徐志刚：浅绛彩瓷画师少轩的一幅纸本山水画

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徐志刚：浅绛彩瓷画师少轩的一幅纸本山水画                                                                               2025-11-01 00:02                                            

       2007年，我从大连一个朋友手中，以贱值买下这幅画。画心纵60厘米，横112厘米。落款没有名字，也没有名章，只有一个“少轩”字号款。查了一下，古往今来书画家中，字号为“少轩”的，只有俞凤翰一人。此人为浙江海宁县人，道光十年解元，做过知县，擅山水画。介绍说得黄公望笔意，笔墨苍润。也就想当然地认为，应当就是此人的作品。欣赏了一阵，由于工作太忙，藏于画箱，就再也没有管它。

今年退休七年了，突然想起这幅画，找出来挂在卧床对面，朝夕相对，颇为自得。有一段时间，自己特别喜欢浅绛彩瓷，也收藏了几件，前天躺在床上面对此画，突然想起，浅绛彩瓷画家中，有一个人就字号“少轩”。跃起找手机百度，果然有简介：“少轩，生卒年不详，同治末光绪初第一批创作浅绛彩瓷的画师，作品活跃期自同治十三年（1874）到光绪十二年（1886）。擅花鸟，山水少见，人物更是鲜见。以画艺高超的作品，奠定了其在浅绛彩瓷画的社会地位。斋名为养心阁，云根书屋，署名多为少轩。”翻看了仅有的几件他的浅绛山水作品，心里在想，此画是否就是这个彩瓷画家“少轩”呢？
先来看画作的款识。全文为：“青山归梦大迢遥，别馆琴樽胜寂寥。小雨隔帘残暑退，一痕秋色上红蕉。于己巳冬月，以应鑫甫仁弟补壁，在蕉石馆下。少轩画。”印是一方闲章：“乐在其中”。

网上查询俞凤翰的画作，一幅也找不到，只有几幅他书法拍卖的照片，与少轩山水画题款书法风格迥异。俞凤翰的书法峻健纵逸，而此画书款圆润清朗。即此一点即可确定，此画不是俞的作品。俞凤翰书法见下图。

既然不是俞的作品，那此画是浅绛彩瓷画师“少轩”所作的可能性就大大增加了。我把网上能找到的少轩浅绛彩瓷，与此画作了对比，结论是，大概率就是此人的纸本画作。理由是：
第一，浅绛彩瓷少轩题款，与此画款极其相似。均以圆
笔为主，圆润秀丽。其中“少”字的写法非常相似。









第二，构图是少轩最擅长的深远法。网上的一幅“法石田画意”春景山水帽筒，同样是深远法构图。画作运用了透视，说明是近代作品，受到西画的影响。

第三，年款“己巳”，为同治八年。此时正是浅绛彩瓷创立初期，年代相副。
第四，作者是南方人，依据是题款中的“蕉石馆”三字。江西、安徽，都有巴蕉树。其有浅绛彩瓷落款“星江（江西婺源）人氏”，说明可能是江西人。
第五、此画为典型的浅绛彩山水画，源自黄公望。网上说他延续了新安画派风格，注重笔墨意趣，看此画正是如此。对比2012中拍国际秋拍“少轩氏浅绛山水花鸟纹琮式瓶”（题款：己卯仲春仿黄子久画意，少轩），二者均是典型的新安派山水。有文章说他“青蓝基调，将原色与混合色的兼用把握到极致”、“流露出的是全景观、整幅画面的雅观”、“山水取法明代沈周、沈士充、近代钱维城、黄慎笔意，亦现任预一路。”










第六、闲章。或许少轩并非一个职业画家。瓷画上的章，自然是用笔画出的。那么作为彩瓷画家的他，是否有不带印章的习惯？所以纸本画上没钤印？
不知我的上述观点能否得到浅绛彩瓷收藏家们的认可。