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标题: 书法的传奇，这行书绝无仅有 [打印本页]

作者: 凌云 时间: 4 天前 标题: 书法的传奇，这行书绝无仅有

书法的传奇，这行书绝无仅有 2025-01-31 20:43

发布于：山东省

农历甲辰年已过，时间这艘永动轮滚滚向前，进入了乙巳年，在这里，小编向各位书友拜个晚年，祝各位书友新的一年里，笔走龙蛇，金蛇狂舞，巳巳如意！
今年的春晚，有个节目就叫“笔走龙蛇”，直接将书法搬上荧幕，分别展示了怀素《自叙帖》，张旭《古诗四帖》，黄庭坚《廉颇蔺相如列传》，王铎《赠郑公度草书诗卷》，林散之《七言诗草书歌行草书卷》等，春晚直接上书法还是头一遭，这背后对书法文化传播的巨大意义，小编都能感觉到，作为书法人，也非常欣慰与开心。可以想象，下一步，书法作为必修必考课也是非常有可能的，让国人都了解我国的传统书法文化，学习传播书法文化，树立更大的文化自信，意义非凡。
小编觉得，学习书法，第一步，一定是要提升自己的视野，提高自己的欣赏水平，知道我们传统书法文化好在哪里，为什么要学，至关重要。我们公众号，致力于向广大书友展现更多更好的传统书法作品，提升国人的视野，提高欣赏水平，进而产生学习书法的兴趣。
开年第一帖，小编来分享一幅书法的传奇，唐怀仁集王圣教序，墨迹长卷，尺寸为22.9x599.5公分，清晰图片38张。为了以最好的效果展示出来，小编在编排时有部分图片重复，也有部分图片缺行，都不多，小编尽量保证全卷的完整性，不过无法做到完美。文末也有一部分不错的题识和题记，最好的要数苏轼的墨迹，但是由于本幅已经篇幅非常长了，只能舍弃题识，如果有需要原版图片的书友，可以留言或私信小编获取。

相对于碑帖、拓片，小编更加喜欢墨迹，虽然碑帖很棒，但是碑帖无法完整地展现笔锋，且与平常书写墨迹颜色反转，视觉可能会有些不太舒适，当然，这仅仅是小编个人的感觉，也并非是否定碑帖，碑帖还是非常棒的，我们无法忽视碑帖的巨大作用，能够长期保存，可以方便地被多人临写学习，等等，非常多的功能。

而关于怀仁花费二十余年集出此幅作品的传奇故事，要从大唐贞观年间说起，高僧玄奘为求佛法，不顾艰难险阻，踏上了西行之路。他穿越茫茫沙漠，翻过皑皑雪山，历经无数磨难，终于抵达佛教圣地印度。在那烂陀寺，玄奘潜心学习，钻研佛法，成为了一名学识渊博的高僧。
17 年后，玄奘带着 657 部佛经回到长安，受到了唐太宗的隆重接见。唐太宗被玄奘的精神所感动，对他在佛学方面的成就也极为推崇，于是委任他在长安弘福寺中专门翻译经书。为了让佛法更好地传播，玄奘请求唐太宗为这些译经作序，唐太宗欣然应允，亲自撰写了《大唐三藏圣教序》。太子李治也作了《述圣记》，以表达对佛法的尊崇。

然而，如何将这两篇重要的文章以一种完美的形式呈现出来，成为了一个难题。当时，唐太宗对王羲之的书法极为推崇，认为其“尽善尽美”。于是，人们想到了一个绝妙的主意——集王羲之的字来刻成碑文。这个艰巨的任务，最终落到了弘福寺高僧怀仁的肩上。
怀仁深知这一任务的重大意义，他花费了大量的时间和精力，从内府所藏的王羲之遗墨中精心挑选合适的字。据记载，怀仁为了集字，甚至不惜 “一字千金”，足见其对这件事的用心程度。在没有现代技术的帮助下，怀仁只能凭借自己对王羲之书法的深刻理解和精湛技艺，一个字一个字地寻找、比对、拼凑。

经过长达 25 年的努力，怀仁终于完成了这一伟大的工程。他将唐太宗的序、唐高宗的记以及玄奘所译的《般若波罗蜜多心经》等内容，用王羲之的字精心编排组合成《怀仁集王圣教序》。这不仅是对佛法的弘扬，更是对王羲之书法艺术的一次大规模整理和传承。
为了完成《怀仁集王圣教序》，怀仁及其团队面临着诸多挑战。他们首先要解决的是原作搜集的问题。虽然皇家给予了支持，让他们可以随意调阅皇家内府所藏的王羲之真迹，还有项目经费用于征集和购买内府没有的真迹，但在当时，收集真迹依然是一项艰巨的任务。他们要发布广告、进行鉴定、完成交易，每一个环节都需要耗费大量的时间和精力。

选字也是一个难题。序文里重复的字很多，原帖里同样如此，比如 “之”“乎”“者” 等字。怀仁需要考虑节奏、章法等问题，从众多重复的字中挑选出最合适的，以保证书法作品的艺术效果。
而当王羲之真迹中没有文章里所需的字时，怀仁只能根据已搜集到的字进行拆解利用，将部首或者笔画重新拼接组合，甚至有可能模仿王羲之的笔意自己书写。这不仅需要对王羲之书法有深入的理解，更要有高超的书法技艺。
在大小排布上，怀仁也费尽心思。由于他看到的不同真迹中字的大小本身就有差异，所以他必须先确定一个大致的字的大小范围，使全篇协调统一。在实际集字过程中，还需要根据需要调整字的大小，有时要缩小原字，有时要放大原字，甚至为了求得跌宕起伏的节奏变化和错落有致的效果，会夸张地放大或缩小某一个字。

此外，怀仁还需要考虑通篇行气和章法关系。书法作品的生命力通过行气来表现，而行气指的是书法作品中字与字、行与行之间的呼应映带关系。作为行书，这一点尤为重要。怀仁尽量加强字的起收笔呼应关系，如果没有呼应之势，就稍拉大距离，以削弱不协调感。
与拓本相比，纸本能够更清晰地展现用笔的细节。当毛笔在纸上划过，留下的痕迹是如此生动而真实。每一个起笔的藏锋、行笔的轻重缓急、收笔的回锋，都能在纸本上看得清清楚楚。这幅集字作品，可以说将王羲之的行书笔法，怀仁卓越的眼光和书法水平充分展现在我们面前，花费25年时间，将全篇的气韵和章法布局得如此美妙，将字里行间的呼应连贯，剪集地如此流畅自然，可以说前无古人，后无来者！