等了一百年：想拥有这批国宝的人终于等到了机会 2017-02-24 17:53

紫蝶

　纽约佳士得将于当地时间2017年3月15日 19:00 在洛克菲勒广场举槌“藤田美术馆珍藏”专场，藤田美术馆以其所藏之9件国宝以及52件重要文化财闻名于世，数量为日本私人博物馆之冠。此次专拍囊括31件馆藏重器，其中包括重要的商周青铜礼器、佛教石雕造像、中国古代绘画及文房用具，如此珍稀而多元的藏品齐聚纽约，实属难得。此次精选的青铜礼器之铜绿锈色、保存状况、型制及铸工，均为搜寻顶尖杰作的藏家所梦寐以求。出自商朝晚期的珍罕重要带盖青铜酒器「方罍」及「方尊」，为礼器中最为罕见的类型之一，此方罍及方尊状况绝佳，充分反映安阳时期登峰造极的铜器铸造工艺。同样瞩目的珍品尚有一组六轴手卷，当中出自南宋陈容的精巧之作《六龙图》，于乾隆帝的《石渠宝笈续编》中被评为水准极高的重要作品，艺狐在线第一时间共享此次专拍所有拍品，邀您多图赏析。
　　藤田美术馆之稀世藏珍
　　
　　Lot 501 元十四世纪 龙泉青釉印缠枝牡丹纹凤尾尊
　　63.2 cm
　　估价：200,000-300,000 美元
　　来源：大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　文献：《藤田美术馆所藏品图录》，卷二，藤田美术馆，大坂，1954年，编号45。《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号339。
　　
　　Lot 502 元十四世纪 龙泉青釉刻缠枝花纹荷叶盖罐
　　32.4 cm
　　估价：100,000-150,000 美元
　　来源：大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览：大坂市立美术馆，《日本陶磁の美之源流 : 第九十回特别展》，1981年4月29日至6月7日。
　　藤田美术馆，《藤田美术馆の至宝：国宝曜変天目茶碗之日本の美》，东京三得利美术馆，2015年8月5日至9月27日；福冈市美术馆，2015年10月6日至11月23日。
　　
　　Lot 503 明十五世纪 龙泉青釉刻缠枝牡丹纹大瓶
　　67.8 cm
　　估价：100,000-150,000 美元
　　来源：大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览：藤田美术馆，《藤田美术馆の至宝：国宝曜変天目茶碗之日本の美》，东京三得利美术馆，2015年8月5日至9月27日；福冈市美术馆，2015年10月6日至11月23日。
　　
　　Lot 504 宋 马麟（传） 林和靖孤山图 设色绢本 立轴
　　29.4 x 30.2 cm
　　估价：15,000-20,000 美元
　　出版：铃木敬编《中国绘画总合图录第四卷》，日本东京大学出版会，1983年， 第三卷，第267页，图版JM14-007。
　　
　　Lot 505 元 王立本（传） 花笼之图 设色绢本 立轴
　　24.5 x 29.2 cm
　　估价：25,000-35,000 美元
　　
　　Lot 506 清 沉铨 瑞兽图 设色绢本 立轴 一七五三年作
　　196 x 97.8 cm
　　估价：150,000-200,000 美元
　　题识：乾隆癸酉（1753年）春王南苹沉铨写。
　　钤印：沉铨之印、南苹氏、衡斋、家住苕南馀不溪
　　出版：铃木敬编《中国绘画总合图录》， 日本东京大学出版会，1983年， 第三卷，第274页，图版JM14-036。
　　
　　Lot 507 石渠宝笈 记载为陈容 六龙图 水墨纸本 手卷
　　绘画：34.3 x 440.4 cm
　　书法：35.1 x 82.8 cm
　　估价：1,200,000-1,800,000 美元
　　题识：
　　天工不停手，戏弄五轮指。鼓阊阖，呼鸿濛，急钩招摇遣风使。帝敕直下冯夷宫，水客波臣那敢怒。揪揪赤帝持□锵，斗文腥血清钩光。须臾歘歙出游戯，八表骇□雌雄翔。赤水玄（石渠写为元，应为避讳）珠工簸弄，怒奴迸突双眼眶。风云出没在方寸，宇宙不敢收豪芒。銕山欲裂海水黑，冰鳞雪甲凌高冈。曹刘虎眎嗜汉鼎，食槽诸马窥长江。隆中老子莫轻出，丈夫以此观行藏。
　　铃印：所翁
　　御题行书;
　　岂曾掷杖戏仙翁，走笔为龙龙性通。
　　物既有奇必有偶，禅如非色亦非空。
　　之而夭矫神间遇，鬐鬣葩髿意外工。
　　设以时乘喻乾德，体斯未信企惭中。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　李公麟为宋代神宗时期（1067-1085）画家，进士出身，但画法灵巧，自创一格，作品可与职业画家媲美。异于其他文人画家不同，李氏经常描绘人物，尤其喜好以细緻工笔笔触去描绘历史叙事。李氏亦精于众多不同艺术风格。文人画讲求表达个人思想为最高目标，身为文人画发展的其中一位重要人物，李公麟为他的叙事画灌输独特的元素，传达自己的感受和想法。此长卷描绘初唐「便桥会盟」故事，突厥战士向唐太宗（627-649在位）军队求和的场景。在几乎空白的背景中，作品由细腻工笔勾勒出的骑兵组成一条蜿蜒曲折的军队，穿越平原。画中突厥战士的杂乱无章显示出他们缺乏纪律，符合中国艺术家的惯例。画尾的唐军，显示出良好的控制和组织性，清楚地体现出儒家理学，与外族形成强烈对比。
　　Lot 508 石渠宝笈 记载为李公麟（上等） 便桥会盟图 水墨纸本 手卷
　　乾隆提字：26.4 x 55.7 cm
　　绘画：26.4 x 895.4 cm
　　估价：800,000-1,000,000 美元
　　乾隆皇帝（1711-1799）御题：公麟有慨南关事，遐想澶渊写渭桥。钦若反云设孤注，如簧佥计万年昭。石渠旧藏是巻后有吴郡陆柱跋云：伯时此圗写唐太宗与突利㑹盟便桥之事，复有元张颉跋及郭畀等鉴赏印记。流传有绪，旬为名蹟。按公麟在仁宗时亲见辽人，求关南十县之事，且去澶渊盟好三十馀年。其必有感扵国威之不振，因遐想夫贞观之盛，不战而屈人兵。此深心之所託扵豪素也。若澶渊之幸，寇凖力排众议，终却强敌。而王钦若反以孤注之喻，肆如簧之巧，成败是非，有足为后人殷鉴者。因披览是图，慨然成咏并识如右。丙午（1786年）新正御笔。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　韩干，唐代宫廷画家，以描绘唐玄宗（712-756年在位）御厩中的汗血宝马驰名。汗血宝马产自今属乌兹别克斯坦的西域大宛，自汉朝起引入宫廷，被视为国家地位与身份的象征。汗血马形态矫健，四肢修长，步伐轻盈，英姿在同期壁画、器皿上可见。此图马身以纤细遒劲的铁线描出，后稍加渲染，腹部与腿部著色略浅而具体积感，突显雄骏的姿态，颇有受西画影响的意味。韩干画马的过人之处，在于其极为写实的画法。他不喜单纯摹仿前人画马的作品，而常到马厩中细心观察马的生活习性及真实形态，以马为师。此幅画面上的马虽然肥壮饱满，然而举蹄动作轻盈，鬃毛雪白，体态炯炯有神而神态自若，气度轩昂。杜甫《丹青引赠曹将军霸》中云：“韩干早入室，亦能画马穷殊相。干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。”正如学者韩文彬（Robert Harrist）在《力量与美德：中国艺术中的马》一书中所言，中国艺术历史中关于不同描绘马的方式的辩论，一直延续至当代（华美协进社出版，1997年，第78页）。
　　Lot 509 石渠宝笈 记载为韩干（上等） 马性图 设色绢本 手卷
　　31.9 x 38.4 cm
　　估价：500,000-700,000美元
　　御题：不求形沛艾，端取性骁腾。试看骅骝寿，谁云凋丧曾。甲申（1764年）春日，御题。
　　铃印：二印漫患不清
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　文人画家王冕擅诗精画，晚年画梅花风格独特出色，给画梅这个主题和画者都赋予完美个性。用浓墨写的粗黑树枝之上，伸展出繁盛而精緻的花朵，表现了美丽和灵巧。 王冕用淡墨洗涤背景，注意留下空白部分，加强梅花的洁白。王冕写梅手法精练，揉合了诗、书、画的艺术。 元朝时期，许多士人学者选择退隐生活，王冕的忠心和正直是后世文人所追随的典范。
　　Lot 510 石渠宝笈 记载为王冕（上等） 雪梅图 水墨纸本 手卷
　　29.7 x 298.9 cm
　　估价：500,000-700,000 美元
　　题识：冻压瑶台月影虚，玉妃谪堕梦模糊。无人可论江南事，小引春风上画图。会稽王元章。
　　钤印：王元章
　　陈琏（明）题跋：
　　右王先生元章墨梅一卷。世传先生写梅，其得其意者必自题一诗于上。恐人以伪乱之也，夫状物之妙。声之则为诗，形之则为画。天地之物，生生而不穷，既去而莫留也。人能出其心手之妙，逐其形声而强留之。故善状物者谓之夺化工，以其不待春而荣，不随秋而落也。而元章之意，则又有异于此。其诗曰：不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。盖离骚以荃蕙为君子，蒿艾为小人，彼岂有君子小人哉？亦托物以喻其好善恶恶之心耳。况梅之为物，有岁寒之节，有调鼎之味。其色纯而白，其香清而远，又诚有君子之道焉。故元章不写他物，而独寄兴于梅，其趣远矣。元章于梅，所谓超神入圣者，世多有之，真伪亦不难辨。今观此卷，竒劲飘洒，有飞动之势，似为真作无疑。余友方君廷用，得之于金华，匵而藏之，出以示余。余观其诗而知其志之不苟也。窃识之于左方。正统六年（1441年）春正月小澣。正议大夫资治尹礼部左侍郎羊城陈琏识。
　　此作品值得留意的地方，在于画后有众多元代题诗题跋，包括三位著名文人士大夫。画后第一个跋为钱选（1235-1305）于元大德元年（1297年）所题，记录画家生平及画法。钱选于宋代曾短暂为官，改朝换代后再无入仕，改为专注于艺术。朱德润（1294-1365），曾任元朝官员，亦为著名诗人、书法家、山水画家，则为作品题诗。柯久思，另一位元代重要士大夫、诗人、画家，亦为作品题诗。如同上述众多题跋，作品的鑑赏和流传历史由作品上众多鑑藏印一一道来。除清代乾隆和嘉庆两位皇帝的鑑藏印以外，作品上亦有其进入清宫收藏以前藏家的鑑藏印，其中以梁清标（1620-1691）最值得关注。梁氏为于明代崇祯十六年（1643年）进士，降清后为官，亦为著名诗人。明末清初时期局势尚未稳定，众多艺术作品流落市场，梁氏籍此良机购买大量名作，建立了庞大的收藏。他作为著名书画鑑赏家，拥有众多名家作品，其大部分收藏最后进入清宫，成为宫廷收藏。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　Lot 511 石渠宝笈 记载为赵令穰（上等） 鹅群图 设色绢本 手卷
　　32.6 x 93.1 cm
　　估价：750,000-950,000 美元
　　钱选（1235-1305）题跋：赵令穰字大年，弟令松，字永年，友于俱能画，
　　其法出唐人毕宏、韦偃。此卷廼大年笔，聪明过人，变二者之法，自出一家，可敬可服。选少年亦师之，可爲雅玩。大德元年（1297年）夏，吴兴钱选舜举跋。
　　钤印：舜举印章、舜举
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　赵孟頫是中国最著名画马专家之一，描绘独马和群马皆精。后者刻画各种马的动态：散步、跳跃、翻滚、玩耍，以至于和马夫的互动，活现在广阔平远的画面上，继承唐朝的画风。正如唐朝皇帝依赖战马以增长和控制他们的帝国，赵孟頫所在时期的蒙古主子也一样，赵孟頫从家藏的唐朝韩干和宋朝李公麟的作品研究所得，不仅学习了韩干勾画动物线条形态和著色方法，还懂得如何表现带出动物的神态。而现藏北京故宫博物院的李公麟 《临韦偃牧放》图卷，描写群马放牧于辽阔草原的壮观景色，这作品正是孕育及营养赵孟頫群马构图的主要灵感。
　　Lot 512 石渠宝笈 记载为赵孟頫（次等） 洗马图 设色绢本 手卷
　　37.9 x 309.4 cm
　　估价：500,000-700,000 美元
　　题识：至正元年（1341年）秋七月写，吴兴赵孟頫。
　　宝亲王（乾隆皇帝）题引首：平郊拖逦迤， 一川清且此。怪石刺波青，槲林红间紫。奚官駈天闲，尽就明波洗。酡颜斜坐鞍，奚童任指使。其数乃万剩，其品皆騄駬。名驹志气殊，好境亦知喜。或驰若龙飞，或静若鸿止。并駈争后先，滚地烟尘起。或牝求其牡，或母乳其子。亦有独立者，昂昂鬃上指。骏驰千里遥，怒破万军垒。我阅李伯时，画马夙擅美。雪翁写全景，妙意得神髓。如游汾渼间，似歴渥洼里。是时金风奏，郊外秋蒐始。拟欲试金鞭，一箭落双稚。雍正乙夘（1735年）秋七月朔。宝亲王长春居士题并书。
　　钤印：随安室、宝亲王寳、勤学好问
　　
　　
　　
　　
　　
　　Lot 513 宋 李公麟（传） 九歌图 水墨绢本 手卷
　　22.6 x 335.7 cm
　　估价：300,000-400,000 美元
　　题识：（文不录）周子大题跋：此卷余友秦季章氏邂逅得之尘陌中，最珍爱以示余，余展翫不释手，谓一览而三奇具爲。三闾《九歌》玄辞神蕴，怳惚不可爲象。其宣结託风先哲，著有绪论。余窃目为六经一变体，固宜与之并传不朽，称古奇製。后若龙眠居士李公麟伯时以书画名家，乃绎辞测相摹成墨妙，稽实于虚即幻为真，顿令观者思越六合而敬如左右。且墨蹟曲折，纤悉飞杨，飘缈立象，尽意良工苦心矣。往閲济北李方叔画品，特录伯时长带观音。谓玄异胜绝，岂未见此《九歌》本邪。近偶得王元美辑画苑曰：画继者云有此图，意此当为真蹟，不知何自来此论者。又谓伯时鞍马愈韩干，佛像追吴道玄，山水似李思训，人物似韩滉，潇洒似王维，当为宋画中第一。用此例观之，益信此谓画品一奇。余尝慨近世无篆，浮薄少年殊未涉许解，邕势骋臆袭，非竞取媚。观时或偶传有识，掩目谛观此中诸书，笔踪飞动，义象无譌，殆腹笥六书神授九势，所谓随身万变，任心所成，非与此又书法一奇，故云一览而三奇具焉。夫秦君博文好古，连屋图书五车，不啻冢器太学。又酷嗜学书，不师传而工墨竹，有坡公风。此卷幸脱尘埃归之秦，当什袭世寳俾勿坏。秦得卷爲奇翫，卷得秦爲奇遭，若然三奇可贰为五。迺题其端，但言三不及五，则自开卷在目者云然。万曆壬寅（1602年）七月既望，江关倦客周宇子大甫题。
　　
　　
　　
　　
　　Lot 514 明 文徵明 山居八景 设色绢本 册页十六对开
　　22 x 21.2 cm
　　估价：120,000-220,000 美元
　　
　　
　　
　　Lot 515 明拓本 王羲之 兰亭序帖 墨拓纸本 册页六对开
　　24.8 x 11 cm
　　估价：15,000-20,000 美元
　　题跋:此定武兰亭真蹟也。薛绍彭易定武石裕陵取入。靖康之变，金人悉取御府珎玩，幸虏不识此石，得独存。髙宗驻跸维扬，爱置于左。踰月虏骑至奔武林，遂此石维扬石塔，即木兰寺僧浚井掘出此石，缺其一角。攷得绍彭易去损、天、流、带、石四字，金阅之果然。余承乏两淮运使偶购得之寺僧因纪其颠末云，明正统夏日何士英识。
　　
　　石鼓为十块圆石，每石用大篆体刻四言诗一首，因形似鼓，故名。关于石鼓的年代，历来说法不一，现多认爲
　　是春秋战国时秦人所作。石鼓于唐初出土于陕西凤翔县，经历朝递藏，元、明、清三代置于北京国子监。乾
　　隆皇帝对石鼓兴趣浓厚，多次传拓、考证，并于乾隆五十五年以石鼓所存310字重排鼓文十章，刊刻新鼓，
　　置于国子监及热河文庙。本套「御製重排石鼓文墨」即以乾隆石鼓的文本缩临而作，形式独特，製作精良，
　　为乾隆时期御製墨精品。故宫博物院藏有一套御製石鼓文集锦墨，载于《故宫博物院藏文物珍品大系：文
　　房四宝．笔墨》，第49 册，香港，2005 年，118页，编号101。藤田美术馆所藏石鼓墨与清宫旧藏品相比，非
　　惟墨锭相似，木匣、匣面题字及内衬万字纹锦亦分毫不差，为宫廷原装，十分珍贵。
　　Lot 516 清乾隆 御製重排石鼓文墨一组十锭
　　30.5 x 15.9 cm
　　估价：50,000-70,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　仿石鼓形。鼓面一面填金篆书天干次序，缩临石鼓文，一面填金楷书释文。十锭
　　共装花梨木匣内，盖隶书「御製重排石鼓文墨」。
　　
　　
　　Lot 517 白玉雕仿古饕餮纹连座盖瓶
　　26.1 cm
　　估价：40,000-60,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　此器经GIA检测（检测报告编号2171943126；2016年10月11日），证实为白色软玉质。
　　
　　
　　
　　Lot 518 清 歙石「七襄报章」砚
　　15.3 cm
　　估价：12,000-18,000 美元
　　来源
　　内海有竹旧藏。
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　砚面上方开椭圆形砚池，砚背出三足，有三个石眼，雕流云纹及篆书「七襄报章」。砚石呈青黑色。附木嵌碧玉砚盖及《七襄报章研诗文卷》两卷「七襄报章」典出《诗经。小雅。大东》中「跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章」的诗句。此砚曾于明治十年（1877）十月十五日在大坂府厅供日本天皇御览。
　　
　　Lot 519 西汉 「永受嘉福」及「汉并天下」瓦当砚两方
　　15.6 ; 15.3 cm
　　估价：8,000-12,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览
　　大坂，藤田美术馆，《中国绘画之文房具》，1983年春。
　　此两方砚皆为西汉古瓦改制，一方缪篆书「永受嘉福」，另一方篆书「汉并天下」。以古瓦改制砚台古已有之，盖因瓦当为澂泥製之，适于发墨。唐朝吴融《古砚瓦赋》曰：「无谓乎柔而无刚，土埏而为瓦。勿谓乎废而不用，瓦断而为砚」。可见唐代文人就已有改古瓦为砚的事例。清代金石考据之学炽盛，珍藏古瓦为砚更成爲了文人之雅事。关于「永受嘉福」瓦当文字的考据，可见程敦著刊刻于乾隆丁未（1787年）的《秦汉瓦当文字》一书（图一），书中录俞太学之说释其文字为「椒风嘉祥」又增己说定为「迎风嘉祥」四字，然程氏亦不敢遽断。待书已成，程敦将其寄郑耘门阁学以就正，得其答复解为「永受嘉福」，遂成定说。程氏因将郑说附刊于其书卷首，而于书中保留原文，以不敢掠美故也，实为考据史上的一段佳话。本件瓦当砚的盒内抄录有程氏著录及郑耘门阁学与程敦书，可见近代日本藏家对我国金石文化的研习与推崇。至于「汉并天下」瓦为汉高祖刘邦战胜项羽，初建汉朝时所製，有海内皆臣，并有天下之意。
　　
　　Lot 520 明 端石兰亭砚
　　22.6 cm
　　估价：8,000-12,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　长方形。砚面雕刻兰亭景色，以曲水作墨池，下方平坦处作砚堂，砚侧刻通景兰亭修褉图，并题刻诗文。砚背平坦，满刻《兰亭序》。砚石呈紫色。附天地盖式砚盒，盖上题识曰「方以观品，贞惟守黑，君子寳之，义其在斯。碧园五兄属，李圭作竹臣刻」。
　　
　　
　　Lot 521 清 青铜仿古饕餮纹觯
　　20cm
　　估价：6,000-8,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　
　　Lot 522 清 端石荷蟹砚
　　24.5 cm
　　估价：8,000-12,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　
　　Lot 523 商晚期 安阳 青铜饕餮纹方尊
　　52.4 cm
　　估价：6,000,000-8,000,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览
　　东京，日本经济新闻社，《中国殷周铜器展》，1958年11月25日至12月7日。大坂，日本经济新闻社，《古代中国青铜器名品展》，1960年8月30日至9月11日。文献《藤田美术馆所藏品图录》，卷一，藤田美术馆，大坂，1954年，编号77。《中国殷周铜器展》，日本经济新闻社，东京，1958年，编号54。水野清一，《殷周青铜器与玉》，东京，1959年，85页。《古代中国青铜器名品展》，日本经济新闻社，大坂，1960年，编号41。梅原末治，《日本蒐储支那古铜精华》，卷二，大坂，1960年，编号132。贝塚茂树编，《世界美术全集：中国1，殷、周、战国》，卷12，东京，1962年，编号35。《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号92。林巳奈夫，《殷周时代青铜器的研究》，卷一（图版），东京，1984年，219页，有肩尊46。樋口隆康， 圆城寺次郎编，《中国青铜器百选》，东京，1984年，编号31。盛酒器。截面呈长方形，敞口、束颈、斜肩、短腹、高圈足。四角和四面中间置八道长条形扉棱，从圈足至口沿并出簷，颈部以扉棱为对称设饕餮蕉叶纹，颈根置相对的夔凤纹；肩部在相对的夔纹中间铸有圆雕牺首、在四角铸圆雕龙首形鸟；腹部主体饰龙角饕餮纹，两侧填夔纹，饕餮纹上有四小象鼻夔纹组成的窄纹带；圈足顶每侧中间有一小透孔，主体亦饰龙角饕餮纹，其上的纹带由相对的夔凤组成。这些纹饰均为高浮雕，上饰阴线，下以云雷纹衬地。附一铜製内衬，署「癸亥春」（1923年）纪年。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　Lot 524 商晚期 安阳 青铜饕餮纹方罍
　　63.5 cm.
　　估价：5,000,000-8,000,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览
　　东京国立博物馆，《东洋美术展：东洋馆开馆纪念》，1968年10月12日至12月1日。大坂，藤田美术馆，《中国古美术展》，1978年春。文献《藤田美术馆所藏品图录》，卷一，藤田美术馆，大坂，1954年，编号78。水野清一，《殷周青铜器与玉》，东京，1959年，80页。梅原末治，《日本蒐储支那古铜精华》，卷一，大坂，1959年，编号18。贝塚茂树编，《世界美术全集：中国1，殷、周、战国》，卷12，东京，1962年，编号36。《东洋美术：东洋馆开馆纪念》，东京国立博物馆，1968，67页，编号275。水野清一，《东洋美术：铜器》，卷五，东京，1968年，图37。《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号435。《中国古美术展》，藤田美术馆，大坂，1978年，3页，编号1。林巳奈夫，《殷周时代青铜器的研究》，卷一（图版），东京，1984年，291页，罍23。樋口隆康， 圆城寺次郎编，《中国青铜器百选》，东京，1984年，编号53。盛酒器。盖作四阿式，盖顶为四阿式钮。直颈、大弧肩、收腹、矮圈足，八道长条式扉棱于四角和四面中间，自圈足至盖，各段不相连，盖面扉棱出簷。盖四面均饰倒置的饕餮纹。器直口外壁饰相对的夔凤纹，弧肩面内侧饰凸弦纹，肩面纹带由相对的大角夔纹组成，前后面中间置圆雕牺首，两侧置C形兽首耳，衔环。腹部满纹饰，分三段，上为相对的两夔凤纹，中为回勾角饕餮纹，下为下勾角饕餮纹，一面的下腹中间置C形兽首耳。圈足纹带为相对的两龙纹。这些纹饰为浮雕型，上加饰以阴线，下以细密云雷纹衬地。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　Lot 525 商晚期 安阳 青铜饕餮纹瓿
　　57.2 cm.
　　估价：4,000,000-6,000,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　文献《藤田美术馆所藏品图录》，卷一，藤田美术馆，大坂，1954年，编号79。梅原末治，《日本蒐储支那古铜精华》，卷一，大坂，1959年，编号10。《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号436。林巳奈夫，《殷周时代青铜器的研究》，卷一（图版），东京，1984年，313页，瓿39。盛酒器。瓿盖的子口插入器口，六道长条形扉棱自圈足贯至隆鼓盖面，中有花苞形钮，盖面饰三组倒置饕餮纹。器束颈，饰两周凸弦纹。弧肩上置三个圆雕牺首，并以之为对称两侧佈夔纹。腹部饰三个大饕餮纹两侧填夔纹。圈足顶有三个透孔，纹带由三组相向的夔纹组成饕餮纹。纹饰均为浮雕，上加饰以阴线，下以细密云雷纹衬地。
　　
　　
　　
　　
　　
　　Lot 526 商晚期 青铜羊觥
　　22cm
　　估价：6,000,000-8,000,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览
　　东京，日本经济新闻社，《中国殷周铜器展》，1958年11月25日至12
　　月7日。大坂，日本经济新闻社，《古代中国青铜器名品展》，1960年8月30日至9月11日。东京国立美术馆，《东洋美术展：东洋馆开馆纪念》，1968年10月12日至12月1日。
　　文献
　　《藤田美术馆所藏品图录》，卷一，藤田美术馆，大坂，1954年，号74。《中国殷周铜器展》，日本经济新闻社，东京，1958年，编号16。《古代中国青铜器名品展》，日本经济新闻社，大坂，1960年，编号18。梅原末治，《日本蒐储支那古铜精华》，卷四，大坂，1961年，编号267。贝塚茂树编，《世界美术全集：中国1，殷、周、战国，卷12，东京，1962年，编号9。《东洋美术：东洋馆开馆纪念》，东京国立博物馆，1968，62页，编号245。水野清一，《东洋美术：铜器》，卷五，东京，1968年，图47。《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号91。林巳奈夫，《殷周时代青铜器的研究》，卷一（图版），东京，1984年，373页，匜24。
　　樋口隆康， 圆城寺次郎编，《中国青铜器百选》，东京，1984年，编号20。容庚，《殷周青铜器通考》，北京，1984年（2012年再版），50页，图74。Robert W. Bagley，《Shang Ritual Bronzes in the Arthur M. Sackler Collections》，华盛顿，1987年，420页。《中国美术全集：工艺美术编4》，北京，1990年，114页，编号123。
　　朱凤瀚，《古代中国青铜器》，天津，1995，195页，图3.34.4。《中国青铜器全集：商（4）》，卷4，北京，1998年，89页，编号90。马承源，《中国青铜器》，上海，2003年，233页，图13。小南一郎， 《古代中国天命之青铜器》，京都，2006，页59。觥作羊形，四足立地，背部设盖，以子口与腹扣合。羊首向前，大而粗壮的羊角弯曲上卷。眼后向两侧斜出一对小耳。盖面隆鼓，脊上爬一片状夔龙，两侧饰反向的夔纹。盖脊尾饰一片状立鸟，尾下垂接盖。盖尾饰饕餮纹，以立鸟之左右对称展开。腹部前胸两侧置头向上的浅浮雕虎纹，腹饰大凤鸟纹，均以细密云雷纹衬地。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　Lot 527 商晚期/西周早期 青铜四足盒
　　18.4 cm.
　　估价：40,000-60,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览
　　大坂，藤田美术馆，《中国古美术展》，1978年春。
　　文献
　　《中国古美术展》，藤田美术馆，大坂，1978年，3页，编号2。
　　调酒器。体呈椭方形，侈口高领，鼓腹，浅分裆，下接四柱足，肩一侧有流，对应的一侧设有兽首鋬。颈饰两个浮雕兽首及弦纹，肩饰一周饕餮纹。
　　
　　
　　Lot 528 西周晚期 仲姜鬲
　　19 cm
　　估价：40,000-60,000 美元
　　来源
　　吴式芬（1796-1856）旧藏。
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　文献
　　吴式芬，《攗古录金文》，1895年，卷一之三，31页。
　　吴式芬，《攗古录》，卷一，52页。
　　朱善旂，《敬吾心室彝器款识》，1908年，卷二，51页。
　　方濬益，《缀遗斋彝器款识考释》，1935年，卷二十七，6页。
　　刘体智，《小校经阁金文拓本》，1935年，卷三，56页。
　　《殷周金文集成》，中国社会科学院考古研究所，北京，1984年，编号523。吴镇烽，《商周青铜器铭文暨图像集成》，卷6，上海，2012年，101页，编号2719。炊食器。宽沿外折，束颈溜肩，三足根作蹄形，与足对应的腹上各有一道扉棱。通体饰直綫纹。口沿铸有五字铭文：「仲姜作尊鬲」。
　　
　　
　　Lot 529 北魏孝昌二年（公元526年） 比丘法兴造释迦三尊黄花石像
　　60.6 cm.
　　估价：600,000-800,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览
　　京都市美术馆，《大东洋美术展》，1977年，编号22。
　　文献
　　《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号208。
　　《大东洋美术展》，京都市美术馆，1977年，编号22。
　　金申，《中国历代纪年佛像图典》，北京，1994年，编号125。
　　金申，《海外及港台藏历代佛像-珍品纪年图鉴》，太原，2007年，49页。黄花石製，背屏高浮雕三尊像。主尊高肉髻，著「褒衣博带」式汉服，右手施无畏印、左手施予愿印。二胁侍头戴高冠，双手合十，身后有舟形大背光，雕火焰纹及忍冬纹。台座上雕两护法狮，前侧刻发愿文：「大魏孝昌二年岁次乙巳九月癸卯朔廿三日乙丑，比丘法兴敬造释迦玉像二区，仰为国主师徒父母己身眷属一切众生，缘此造像功德，等成正觉，所愿如是」。
　　
　　
　　
　　
　　Lot 530 唐咸亨（公元670-674年） 石灰岩雕四面造像碑
　　66.8 cm.
　　估价：120,000-180,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览
　　大坂，藤田美术馆，《中国绘画之文房具》，1983年春。
　　大坂市立美术馆，《中国の石佛 : 荘厳なる祈り》，1995年10月10日至11月26日。
　　文献
　　《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号209-212。《中国の石佛 : 荘厳なる祈り》，大坂市立美术馆，1995年，124页，编号146。孙迪，《中国流失海外佛教造像总合图录》，第6卷，北京，2005年，1200页。石灰岩製，碑四面开龛造像。碑首刻宝塔，两侧刻飞天于祥云之上，碑阳开一帷幕华饰龛，内浮雕以跏趺坐佛为主尊的一铺七尊造像，龛左右刻发愿文及造像人题名，主龛下开四小龛，各雕坐佛于莲花座上，小龛下方刻有《般若波罗蜜多心经》。碑阴上刻龙华树，中央开龛，内浮雕以弥勒佛坐像为主尊的五尊像，龛左右刻发愿文及造像人题名「佛弟子贾行」，下方刻题记有「大唐咸□岁次鹑火七月」纪年。碑两侧各开三小龛雕坐佛于莲花座上。唐代有咸亨、咸通两个带咸字的年号，此通造像碑为初唐风格，当为唐高宗李治咸亨年间（670-674年）所作。值得一提的是，碑阳下方所刻《般若波罗蜜多心经》为三藏法师玄奘（602-664年）译本。作此碑时去玄奘法师新译《心经》不过二十馀年，而其已有取代姚秦鸠摩罗什（344-413年）旧译本之势，可见影响之大。玄奘法师译本《心经》直到今天都是流通最广的版本，而此通造像作爲镌刻有这一版本《心经》的早期实例殊爲难得。
　　
　　
　　
　　
　　Lot 531 隋 彩绘砂岩雕四面造像碑
　　58.1 cm
　　估价：80,000-100,000 美元
　　来源
　　大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
　　展览
　　大坂，藤田美术馆，《中国绘画之文房具》，1983年春。
　　砂岩製，碑四面开龛造像，上有彩绘。碑阳开一帷幕华饰龛，内浮雕以跏趺坐佛为主尊的一铺五尊造像，下方刻二供养人跪于博山香炉前。碑阴主龛雕弥勒菩萨坐像及二胁侍菩萨。碑两侧各开一龛，雕一佛及一菩萨立于莲座之上。日本高野山灵宝馆藏有一件隋石雕四面造像碑，其阴阳两面亦刻有释迦牟尼佛及弥勒菩萨，载于松原三郎著1995年东京出版《中国佛教雕刻史论》，图版编二，编号545。（图一）
　　
　　
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