淡妆浓抹总相宜-刘继卣作品 [复制链接]

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发表于 2016-12-11 08:00:25 |只看该作者 |正序浏览

刘继卣

刘继卣（1918年10月3日——1983年11月5日），刘奎龄之子，现代著名画家，中国连环画奠基人之一。
刘继卣为天津“八大家”之一的“土城刘家”后裔，自幼受其父著名画家刘奎龄的影响，酷爱绘画，1936年（16岁）入天津市立美术馆西画系，在油画家刘凤虎的指导下系统学习素描、速写、水彩、油画，并从刘子久学习山水画技法，从陈少梅学习山水画和人物。次年自谋职业，开始卖画生活。

《人物》

1947年在天津永安饭店举办个人画展，一时蜚声津京，受世人瞩目。1949年后到中华人民共和国文化部艺术局工作，1950年调人民美术出版社任创作员，从天津迁居北京，得识北京各大名家，获益非浅，艺事上更为精进。先后创作了一批享誉画坛的作品。特别是50年代初期，创作的连环画册《鸡毛信》出版，颇具匠心的构图，活灵活现地描绘了小放牛娃的英雄故事。这部连环画一出版，立即轰动了美术界，使刘继卣的声誉大振。1957年曾随中国美术家代表团访问捷克斯洛伐克。出版个人画册多种。刘继卣画的人物仕女、花鸟走兽，多为工笔与写意相结合，在其绚丽多彩和准确造型的的基础上，显得格外凝重、奔放、潇洒、传神。

刘继卣的画风纯朴、自然、凝炼、雄浑，他广泛学习，勤于写生，博古通今，集古人法而不为所囿。借西洋科学性为民族艺术服务，线条坚实自然，粗细长短轻重缓急皴擦点涂，恰到好处，于大处铿然落笔，于小处细细轻描，细腻不缺奔放，大气不少沉稳。不树门户，不归宗派，青出于蓝而胜于蓝，学父的风格，并更上新台阶，使我们难看出其作品风格是继承其父的衣钵，难能可贵。

《蝉》

《秋晴》

他的作品把西洋画的情调渗透进中国画的意境中，却丝毫不露痕迹，形成自己独特风格。他的艺术成就，引起当时美术界的重视。此后多次参加国内外画展，屡获好评。特别值得一提的是，荣宝斋现已出版的《荣宝斋画谱》现代卷128册中有五册是刘继卣的（第3册刘继卣动物部分，第25册刘继卣花鸟草虫部分，第54册刘继卣人物部分，第55册刘继卣白描部分，第128册刘继卣狮虎豹狸部分），另外只有齐白石先生有此殊荣为五册，可见其艺术造诣非比寻常。

《远瞩》

1954年，毛泽东主席在天津接见了刘奎龄、刘继卣父子，当展阅继卣作品时，毛泽东主席为之称赞不已：“博古通今，刘氏出人材！”。美术家杨仁恺在日本东京大学讲学时曾以刘继卣先生的绘画作品为内容，确定了其艺术的独立性。刘继卣总是用自己的全部精力、全部感情来对待每一部作品。

他在创作《大闹天宫》时真实如鱼得水，兴奋异常。《大闹天宫》是用工笔重彩画的。中国传统的工笔重彩画法，不仅要求画家有过硬的线描、造型、设色的基本功，而且非常费力。一片盔甲，一朵云彩，一撮猴毛，要先用淡墨一遍一遍的晕染，一般要染上十几遍以至更多，然后上色，这色才浓重深厚。要是直接上色，色就浮、单薄，也就俗了。一共八幅画，画了将近一年。一幅不算大的画，要画一个多月，每天从早画到天黑，看不清颜色了才止。真可说是废寝忘食，人以为苦，他却以为乐。他觉得沉浸于自己所喜爱的意境中，是一种美的享受。

1956年,刘继卣先生《闹天宫》组画由人民美术出版社出版，以年画的形式在全国大量发行，深受广大人民群众的欢迎。随后《闹天宫》组画原作八幅，由人民美术出版社转借给当时的中国美术组织机构，送到世界有关国家进行巡回展出。展览完成后，只还给刘继卣先生《闹天宫》原作八幅中的六幅，另外的第二幅第四幅原作，被告知“不慎丢失难以找到”。
惊天动地之艺术杰作竟不能完整回归，后来周恩来总理调阅原作时，也只能看到六幅。刘继卣先生为此更是伤心万分。此后再出版《闹天宫》组画时，其中的第二第四两幅，只得使用早先出版物的翻拍照片来制版。这真是天大的遗憾。

事隔几十年，奇迹却发生了！中国美术出版总社的刘延江先生，在弘扬祖国文化组织出版连环画珍品的过程中，几经周折，从中国美术馆尘封的众多藏品中，将《闹天宫》组画丢失的第二四两幅原作找到。立即将这两幅几十年不见天日的艺术瑰宝，进行了拍照制版，并借出参加了纪念人民美术出版社建社五十周年展览会，在中国美术馆展出。2003年天津杨柳青画社根据刘继卣先生《闹天宫》八幅原作出版了的4开大画册。

刘继卣为人厚道，一心画画，不黯世事，生活中大事(画画）不糊涂，小事就不免有糊涂之时。有一次，他很自信地去北京站接一位身穿绿军大衣，手提黑皮包的远方来客，结果没接着。回来说：没想到北京站有那么多穿绿大衣提黑皮包的人，我接谁好?

他有很丰富的文学知识，爱好音乐，唱得一口好京剧，老生小生都行。记得在他的婚礼上，就应贺客之请，唱了《罗成叫关》；他也爱在晚饭时喝那么一小盅，却从未见过他过量。他待人诚恳，不善心计，不知道什么叫吃亏，什么叫占便宜。他只要有画可画，能画他所想画的画。刘继卣是一位全身心投入艺术事业的大艺术家。