《春江花月夜》这首唐诗为什么这样闻名？

如云

《春江花月夜》张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。


　闻一多先生称此诗为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。一千多年以来使无数读者为之倾倒，评价为“孤篇横绝，竟为大家”。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”——以江月起笔，可谓“横绝”。江连海，海生月，月照春江，这样一幅连环的美景呈现于千万里的阔大时空，极见诗人胸襟之大，眼界之广，有一种仰视宇宙的气魄。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”——江之绕，花之林，汀之沙，用来衬托月之光。其美似霰，似霜，微妙的心灵体验让人在静谧和清丽中获得瞬间的生命享受。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮；江畔何人初见月？江月何年初照人”——皎月当空，江天无尘，一色净美。这美出自诗人的内心，又以何人何年来叩问：有限的个体生命能够超越时间的规定而获得永恒无限的价值吗？


“人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水”——人的个体生命是有限的，而人类的生命却一代传一代，没有穷尽，如同江月永恒于宇宙天地。莫非江月也属情种，它在等待自己的情人吗？如果江月有情的话，那么人就应该更有情；但是有情的个体生命有限，看看长江流水的永恒，那后浪推前浪不正像人类的代代相传吗？诗人似乎从宇宙天地顿悟到有限与无限的平衡。这是诗化了的时间，诗化了的哲学。
“白云一片去悠悠，清枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”——在永恒的时间里，情永恒，情纯洁；爱也永恒，爱也纯洁。“过去的爱，在一个永在的回溯所形成的永不消失的真实中重新开花，而现在的生命也就挟有未来希望和踵事增华的幼芽了。”由江天而游子，而思妇，由宇宙之大而人间相思，足见纯洁爱情是超时空的。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”——写游子之思。游子内心对客观实在的认识直陈为诗意化的心境。由此及彼，自我内心所体验过的内在感受而及对方。


“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”——写思妇之情。高楼思妇难于排遣的相思之情，呈现出直观主体与直观对象的交融统一境界。
“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”——写游子之思和思妇之词。在思念中，时间被取消了，凝化为永恒。
“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路；不知乘月几人归，落月摇情满江树”——终以江月落笔，回扣起笔，同样妙绝。“月可落，春可尽，花可无，而情不可得而没也……”千端万绪，总在此情字内。
全诗虽然带着一种淡淡的哀愁，但洋溢着浓郁的青春气息，音调嘹亮，意境清沏而透明。
《春江花月夜》张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。


　闻一多先生称此诗为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。一千多年以来使无数读者为之倾倒，评价为“孤篇横绝，竟为大家”。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”——以江月起笔，可谓“横绝”。江连海，海生月，月照春江，这样一幅连环的美景呈现于千万里的阔大时空，极见诗人胸襟之大，眼界之广，有一种仰视宇宙的气魄。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”——江之绕，花之林，汀之沙，用来衬托月之光。其美似霰，似霜，微妙的心灵体验让人在静谧和清丽中获得瞬间的生命享受。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮；江畔何人初见月？江月何年初照人”——皎月当空，江天无尘，一色净美。这美出自诗人的内心，又以何人何年来叩问：有限的个体生命能够超越时间的规定而获得永恒无限的价值吗？


“人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水”——人的个体生命是有限的，而人类的生命却一代传一代，没有穷尽，如同江月永恒于宇宙天地。莫非江月也属情种，它在等待自己的情人吗？如果江月有情的话，那么人就应该更有情；但是有情的个体生命有限，看看长江流水的永恒，那后浪推前浪不正像人类的代代相传吗？诗人似乎从宇宙天地顿悟到有限与无限的平衡。这是诗化了的时间，诗化了的哲学。
“白云一片去悠悠，清枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”——在永恒的时间里，情永恒，情纯洁；爱也永恒，爱也纯洁。“过去的爱，在一个永在的回溯所形成的永不消失的真实中重新开花，而现在的生命也就挟有未来希望和踵事增华的幼芽了。”由江天而游子，而思妇，由宇宙之大而人间相思，足见纯洁爱情是超时空的。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”——写游子之思。游子内心对客观实在的认识直陈为诗意化的心境。由此及彼，自我内心所体验过的内在感受而及对方。


“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”——写思妇之情。高楼思妇难于排遣的相思之情，呈现出直观主体与直观对象的交融统一境界。
“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”——写游子之思和思妇之词。在思念中，时间被取消了，凝化为永恒。
“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路；不知乘月几人归，落月摇情满江树”——终以江月落笔，回扣起笔，同样妙绝。“月可落，春可尽，花可无，而情不可得而没也……”千端万绪，总在此情字内。
全诗虽然带着一种淡淡的哀愁，但洋溢着浓郁的青春气息，音调嘹亮，意境清沏而透明。

志和

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如云

张若虚的《春江花月夜》之所以闻名是因为突破了六朝宫体狭窄天地，初步洗脱了粉脂气味。它精细美妙地描写了春，江，花，月，夜种种幽美景色，不愧是一首自然美的赞歌，同时又以自然美为背景抒发了委婉缠绵的相思离别之情，又是又人间美好爱情讴歌，在此基础上又处处体现对人生哲理，宇宙奥秘的思考与探索。在艺术上也取得很高的成就。下面我们就一起感受这首诗的艺术魅力吧。

首先诗篇的题目就令人心驰神往。春，江，花，月，夜五神景物体现了人生最生动的良辰美景，构成了诱人探寻的艺术境界。开篇就题生发，勾勒出一幅春江花月夜的壮观画面。春江潮水连海，海上明共潮。滟滟随波千万里，何处春江无明！江湖连海，月共潮生，气势宏伟，景象壮观。一轮明冉冉升起，照亮了夜空，照亮了大海，也照亮了读者的心灵，一个生字赋予了明月与潮水活生生的生命，月光闪耀千万里，哪一处春江不在明月朗照之中！江水弯弯曲曲地绕过花草遍生的江诸，江岸，月光如流水泻洒在花树上，象撒了一层银霜。诗人轻洒一笔，便点染了春江花月夜的奇异之花。诗人对月亮观察极其精微，月光渲染了世间万物，将大千世界浸深成梦幻般童话世界。因而诗人写到，空里流霜不觉飞，汀上白沙着不见。清明澄彻的天地宇宙仿佛进入了纯净世界。在这美妙的夜晚，自然引起了诗人的无限遐想。江畔何人初见月？江月何年初照人？诗人神思飞杨，紧密联系人生，探索着人生哲理和宇宙奥秘。人生代代无穷己，江山年年只相似。因而诗人自然联想到人生是暂短的，而人类的存在是延绵久远的，诗人从自然的美景中感到一种欣慰。诗人虽然对人生短暂有些伤感，但并不颓废绝望，而是缘于对人生追求与热爱。全诗总的基调是哀而不伤，使得我们能够岭听初唐盛世声音之回响。不知江月待何人，但见长江送流。一轮孤月徘徊空中，好象在等什么人，但又永远不能如愿，月光下只有江水奔流。随着江水的流动，诗篇逐生波澜。将诗情推向更深远的境界，江流无情，江月有恨。诗人很巧妙地把上半篇对景物的描写转入对人生的扜情。引出下半篇男女相思的离愁别恨。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。今夜谁家扁舟子？何处相思明月楼？这四句总写在春江花月夜中怨妇与游子两地相思之情。可怜楼上月徘徊，应照离人梳妆台。玉户帘中卷不去，捣衣砧拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙请跃水成文。这八句是写恩妇对游子的思念，然而诗人没有直接写思妇的悲和润，而是用月来烘托她的相思之情。。诗篇把月拟人化，徘徊二字极为传神。一是浮云飘动，月的光影明灭不定，二是月光怀着对思妇怜悯之情，在楼上徘徊不忍离去，它要与思妇作伴，为她解忧。因而月亮把柔和的光洒在梳妆台上，玉户帘中，捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月光，可是卷不去，拂还来，月光真诚地依恋着她1生动地表现了思妇愁怅和干人之惘。月光引起的情思缘深地搅动着她，此时此刻，月光不也在照耀着远方的恋人吗？共望月而无法相见，只好寄托明月遥寄桐恩之情，望长空，鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也是徒劳的。看江面，鱼儿在水中跳跃，游起道道波纹，跃也没有用。尺素在鱼肠，寸心凭雁足，向以传信为任的鱼雁，如今也法传递音讯了，这又平添了她几重愁苦。

昨夜闲潭特落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，红潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限咯。不知乘同几人归，落月摇情满江树。最后八句，诗人用落花，流水，残月来烘托游子的思妇之情。他做梦都想念归家。花落幽滓，春光渐老，年华流逝，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，琉去的不仅仅是自然的春天，也是游子的青春年华，幸福幢景！江滓落月，更衬托着她的寞寞凄苦之情。沉沉海雾隐遮了落月，碣石，潇湘各在一方，道阻且长，游子思忖，在这春江花月夜的美好夜晚，不知有多少人能乘月归故乡呢，他那无看落的离情，伴看残月之光，洒满江边树林之上。落月摇情满江树，不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，思妇之情，诗人之情，交织在一起，洒落在江树上，洒落在读者心上。情意袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷

张若虚的《春江花月夜》艺术成就十分杰出。一，诗人应用景物构成意境，烘托感情，表达思想，极具艺术匠心。全诗紧扣春，江，花，月，夜来写，而又以月为主，以为生起，以月落结，月亮是自然之景，又是有情之物，它象一条富有生命的纽带将悠远的时间，寥廓的空间以及江上，空中，楼头等众多的景物与不眠的思妇，漂泊的游子联结在一起，在空灵迷茫的月色笼罩下，组成了丰富多采而又浑然一体的诗歌形象，展示出一幅深情绵邈充满哲理意味和生活情趣的生活画卷，表达了无穷情意，体现了深邃的哲理。二，诗的前半篇实写重在写景，下半篇虚写重在抒情。全篇景中有情，情中有景，情景交融。三，诗中写了许多形象鲜明的景物，如花林，白沙，白云，青枫等，这些景物又在皎洁的月光下获得和谐统一基调，造成了一个绚丽优美又柔和宁静的诗境，三，诗的韵律也富有特色。每四句一换韵，平仄相间，形成整齐有致又错落变化的韵律，为了与缠绵感情相适应，语言上采回了顶针连环句式，回环往复，一唱三叹，情味摇曳。所以闻一多先生誉这篇诗是孤篇压倒全唐之作，是诗中的诗，顶峰的顶峰。

如云

看到此问答，因比较喜欢张若虚及其《春江花月夜》，忍不住想说几句，当然不是解析，只讲些个人或大家认为诗闻名的因素。

张若虚是扬州人，做过兖州兵曹，当时文学上与贺知章齐名，在全唐诗只存二首，一首《代答闺梦还》风格，水平不突出。另一首即《春江花月夜》，此诗不事雕琢，只集中描写当时月夜下的江流，月亮，白云，青柧，扁舟，高楼等。和思妇之情及由此而发的人生感叹。比较出色，很有生活气息，情景交融，反复咏叹。

然而，如此清丽婉畅的诗，据说在当时乃至整个唐朝并未流行，也就是说并不出名。也许因人因事吧，“春江花月夜”是乐府旧题，许多文人雅士引其作诗作曲，供宫廷娱乐，在纷乱杂陈中一时难以发现，也就不算希奇了。

另外，大家看初唐四杰之卢照邻《明月引》，当然其为赋体，但所叙之内容都差下多，…浮云卷霭，明月流光…碣石兮潇湘…高楼思妇，飞盖君王。…试登高而极目，莫不变而回肠。如此平铺直叙，无由突破，而张若虚的《春江花月夜》却情景交融，声韵俱显。不出名，不流行也难吧？

如云

中国唐代诗人张若虚所著，描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”

被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，被喻为“孤篇横绝全唐”。

《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

如云

《春江花月夜》是张若虚的名诗，名传千年。该诗，好就好在诗人围绕＂春江花月夜＂篇名的五个字作诗，写尽了春天，写尽了春之江水，写尽了春之花儿，写尽了春之月，写尽了春之夜，最后牵引出＂春、江、花、月、夜＂后的人，写尽了自然景色下的人之情，人之爱，将人间的情爱与春、江、花、月、夜融为了一体，简直难分彼此。难怪闻一多先生称该诗为诗中的诗，巅峰中的巅峰。《春江花月夜》是张若虚的名诗，名传千年。该诗，好就好在诗人围绕＂春江花月夜＂篇名的五个字作诗，写尽了春天，写尽了春之江水，写尽了春之花儿，写尽了春之月，写尽了春之夜，最后牵引出＂春、江、花、月、夜＂后的人，写尽了自然景色下的人之情，人之爱，将人间的情爱与春、江、花、月、夜融为了一体，简直难分彼此。难怪闻一多先生称该诗为诗中的诗，巅峰中的巅峰。

如云

我认为:《春江花月夜》这首唐诗的闻名之处有三个原因。其一:此“诗名”最原始的命名者仍是隋炀帝，他一生作了两首。唐代的诗人们如:诸葛颖作了一首，張子容作了二首，温庭均作了一首。但他们的格局，不是狭小就是脂粉气过浓。远不如张若虚的《春江花月夜》异彩奇发，而获得了不朽的艺术生命。。其二:由唐至今，得到过历代诗词大师，巨匠名人们高度的评论和肯定，而更加出名。反而将《春江花月夜》的创作权，从隋炀帝名下强归于张若虚了。其三:全诗共三十六句，每四句换一韵，共换了九韵。隨着全诗的转换变化，前呼后应，既回环反复，又层出不穷地灵活运用。令我一唱三叹！感觉到强烈的优美且绝佳。“此曲只应天上有，人间那得几回闻”。“余音挠梁三日不绝”，再读之后想还再读，尤其是含有哲理的名句。汾夕河畔。