郑曼青的画，决不逊于张大千和徐悲鸿

甲丁

宋美龄：我老师的画，决不逊于张大千和徐悲鸿                                                                                       2024-02-09 18:27                                            

发布于：山东省
                                    

郑曼青（1902-1975），浙江永嘉（今温州市区）人，号曼髯、莲父、玉井山人等。擅诗、书、画、拳、医五长，被誉为“一代奇才”“五绝老人”。少从汪如渊学画，后游杭京沪渝等地。20多岁就担任上海美专国画系主任，又与黄宾虹等创办中国文艺学院，任副院长。后攻经学，习太极拳，创郑子太极三十七式。1949年赴台，与于右任、陈含光等结诗社。

郑曼青迁居台湾后，宋美龄晚年曾跟他学画。宋美龄在写给张学良的信中说：“自来台后，余忽对绘画兴趣浓烈……余即延请黄君璧先生教山水，而郑曼青先生之花卉，乃是台湾首屈一指之翘楚，两位才华决不逊于张大千和徐悲鸿。”

对于郑曼青的绘画技艺，张大千曾说：“荷芷梅兰，吾仰郑曼青、王个簃。”这当然有张大千自谦的成分，但说明了郑曼青的创作特色非常明显。在《郑曼青书画润格》中，蔡元培等人说，“古代书家或能画而不以画名，画家或能书不以书名”，而郑曼青“以书家之笔力用于画，故秀而特劲；以画家之风致用于书，故正而不拘。其气韵超逸，寄托遥深，因作品而表现高洁之个性，则书画一致也。“

郑曼青之诗与画，格在平淡质朴，清空简洁，自然天纵。诗最醉心少陵之醇厚，而加之以平淡，不为奇韵险句。书泛滥百家，晚年反求横矗直，力除轻险。尝云：“颜平原小楷《麻姑仙坛记》最平稳严正，拓为大书，可为世则。”

画则山水花卉无不工，总以浑厚为宗。山水喜梅花道人厚润，而参以八大之简约。

花卉其初有意于青藤与白阳，多劲捷之笔，后颇避之。朋友间有力追劲捷者，曼青婉劝之云：“吾早年亦尝沉潜于此，孜孜数十年，乃觉劲捷之力易尽，乃复归于缓约浑凝。”故晚年花卉取径八大而多苍润。用笔则愈趋愈简，愈简愈工。生平作画，必锻炼深思而后出，未尝轻易为之，故世人获之者如得吉光片羽，珍袭宝爱。

画中或繁或简，疏密二体无一不以平衡和清朗的方式清晰展现了他的创作意图，不滞于手，不凝于心。他的笔触挺刃，却不失于细节，且一笔到位。每一朵花卉中传达出的生动气韵都恍如画家生命的延续，运笔与其人浑然一体。他以笔墨纸砚作为传达精神的媒介，在自然朴拙中抵达了卓越的艺术高度。