上的演员在上面做各种表演。这是力的合成、力的姿式,静态中显出动感,不平衡处有了平衡。
《泰山经石峪金刚经》中的“之”字前三笔写成合抱的三点,其间似乎有一股无形的拉力,最后一捺,如入水的蒿子在撑船前行。
“有”字上半部分横斜其势,下边的“月”字的两竖顺着这势呈弧形,合成一种力量。“众”字中间似乎有一个无形的轴心,上边的点及下半部分的竖、撇、捺则围绕这个轴心向外辐射,也形成种合力。
黄庭坚的行书字体常常有意地将带有横、竖、撇、捺的部分尽量向四外伸展,项穆认为黄字“伸脚挂手,体格扫地”,此言差矣,他不明白这正是黄字的优点所在,他要用这样的伸脚挂手、借落参差,来造成字的合力与体势。欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |