从“海派”弟子到“京派”领袖：陈半丁

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从“海派”弟子到“京派”领袖
                                                                                                                                                作者：名艺在线                                                                                                                       2016-10-29 10:39:00                    

陈半丁，1876——1970年，
生于浙江绍兴柯桥镇，
名年，字静山，号半丁，
斋号甚多，
常用的有敬洗堂、
饮雪庐、五亩之园等。

陈半丁祖上自明末起
世代以行医务农为业，
家境贫寒。
其年幼时即父母双亡，生活坎坷。

力争上游 镜心 1958年作
15岁时，陈半丁
在兰溪一家钱庄做学徒时，
开始接触笔墨，
自此一发不可收，其自述
“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。

1895年，在陈半丁19岁时，
他随表叔吴隐来到上海，
在严信厚家做伙计，
以拓印、刻帖及楹联为生，
业余时间一心学画。

其间，他有幸得到了
吴昌硕、任伯年、蒲华、
吴糓祥、黄山寿、金心兰、
顾麟士等诸多前辈的
指点和教诲，尤其是从吴昌硕、
任伯年身上获益最多。

1906年，陈半丁受金城之邀
来到北京发展。
在吴昌硕、陈师曾、金城、
吴观岱等人的推荐和帮助下
名声鹊起，在当时的京城，
陈半丁与陈师曾并称“二陈”。

梅菊同春 镜心 1933年作
1917年，陈半丁与齐白石相识，
并成为至交，他的创作对
齐白石启发很大，
而且对齐白石的“衰年变法”
也起到推动作用。

山水 镜心 1942年作
陈半丁也是20世纪早期
中国画的教育家之一，
早在1914年
就曾在蒙藏院任职，
后又在国立
北京艺术专科学校任教授，
成为近现代学院
中国画教育最早的教授之一。

古渡送别 横幅 绢本 1916年作
1920年，陈半丁与金城、
周肇祥、陈师曾等人
共同创建了后来
在中国近代美术史上
具有里程碑式历史意义的
“中国画学研究会”。

落纸云烟 册页 （八开） 启功陈半丁等
1923年、1926年，
“京派”中最具领袖地位的
陈师曾和金城相继去世，
陈半丁开始独挑大梁，
并成为“京派”重要的奠基人。

新中国成立后，
政府给予了陈半丁极高的礼遇，
并多次受到毛泽东、周恩来、
刘少奇等党和国家领导人接见，
在国内外享有崇高的声誉。

陈半丁老人与周恩来总理亲切交谈
他与齐白石合作的
《松石牡丹》图作为国礼
由毛泽东签名赠与印尼总统苏加诺，
据说这是唯一一幅有毛泽东签名的画作。
苏加诺去世后，
此画辗转流回中国，
后在北京翰海2005年春拍上亮相，
并以2035万元高价成交。

新中国成立之初，
由于受到政治上极左思想
和艺术上以“以素描来改造国画”的
融合派的影响，
使传统中国画受到严重影响，
这在北京表现得尤为严重。

面对这种形势，
陈半丁团结众多“京派”画家，
积极奔走呼吁，
设法解决老国画家的生活问题
以及中国画的传承与发展问题。
在其倡议下，
政府于1954年正式成立
“民族美术研究所”
（即现在中国艺术研究院美术研究所前身），
这是有史以来中国第一个国家级的
专业美术研究机构。

陈半丁继承了吴昌硕、
任伯年为首的“海派”特点，
又将其带到北京，
在“京派”范围内逐渐变化，
最终形成了与齐白石大写意
相对应的小写意画风，
世称“陈派”。
“陈派”以花卉、山水为大宗，
形成了自己独特的画风，
影响深远。
“陈派”之花卉溯源陈淳、徐渭，
同时对石涛、恽南田、扬州八怪等
均有广泛涉猎。

从其作品来看，
1920年代初期以前
纯拟各家者较多，
笔墨淡雅，形神俱佳。
1920年代中期以后，
多是以缶翁之意出之，
参己意加以变化。
到1920年代后期，
已渐远缶翁的狂放重拙，
而一变为清秀、潇洒，
即便是浓艳，也有超逸之气。
到1920年代末、1930年代初，
陈半丁已初步形成了自家风貌。
从1930年代初到1940年代，
其作品风格潇洒、古雅，
极具书卷气。

一方面，他在博采诸家的同时，
对陈白阳的研究最深，
吸收借鉴也最多；
另一方面，他到了北京以后，
书法开始由碑入帖，
由专师吴昌硕到
转学“二王”、董其昌等。
这一时期的风格，
以融合吴昌硕、陈淳为主调，
均以己意蕴化而出。
1950年代至1960年代，
其虽有乘兴挥洒、
笔墨酣畅淋漓之作，
但更多地渐趋拙朴、厚重、
含蓄、温润，呈现了柔厚敦
的境界。

然而，正是这样一位
曾经长期与齐白石齐名，
对中国近现代美术史
做出过杰出贡献的伟大艺术家，
在现今艺术市场上却久被埋没，
作品市场表现一直不温不火。

究其原因，正是因为陈半丁
直言敢谏、爱憎分明的个性
使其晚年在文革中遭受迫害，
也使其画坛地位受到了影响。
也正因为此，
在改革开放以后，
学界对于陈半丁艺术的研究
一直未给予足够重视，
也没能形成规模。

事实上，早在民国时期，
陈半丁的作品
在市场上就备受追捧，
不仅流通好，
而且画价甚至
还高于齐白石作品。

陈半丁是20世纪中国画
命运盛衰史上一个不可取代的、
具有里程碑意义的艺术大师，
他经历了20世纪
历次重大的文化、政治运动。
陈半丁的作品
“去浮华而出静雅，去俏俊而出浑容，
去谨严而出闲逸”。

如今，随着学界对于
陈半丁艺术研究的不断深入，
国内艺术市场的不断成熟、理性，
以及对中国近现代史的
正本清源，其作品的市场行情
将会逐渐实现价值回归，
未来的市场潜力还很大。

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思雨

沙鸟去已尽，
江流寒更清。
云横日落处，
一片楚峰晴。

刘云

陈半丁继承了吴昌硕、
任伯年为首的“海派”特点，
又将其带到北京，
在“京派”范围内逐渐变化，
最终形成了与齐白石大写意
相对应的小写意画风，
世称“陈派”。
“陈派”以花卉、山水为大宗，
形成了自己独特的画风，
影响深远。
“陈派”之花卉溯源陈淳、徐渭，
同时对石涛、恽南田、扬州八怪等
均有广泛涉猎。

春水东流

欣赏名家名画。