他不输傅抱石，撑起新金陵半壁江山，竟鲜有人知

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他不输傅抱石，撑起新金陵半壁江山，竟鲜有人知                                                           2025-11-05 05:00                                        

发布于：浙江省
   

     1952年，在华东美协筹备大会上，一位手握重权的艺术家发言，他认为中国画已经没有存在的意义了，还不如取消。
这句话，让全场气氛凝固，大家面面相觑，没有一个人敢接话。
就在气氛不上不下的时候，画家亚明开口了，他中气十足，大声反驳那位领导。
领导被下了面子，很是气愤，开始给他扣帽子：“想不到啊，党培养出来的文艺工作者，堕落到封建文人墨客的故纸堆里去了。”
亚明冷切了一声，继续同他理论到底。

作为“新金陵画派”的核心人物，亚明始终是中国画的忠实拥护者。
上个世纪50年代，从战场归来后，亚明就果断地投奔国画。
（左二为亚明）

这个举动对他来说很冒险，因为即便在文工队当过艺术指导，也主刀过几本画报杂志，但他完全没用过毛笔画画。
国画，这个领域于他而言是空白的。
可有些人天生就是吃这碗饭的，古代十大传世名画《步辇图》，亚明在南京博物院就看了两回，回家没有文本对照的情况下，他回溯记忆，直接在纸上还原了这幅画，人物线条、服饰色彩的变化分毫不差。
1953年，苏南、苏北和南京合并为江苏省，而后经过三四年的艺术资源整合，江苏国画院紧随北京、上海画院成立。
随即，亚明被调去江苏国画院，主持工作，与他一起搭档工作的，是险些去了上海国画院当副院长的傅抱石。
而江苏成立国画院，很大一部分原因来自傅抱石，当时上海领导想把傅抱石调去上海国画院，江苏省舍不得放人，才加快速度成立自己的国画院。
傅抱石和亚明一起，广纳人才，先后有以下几位画家加入麾下：59岁的钱松嵒、39岁的宋文治、43岁的魏紫熙、40岁张文俊……
这几位日后也成为“新金陵画派”的中坚力量。
为了向大家证明国画并不是老调重弹，它依然还有创新的空间，1960年亚明、傅抱石带队，率领画家们跋涉二万三千里河山，进行沿途写生。
（当时写生团合照，没经费住宿，他们曾大半夜去女澡堂蹭过觉，亚明和傅抱石在凳子上通宵下棋）

在华山山麓，亚明创作出了《华山》、《华岳一峰奇》、《华山北峰》等国画作品。

可能是跟傅抱石待久了，这一批作品打破了传统的构图藩篱，但从中依稀可见傅抱石的影子。
可到了三峡的系列作品，亚明画风骤变，以往的画家甚至诗人，提到三峡，几乎无一例外呈现它水流的湍急、崇山峻岭，亚明扭转了这一刻板印象。

如他的《川江夜色》，并非单一地用重峦叠嶂，去营造三峡的宽阔，而是重峦叠嶂为辅，以江面上的三盏航标灯为主，由近及远，朱红色由大到小，用淡墨暗扫出江水的湍急，整个三峡的美景溶于黑白灰的色调里，显得画面格外空灵生动、空阔幽远。
那次写生展，在北京帅府园中国美协展览馆举行，叶浅予、郁风等人夸赞亚明突破了旧笔墨的束缚，创造新笔墨，令人眼前一亮。
到了晚年，亚明隐居苏州东山“近水山庄”，他再次打破传统，大胆尝试了在墙壁上作画。
（亚明创作壁画）

斯舜威曾去拜访过亚明，就记得当时的近水山庄门厅墙壁及照壁，画满了三山五岳，剩下还有几面壁没画，是因为颜料终归在石灰墙上施展不开，他还在等适合墙上作画的颜料。
亚明还似有感而发，融入了书法笔意，在近水山庄镶嵌了砖雕《中国古代书法传承图》。
在生命的最后几年，亚明在国画这条路上，又向前走了一大步，进一步拓宽国画的社会价值和人文深度，创作了《南京大屠杀》，用沉重的笔墨去反思历史。
亚明从入行国画到生命最后，自始至终秉承当时的初心，坚持革新国画。
他始终相信，中国画有千年文脉为源，为有源头活水来，这门艺术一定能跨越岁月，源远流长。

为国画，亚明努力了很久，为护住国画的根、守护国画其中的人，他更是付出了很多。
从1953年开始，亚明在江苏主持近26年美术工作，在这期间，江苏画坛没有下过一次雨，没有刮过一次风。
别人个个处于水深火热之中，亚明竭力为画家们护住最后的岁月静好。
当时刮风下雨，上面的人要求亚明给一份名单，亚明一拖再拖，拖到最后人家来催，他直接说“一个也没有”。

领导火冒三丈，斥责亚明不干正事、消极怠工，便自己动手抓人，首抓的肯定是名气大、影响力广的大人物，傅抱石第一个就被挑了。
亚明立马护短，打哈哈说，傅抱石就喝酒那点爱好，酒一入肚，说话没个遮拦，人没什么坏心眼的，心比谁都真。
领导说一个名字，亚明反驳一个，到最后领导发火了，一个个都不是，那任务怎么完成，你亚明真的能为他们每个人担保吗！
亚明只道：“我是领导，实在要揪，就揪我一个！”
他这般坦荡不怕死，对方倒怕了，这事也就不了了之了。
在亚明的保护下，当时江苏美协、江苏美术馆，无一人遭殃。
被帮助过的画家，也是之后才知道，没有亚明，自己在劫难逃。

亚明帮助别人，从不高调张扬，他总是暗中帮助，润物细无声，无声得仿佛这个忙他没费多大力气，就顺手的事。
得知书法家高二适生活揭不开锅，没有专门的书桌写字，亚明隔天就搬了一张书桌过去。
要不是亲近的人说，不然没人知道，那张书桌是亚明掏钱买的，而原本他夫人准备用那笔钱来买床，换掉他们家那张木板搭成的“四不像”床。
下放劳动的时候，农民的孩子掉水里了，亚明一个猛子扎进去，把人救了上来，确定孩子没什么事，就走了。
亚明默默无闻地帮助他人，恰巧与《道德经》里的那句话不谋而合：为而不恃。
做一件事，帮助一个人，要出自于真心，做到则止，帮助到就行，切勿把这件事反复琢磨，甚至对之高谈阔论，不居功才无所谓失去，不炫耀人与人的关系才会更牢固。

亚明这样的人谁能不喜欢，甚至因为位居要职，他家天天门庭若市，他忍不住自嘲：“党政军民来来去去，三教九流进进出出。”
每天的时间全接待客人去了，画画的时间就少了，为了让自己专注创作，亚明冷不丁搬去苏州东山镇的一座宅子，也就是“近水山庄”。

近水山庄做好了一系列的“预防措施”，不通马路、没有门牌，亚明也不装电话，把自己完完全全隔绝起来了，做起隐士。
然而，陶渊明隐居，是因为被贬，刚好落个清净，亚明隐了又没隐，照样有人上门叨扰。
斯舜威和朋友有次上门拜访，他们聊得正起劲时，又来了几个人，提着满手的礼物，说是某位官员的人，亚明哦了一声，回头继续跟斯舜威聊，把那些人晾在一边。
然而有些人，亚明却求着他们来……
有一次，近水山庄又来了位不速之客，是生面孔，背了一捆画想来请教亚明，亚明刚上床歇会，夫人想让他睡会安稳觉，就替他推了。
那人也没有纠缠，灰溜溜就走了，结果还没走出门，亚明外衣都没穿，拖鞋半穿，跑出来把人叫住。
那天，亚明看那人带来的画，看了一下午，每一卷都给出了自己的见解，还给了具体可操作的建议。
事后有朋友问他，人都走了，何必再追回来，这也打了自己夫人的脸不是？
亚明说：“人家远道而来，让人白跑一趟，他心里不好受，我心也不安。”

这可不是作秀，如果是作秀，那他免费辅导一个陌生青年好几次，戏可太好了。
这个青年叫张伟，他不是亚明的学生，是自己主动上门求教的。
他头两次上门，恰好亚明都不在家，第三次去，大雪纷飞，他在门外等了很久，亚明才披雪而归。
亚明招他进来，说既然都来了三次，想必是有心学习的，推心置腹跟他聊了一会，临走前让他挑两本碑帖回家，先回去练字。

张伟练了一段时间字，亚明又让他下回带100张速写过来，可张伟凑够了把速写带过去，亚明囫囵看了一眼就撇了，让他下次再带100张过来。
而这次，亚明每一张都认认真真看了，边看边改，重点复杂部分也动手示范了。
从早上9点改到了中午，中午张伟在他家吃的饭，吃完饭两人又开始干活，直到晚饭临开饭，100张速写才全过完。
有段时间，张伟有些倦怠，偷懒了，没画够张数，又撒了谎说剩下的放在家里，忘记带了。
亚明站起身，推着他一起往外走，硬要陪他回家拿，张伟的谎言也崩不住了。
亚明坐着不说话，半晌才开口，跟他讲了一个撕日历的故事：“我们都挂日历，每天撕一张，一年撕一本，一个人撕不满一百本就走人，撕一张，少一张，再贴上去也不算数，时间最公平也最无情，你懂我意思吗？”
张伟点点头，羞愧难当。
2002年2月19日，新四军歌声震天响，南京书画院副院长张伟走在1300多人之中，低着头，眼泪一滴一滴砸在地板上，又被他的脚碾过。
他抬头望着天，心里默念，“亚老师走了，站在云端，看着我们。”
临终之际，亚明在病榻上，吐出最后一口气：“中国画未能画出点名堂，是我最大的遗憾。”
参考资料：
1、石楠《亚明传：从战士到画家》
2、中央文史研究馆书画院《持守与变革：20世纪中国画的传承与发展》
3、张云志 夏茵《精彩江苏画派：新金陵画派》
4、宋文治艺术馆｜追忆亚明“二万三千里写生”——兼论宋文治、亚明绘画关系
5、书画世界｜再读丹青篇 记取赤子心——从亚明老师的遗言说起
6、斯舜威｜近水遥祭：怀念亚明先生
7、单应桂｜迟了的感激――忆亚明先生
8、悠然居｜追忆谒拜凭吊“画人亚明”
9、江南时报｜一代宗师与新金陵画派——纪念恩师傅抱石诞辰120周年

亚明作品欣赏：

兰天

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