为啥大师都爱荣宝斋？傅抱石酒店都不住直接睡斋里！

清梦

荣宝斋这三个字，在中国出现并持续了三百多年，人们把这种品牌，称作老字号。
从经营笔墨纸砚到售卖名家字画，从印制北平笺谱到开发木板水印，这家老字号企业能够一直存续，主要的原因，就是与时俱进，不断调整着业务方向。

在上世纪，荣宝斋代售过很多名家的字画，这是荣宝斋业务转型的最大一步，在和近代画史时间差不多的代售史中，很多画家和荣宝斋建立了很亲密的关系，甚至把荣宝斋当做北京的第二个家。

那么，荣宝斋是通过什么办法和画家建立起这样亲密的关系呢？除了经营有道、诚信待人之外，还要充分了解画家的所需、所求、所想。君欲取之，必先予之，艺术家大多都有各自的怪癖，怎么满足这些艺术家的怪癖，可是一项值得研究的工作。

荣宝斋在十多年前，还设立了专门的拍卖行，可谓是三百年老店的再次新出发。他们打交道的，还是那些和荣宝斋关系很亲密的近现代名家们。树大根深，今天我们就来聊聊，和荣宝斋关系好的那些画家们。
本文涉及拍品来自：北京荣宝拍卖
　　
傅抱石

大多数艺术家有共同的爱好——那就是极度痴迷于适合自己风格的笔墨纸砚。这不，昨天我就在朋友圈中看到，画家韩美林在求一种自己使用的很顺手的刷子，还专门画了图。

傅抱石在北京作画时使用的笔墨纸砚，几乎就是由荣宝斋专供。荣宝斋的经理侯恺是傅抱石的朋友，知道他喜欢老纸旧墨，于是经常送给傅抱石乾隆时期的旧纸和旧墨、旧砚、旧印泥及漆砂砚、名贵印石等文房用品。所以我们看傅抱石所用的纸张，润墨性是非常奇妙的，也许没有荣宝斋在材料上的帮助，傅抱石也难画出这么优秀的作品。

  415
  傅抱石 (1904-1965)
  早随烟月上瞿塘
  设色纸本 镜心 1959年作
  钤印：抱石之印、往往醉后、其命唯新
  款识：早随烟月上瞿塘。抱石写吕半隐诗，己亥秋后于北京。
  说明：天津人民美术出版社旧藏。
  107×87.5 cm. 约8.4平尺
  RMB: 8,000,000-12,000,000

下面这一件《泛舟图》是傅抱石1961年所做，是他五十八岁所做，独特的抱石皴用的如鱼得水，风格已经完全成熟。

傅抱石极为信任荣宝斋，他甚至把荣宝斋称为自己在北京的第二个家——他多次来北京以后，不住酒店，直接住在荣宝斋。
　　
徐悲鸿

徐悲鸿也和荣宝斋有很深的交情，荣宝斋有一块招牌，就是徐悲鸿题写的。

解放后，找徐悲鸿要画马的人太多，徐悲鸿忙不过来，于是亲自找到荣宝斋，问道：“你们能不能用印刷信笺的方法给我复制一张我的马?”于是，荣宝斋的师傅们就开发木板水印的技术，成功复制了徐悲鸿的马，让徐悲鸿自己都难以分辨真假。木板水印的技术也因此蜚声海内外，被称为荣宝斋的绝技之一。

作为留学法国，经受过西方古典绘画“洗礼”的艺术家，徐悲鸿很自然的走上了中西融合的道路。但你要觉得这一条路是讨巧，那就完全错误了。

中西融合是一项艰难的工作，它涉及到如何取舍和选择的问题，需要画家懂中国，也懂西方。虽然现在不少人攻击徐悲鸿中西融合的方法，但无可置疑的是，他在那个年代做出的成绩，是无人可以取代的。如他的《喜上枝头》中的喜鹊造型，就有西方绘画中光影的表现技巧。

  617
  徐悲鸿 (1895-1953)
  喜上枝头
  设色纸本 立轴 1943年作
  钤印：东海王孙、徐
  款识：叔常尊兄正之。卅二年七月，青城山中。悲鸿。
  65.5×34 cm. 约2.0平尺
  RMB: 800,000-1,200,000

徐悲鸿在传统花鸟画上的底子也是非常深厚的。他的这件《竹雀图》中的竹竿挺拔有力，竹叶撇的潇洒从容，这等手笔真让现在那些成天呼喊着中西融合的人们无比汗颜。

　　

  382
  徐悲鸿 (1895-1953)
  竹雀图
  设色纸本 立轴 1938年作
  钤印：悲鸿之印
  款识：翠明女士慧政。岂止留深荫，相期耐岁寒。莫同闲草木，祇为热中看。悲鸿，戊寅。
  138.5×53 cm. 约6.6平尺
  RMB: 800,000-1,200,000

徐悲鸿的画路很广，不同于有的画家专精一路，他几乎什么都能画。这一件《松鹰图》中的老鹰独立枝头，目光炯炯，老鹰的身子也破墨法绘就，水墨淋漓，看似轻巧，实则内蕴功夫。

  379
  徐悲鸿 (1895-1953)
  独立
  设色纸本 镜心 1935年作
  钤印：悲鸿
  款识：独立。廿四年晚秋，云飞先生哂正，悲鸿。
  说明：此作为嘉德四季第27期拍卖会中国书画（三）封面。
  133×65 cm. 约7.8平尺
  RMB: 1,200,000-1,800,000

　　
张大千

张大千和荣宝斋的交情也不浅。民国时期的张大千已经名满天下，他的画卖相好，水平高，而荣宝斋总能从张大千那里拿到精品出售。

当时的荣宝斋经理王仁山听说张大千爱吃谭家菜，就亲自请张大千吃北京最好的谭家馆。张大千素有吃货之名，他一听王仁山邀请自己吃谭家菜，不免神采飞扬：“谭家菜，周家酒，吃了喝了还不想走。”

王仁山对画家的吃、用、脾气秉性，了如指掌，以此和张大千建立了亲密的“酒肉朋友”的关系，但这“酒肉朋友”还真是好使，对于性情豪爽的张大千来说，荣宝斋也就顺理成章地成为他作品的销售之地。

张大千的绘画，什么时候都好卖。他画美人、画荷花、画泼彩山水，漂亮而又有清雅之气。这种艺术品向来都是市场的宠儿，荣宝斋从民国时期就卖张大千的画儿，一直卖到现在。

  412
  张大千、于非闇合作
  折枝仕女图
  设色纸本 镜框 1935年作
  钤印：非盦大千合作
  款识：乙亥十一月非盦、大千合作似子林三兄教。
  64×23 cm. 约1.3平尺
  RMB: 400,000-600,000

张大千画的荷花别出心裁，下面这幅荷花图中，张大千以五种颜色描绘出姿态各异的荷花，色彩丰富而不显杂乱。当年，荣宝斋经理王仁山就特别喜欢张大千的荷花，当时请了张大千吃了谭家菜，立马就得了大千的荷花开始售卖——好东西，在任何时候，都是好东西。

  408
  张大千 (1899-1983)
  五色荷花
  设色纸本 镜心 1936年作
  钤印：张爰、大千大利、三十六陂秋色、长鬣张郎三十八
  款识：丙子春日写于网师园。蜀人张爰。
  著录：《张大千精品集上卷》P62，人民美术出版社。
  说明：张大千网师园专用师傅裱工。
  185×94.7 cm. 约15.8平尺
  RMB: 8,000,000-10,000,000

张大千的泼彩是他的独创秘技。他能够将抽象的色块和具体的山石树木融合在一幅作品中，色彩绚烂，气格宏大。

他的泼彩泼墨作品成熟于上世纪60年代，当时正是西方抽象艺术蓬勃发展的时代，张大千正好旅居西方，与立体派大师毕加索、抽象派画家赵无极等交流，因此，他的泼彩画，实际上也是受到了西方抽象艺术的影响。

  411
  张大千 (1899-1983)
  富春江
  设色纸本 镜心 1973年作
  钤印：张爰之印、大千居士、环荜盦、三千大千
  款识：晓日曈曈雾尽开，轻舟初入峡中来。渔娘打桨呼鲈美，知道前山近钓台。偶忆四十五年前与仲兄善孖同游富春江所作小诗，漫复写之，而此乐不得复有矣。六十二年八月，大千居士爰。
  著录：《张大千书画展览》图2，1974年1月香港大会堂。
  展览：“张大千书画展览”，香港大会堂，1974年元月1至元月7日。
  117×45 cm. 约4.7平尺
  RMB: 3,000,000-5,000,000

张大千无论怎样尝试新风格，总有传统的根基在。他的传统功夫，在近代几乎无人可比。无论是何种古代风格，张大千都能驾驭，他造过的假画，迷惑了无数鉴定家，直到现在，学术界仍然对他造的假画争议不休。下面这一件《京口道中小景》便是他以传统路子绘就的作品。

  410
  张大千 (1899-1983)
  京口道中小景
  设色纸本立轴 1946年作
  钤印：张爰、三千大千、笑白云多事等闲为雨
  款识：京口金陵百里程，晓烟未泮雨初晴。奔车瞬息江头过，未老新添画里情。此予十年前京沪车中口号也，偶效海岳云山遂书其上。丙戌八月，峨嵋山中汉安张爰。
  著录：
  1.《张大千近作展览目次》第14号，1947年上海成都路中国画苑。
  2.《张善孖、张大千画选》月历7月，1987年上海画报出版社。
  3.《中国近代字画拍卖会》第43号， 1991年5月17日，香港荣宝斋。
  4.《炎黄艺术》第52期第28页， 1993年12月炎黄艺术杂志社。
  5.《张大千、溥心畬诗书画学术讨论会论文集》第157页图17， 1994年5月国立故宫博物院。
  6.《张大千研究》P248 图121，1996年国立历史博物馆。
  展览：《张大千近作展览》，1947年5月9-13日，上海成都路中国画苑。
  ZHANG DAQIAN LANDSCAPE
  Ink and color on paper; Hangingscroll;Dated 1946; 50 3/4×18 1/2 in.
  129×47 cm. 约5.5平尺
  RMB: 2,000,000-3,000,000

张大千的工笔画鸟也是一绝，这一件《红叶小鸟》是他工笔花鸟画典型的风格，在题跋中他写明是“仿宋人滕昌祐笔”，但其实从明代陈老莲处取法更多。

  409
  张大千 (1899-1983)
  红叶小鸟
  设色纸本 立轴 1941年作
  钤印：大千、楥
  款识：仿宋人滕昌祐笔。辛巳三月似，松龄仁兄方豪正之。大千张爰。
  说明：苏富比拍卖，2011.12。
  101×39 cm. 约3.5平尺
  RMB: 1,200,000-1,800,000

清梦

吴昌硕

潘天寿的花鸟画曾经受业于吴昌硕，但他学吴不泥吴，吴昌硕感叹地说：“阿寿学我最像，跳开去又离开我最远，大器也。”

吴昌硕是海派绘画的宗师，也是中国近代国画四大家之首。下面这一件《延年益寿》就是吴昌硕花鸟画中的一幅精品。海派画家大多和市场结合紧密，这一类题材既讨喜，又不失文人清趣。

　　

  414
  吴昌硕 (1844-1927)
  佛手石榴图
  设色纸本 镜心 1908年作
  款识：
  1.离离秋实照山家，锦里先生富足诗。租地却饶园半晦，几时闲种邵平瓜。仲燧仁兄有道属画七十正之。戊申六月，安吉吴俊卿。钤印：安吉吴俊章
  2.朱耕堂吴侃叔作画，往往得此意。昌硕又记于癖斯堂。钤印：仓硕、石人子室
  著录：
  1.《天津人民美术出版社藏画·吴昌硕》图74，天津人民美术出版社，2004年。
  2.《吴昌硕画集》，P31，1990年8月第一版。
  3.《中国近现代名家画集 吴昌硕》，P75，台湾锦绣版，1993年11月出版。
  4.《国画名师经典画库 吴昌硕》，P31，2003年6月第一版。
  说明：
  1.天津人民美术出版社旧藏。
  2.仲燧即筍石斋主郝祖荣，1922年曾参与举办山东历史博物展览会，与赵尔巽、柯劭忞、吴佩孚等同列特请协赞员。
  67×138 cm. 约8.3平尺
  RMB: 1,600,000-2,000,000

　　
任伯年

潘天寿学过吴昌硕，而吴昌硕也学过另一位海派大师——任伯年。任伯年是一个天才，他喜欢在喝完酒以后作画，一挥而就，笔法潇洒。他的作品在造型上吸收了西方的速写和素描方法，笔下的花鸟显得更为生动有趣。

  416
  任伯年 (1840-1896)
  花鸟四条屏
  设色纸本 立轴
  款识：
  1.世五仁兄大人雅正，山阴任颐伯年甫并记。钤印：任颐印
  2.略师新罗山人设色。山阴任颐伯年写于沪城寓斋。钤印：任颐印
  3.光绪润二月，任颐写于海上。钤印：伯年氏藏
  4.伯年。钤印：任颐印
  著录：
  1.《天津人民美术出版社社藏画 任伯年卷》，P38-40,2004年8月第一版。
  2.《任伯年绘画作品图录》下卷，P102-103，2007年5月第一版。
  说明：天津人民美术出版社旧藏。
  148.8×39.8 cm. ×4 约5.3平尺(每幅)
  RMB: 1,600,000-2,000,000

　　
黄胄

近代以来的中国画，不断在内向型和外向型两种路径中寻找自身的安顿之所。所谓内向型，是向传统挖掘，而所谓外向，是向西方寻找灵感。我们先前说过的李可染、徐悲鸿都算是在中西结合上做的特别出色的艺术家，但还有一位大师，以西方速写的造型手法融入中国画的笔墨语言之中，创造出令人耳目一新的风格。这个大师就是黄胄。

  393
  黄 胄 (1925-1997)
  清漓渔歌
  设色纸本 镜心
  钤印：黄胄之印、映斋梁氏、俯首甘为孺子牛
  款识：此二十年前游桂林后作，不知何时流出陋室，而又漂洋过海为永森兄捕获。嘱余鉴查补题，虽来路不明真迹无疑。一九八五年四月，黄胄于香港。
  著录：
  1.《炎黄艺术3》封三，河北教育出版社，2006年。
  2.2011年东方舟文化传播有限责任公司出版挂历一幅。
  68 ×137 cm. 约8.4平尺
  RMB: 2,000,000-3,000,000

黄胄是西北人，在部队上做美术编辑，常到甘肃、陕西、青海、新疆等地区写生，因此他画过很多少数民族的形象，如下面这两件作品——《新疆舞蹈》、《塔吉克人》就是他描绘新疆人生活场景的典型作品。

  394
  黄 胄 (1925-1997)
  新疆舞蹈
  设色纸本 立轴
  钤印：黄、黄胄书画印
  款识：黄胄写。
  著录：
  1.《载歌行》新疆人民美术出版社，1982年。
  2.《黄胄画集》五洲传播出版社，2001年。
  3.《纪念黄胄诞辰八十周年——黄胄画集》炎黄艺术馆，炎黄美术基金会，2005年。
  说明：此作品直接得自作者本人。
  69×45.5 cm. 约2.8平尺
  RMB: 800,000-1,200,000

  395
  黄 胄 (1925-1997)
  塔吉克人
  设色纸本 立轴 1979年作
  钤印：黄胄书画印
  款识：塔吉克人。一九七九年十二月，黄胄于塔什库尔干冰山下。
  鉴藏印：金幽珍藏
  著录：
  1.《黄胄画集》邮政明信片，北京炎黄艺术馆，1994年。
  2.《载歌行》新疆人民美术出版社，1982年。
  3.《纪念黄胄诞辰八十周年——黄胄画集》炎黄艺术馆，炎黄美术基金会，2005年。
  说明：此作品藏家直接得自作者本人。
  69×45.5 cm. 约2.8平尺
  RMB: 800,000-1,200,000

黄胄画驴也是一绝。驴在西北地区是很常见的牲畜，黄胄看的多，画的也就顺手。李可染擅长画牛，齐白石擅长画虾，徐悲鸿擅长画马，黄胄擅长画驴，每个大师都有一手绝活儿，就他自己画的最好。

  397
  黄 胄 (1925-1997)
  赶集图
  设色纸本 立轴 1963年作
  钤印：黄胄、黄胄、黄胄写意
  款识：王琦同志指教。癸卯冬季，黄胄画。
  89×47 cm. 约3.8平尺
  RMB: 600,000-800,000

荣宝斋历经三百年风风雨雨，伴随着一代又一代画家成长起来。这个老牌文化企业经手的名家名作可不计数，在纷纷扰扰的尘世间，也许只有点点墨痕，是我们人生最大的慰藉。

北京荣宝2017春季艺术品拍卖会
-预展信息-
时间：2017年5月31日-6月1日 09:30-20:00
地点：北京富力万丽酒店三层（朝阳区东三环61号）
拍卖现场电话/传真：（010）58638317 /58638323
-拍卖信息-
时间：2017年6月2日（星期五）
地点：北京富力万丽酒店三层A厅、B厅、C厅
A厅
09:30 中国书画-近现代（一）
10:30 五色相宣-名家书画专场
13:00 春风浓艳-王雪涛作品专场
13:30 中国书画-精品
14:00 中国书画-竞宝书画专场
14:30 中国书画-古代
15:30 中国书画-近现代（二）
B厅
09:30 现当代艺术
13:00 荣宝十家-当代书画
14:00 荣宝汇-当代书画
C厅
13:30 华庭雅趣-古董文玩
15:00 集古-文房陈设及家具专场
16:00 岁月臻酿-茅台专场

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民国画事代拍服务

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清梦

于非闇
张大千的朋友于非闇也是画工笔花鸟画的一代名手。于非闇对工笔花鸟画设色颇有研究，他自己还喜欢饲养各种小动物，观察入微，自然画的生动。于非闇的书法学宋徽宗的瘦金体，骨力强劲，也是一绝。

  356




  于非闇 (1889-1959)
  牡丹锦鸡
  设色纸本 立轴 1945年作
  钤印：于照之印、非厂居士、我师造化
  款识：故内御苑牡丹枝干奇丽，此浮碧亭前所得画本也。写奉信伯仁兄博笑。乙酉冬，非闇于照。
  说明：此作品为文物公司旧藏。
  117×50.8 cm. 约5.3平尺
  RMB: 1,200,000-1,800,000

　　
齐白石

荣宝斋曾经代售过很多名家的作品，这些名家们也都放心把自己的作品放在荣宝斋。

齐白石刚开始衰年变法的时候，京城里认可的人并不多，但荣宝斋能独具慧眼，大胆代售齐白石的作品，说明当时荣宝斋管理层在艺术品味上的高超。

下面这些大写意花鸟画，都是齐白石衰年变法之后的作品，红花墨叶，水墨淋漓，极富视觉震撼力。

  361
  齐白石 (1864-1957)
  红梅花开
  设色纸本 立轴 1943年作
  钤印：齐大
  款识：桐山先生清属。癸未夏，八十三岁白石老人。
  著录：
  1.《宝盘红玉——涧庐藏书画选》P37，荣宝斋出版社，2010年9月。
  2.《南黄北齐——齐白石·黄宾虹书画选》P270，人民美术出版社，2010年9月。
  102×34 cm. 约3.1平尺
  RMB: 1,200,000-1,800,000

  358
  齐白石 (1864-1957)
  荷花鸳鸯
  设色纸本 立轴 1954年作
  钤印：木人、大匠之门
  款识：伯阳世姪、豐增世侄媳佳期。九十四岁白石老人在京华寄赠。
  著录：
  1.《齐白石作品珍藏卷》P13，湖南美术出版社，2010年5月。
  2.香港《收藏天地》P95，1991年16期。
  展览：1990年香港大会堂“徐伯阳藏画展”。
  说明：上款人“伯阳”为徐悲鸿之子徐伯阳。
  100×33 cm. 约3.0平尺
  RMB: 3,000,000-5,000,000

据说当时的画家都不愿意将自己的作品和齐白石放在一起展览，因为齐白石的作品视觉效果太震撼，很容易把旁边的作品比下去。

在日伪统治北平时期，齐白石称病闭门不出，停止见客，但他却在门口贴上一张纸条，上写：“若关作画刻印，请由南纸店接办”。这南纸店就是荣宝斋。只要是荣宝斋需要齐白石的画，就会派一个小伙计去齐白石家里要，齐白石一次就交十几幅画。

有的荣宝斋的职工因为多次观摩白石老人钤印作画，对齐白石的书画了解颇深，竟然成了鉴定齐白石作品的专家。据荣宝斋的员工说，他曾亲眼看到齐白石在签印的时候会拿朱砂洒在盖好的印上，这样就会出现不同寻常的印油效果，这也算是鉴定齐白石作品的依据之一。

齐白石的简笔大写意山水，成就更是惹人注目。齐白石山水画最重要的特点就是多勾少皴，敢于用色。这一路方法实在太难，当代画家也没几个敢这么画的。

  367
  齐白石 (1864-1957)
  江上余霞
  设色纸本 镜心 1951年作
  钤印：平翁、白石草堂
  款识：江上余霞。辛卯九十一岁白石。
  著录：
  1.《齐白石绘画作品图录》下卷，P270页，天津人民美术出版社，2006年7月。
  2.《白老人自述》P13页，山东画报出版社，2000年7月。
  3.《中国美术家作品丛书·齐白石》P174页，人民美术出版社，2000年1月。
  4.《齐白石全集·第七卷·绘画》P64页，湖南美术出版社，1996年10月。
  5.《齐白石给画精品集》P113页，人民美术出版社，1991年10月。
  152×48.5 cm. 约6.6平尺
  RMB: 4,000,000-6,000,000

　　
王雪涛

齐白石的学生王雪涛，在花鸟画上的成就也足以称得上大师二字。王雪涛的牡丹画的尤其出色，素有“牡丹王”的美誉，他能将白粉调和各种层次的红色，画出牡丹的阴阳向背，明艳中不失风韵优雅，堪称一绝。

  323
  王雪涛 (1903-1982)
  牡丹双蝶
  设色纸本 立轴
  钤印：瓦壶斋、王雪涛印
  款识：雪涛写。
  著录：《春风浓艳·王雪涛花鸟作品集》，P101，荣宝斋主办。
  展览：“春风浓艳·王雪涛花鸟作品展”荣宝斋主办，2017年5月。
  说明：本拍品原藏家七十年代初购自荣宝斋。
  133×70 cm. 约8.4平尺
  RMB: 1,200,000-1,800,000

王雪涛虽然拜了齐白石做老师，但风格却和老师有明显不同。齐白石自己就说过“学我者生，似我者死”，可见他是反对自己的学生照搬老师风格的。

  310
  王雪涛 (1903-1982)
  孔雀古松
  设色纸本 立轴
  款识：
  1.雪涛写。钤印：瓦壶斋、王雪涛印
  2.佳景先生法正。雪涛。钤印：王雪涛印、天风
  著录：
  1.《写意花鸟草虫》封面，P89，（台北）艺术图书公司，1992年10月。
  2.《写意花鸟草虫》封面，P83，（台北）艺术图书公司，2007年12月。
  3.《春风浓艳·王雪涛花鸟作品集》，P55，荣宝斋主办。
  展览：“春风浓艳·王雪涛花鸟作品展”荣宝斋主办，2017年5月。
  131×67 cm. 约7.9平尺
  RMB: 2,600,000-3,000,000

  313
  王雪涛 (1903-1982)
  花卉四屏
  设色纸本 立轴
  款识：
  1.雪涛写。钤印：瓦壶斋、王雪涛印
  2.雪涛写。钤印：瓦壶斋、王雪涛
  3.雪涛写。钤印：瓦壶斋、王雪涛印
  4.雪涛。钤印：瓦壶斋、王雪涛印
  著录：
  1.《丹青铸史（一）十墨山房藏近现代书画集》P156-161，河北教育出版社，2009年。
  2.《丹青铸史—陈少梅百年诞辰暨近现代书画大师精品集》P156-161，河北美术出版社，2009年。
  3.《春风浓艳·王雪涛花鸟作品集》，P127，荣宝斋主办。
  展览：
  1.“陈少梅百年诞辰书画展”，保利艺术博物馆，2009年4月。
  2.“丹青铸史—陈少梅百年诞辰暨近现代书画展”，四川美术馆，2009年6月。
  3.“丹青铸史（一）十墨山房藏近现代书画展”，皇城艺术馆，2011年3月。
  4.“春风浓艳·王雪涛花鸟作品展”荣宝斋主办，2017年5月。
  164.5×43.5 cm. ×4 约6.4平尺(每幅)
  RMB: 3,000,000-4,000,000

　　
李可染

李可染在拜入齐门之前，作画以人物为主，线条比较飘逸，迅捷，但也许是受到了齐白石的影响，他的用笔开始慢下来，逐渐变得凝重、敦厚。李可染山水画中那种金铁烟云的气概，虽然绝不同于齐白石，但那种迟缓凝重的韵味，无疑是受到齐白石启发的。

　　

  388
  李可染 (1907-1989)
  书童山渡口
  设色纸本 镜心 1959年作
  钤印：可染
  款识：书童山渡口。一九五九，可染。
  诗塘：山水画境。李庚。钤印：李庚
  画：42×33 cm. 约1.2平尺 诗塘：34×45 cm. 约1.4平尺
  RMB: 400,000-600,000

纵观李可染风格成熟期的山水作品,多以“黑”、“满”、“崛”、“涩”为特色。也正因为如此，文革时期他的作品被批为“黑画”，有人甚至批评他的画是“江山如此多黑”。现在看来几近于笑话。实际上，李可染的“黑山水”是从生活中来的，是通过大量的速写提炼出来的。

  417
  李可染 (1907-1989)
  重墨山水
  设色纸本 立轴
  钤印：老李、日新、陈言务去
  款识：可染。
  著录：《天津人民美术出版社社藏画－徐悲鸿、黄胄、李可染、王梦白卷》，2004年8月第一版，P34。
  说明：此作为天津人民美术出版社旧藏。
  81×50 cm. 约3.6平尺
  RMB: 4,000,000-6,000,000

齐白石尤其擅长画动物，水牛是他经常描绘的题材。他笔下的牛经常和柳树一同出现。受业于齐白石的李可染，也擅长画牛，他的妻子邹佩珠把李可染称为画牛郎。

李可染与齐白石合影

李可染的牛没有照搬齐白石，有自己的独特风格，在笔墨趣味上更强调干湿对比、更加凸显牛的骨力。

  390
  李可染 (1907-1989)
  牧童戏水
  设色纸本 立轴
  钤印：可染、李、语不惊人、所要者魂、孺子牛、肖形印
  款识：牛也，力大无穷，俯首孺子而逞强。终生劳瘁，事农而安不居功。性良温驯，时亦强犟。稳步向前，足不踏空。皮毛骨角，无不有用。形容无华，气宇轩宏。吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。可染。
  著录：《相思百年——纪念李可染诞辰110周年》P197。
  展览：《纪念李可染诞辰110周年》徐州师友作品展，在徐州李可染艺术馆展出。
  68×45 cm. 约2.8平尺
  RMB: 400,000-600,000

　　
黄宾虹

黄宾虹虽然是南方人，但是在当时也来荣宝斋卖画。荣宝斋的斋藏中，也有不少黄宾虹的妙品。

如果说李可染是借用西方绘画的立体明暗方法来表现黑山水，而黄宾虹的黑山水，则纯从笔墨语言和中国传统的皴法形式出发，路子是不一样的。

  374
  黄宾虹 (1865-1955)
  秋山图
  设色纸本 立轴 1953年作
  钤印：黄宾虹
  款识：分明是笔，融洽是墨，有笔墨难，无笔墨痕更难。米虎儿笔力扛鼎，全无笔墨痕，非铁砚磨穿不可。荆浩言吴道子，有笔无墨，米元章自称其画无一点吴生习气。墨法至道咸中特过前哲。癸巳，宾虹年九十。
  著录：
  1、《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P373，浙江人民美术出版社，2014年4月第一版。
  2、《黄宾虹书画专集》P194，人民美术出版社。
  展览：“纪念黄宾虹先生诞辰150周年——虹叟书画展”，保利艺术博物馆，2014年。
  84×31 cm. 约2.3平尺
  RMB: 4,000,000-6,000,000

黄宾虹的山水画很难看得懂，他在世时，画就很不好卖，大家一看他的作品，黑乎乎一片，摸不着头脑，闻起来往往还有一股臭味，岂不知黄大师爱用宿墨，画作发臭是隔夜墨变质的结果。如今，黄宾虹的作品终于被学术界和市场重视起来，动辄几千万的拍卖价格已经证实宾翁的大师地位。

这次荣宝拍卖出现的黄宾虹，更有一层身份，是天津美术出版社的旧藏，用业内的话来评价，是又生又好，就是说又是生货，又是好货。

  375
  黄宾虹 (1865-1955)
  江上行舟
  设色纸本立轴
  钤印：黄宾虹、十砚千墨之居
  款识：东江驿在虞山西南，黄泽由癸方来，注之汇为静流。东与漓江隔一洲，洲上莎楚萋密。而驿之前，竹树林樾交接映掩。霭阴亚水一湾，澄碧若染。峤南纪游。宾虹。
  著录：
  1.《黄宾虹画集》P86，浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社合编出版，1985年5月。
  2.《藏画近现代国画精品鉴赏与收藏：黄宾虹》P34，天津人民美术出版社，2008年1月。
  3.《藏画——黄宾虹》P34，天津人民美术出版社，2004年8月。
  说明：此作为天津美术出版社旧藏。
  101×39 cm. 约3.5平尺
  RMB: 3,000,000-4,000,000

画事君以为，黄宾虹最伟大的地方，就在于他是从传统的路子里走出了一条光明的大道。他的成就证明，不靠西方绘画的滋养，单纯从我们自己的文化体系中出发，也能老树开新花。

  371
  黄宾虹 (1865-1955)
  山居图
  设色纸本 立轴 1949年作
  钤印：黄宾虹印
  款识：炳如先生清鉴。己丑冬日八十六叟，宾虹。
  著录：
  1.《黄宾虹书画集——中国名家画集系列珍藏版》P83，中国美术出版社，2011年5月。
  2.《江浙四大家》P110，西泠印社出版社，2009年2月。
  3.《黄宾虹书画专集》P158，人民美术出版社，2009年1月。
  4.《黄宾虹精品传播特刊》P49，中国精品出版集团国际有限公司。
  5.《中国近现代书画——十二大名家精品集三》P116，保利艺术博物馆，2011年。
  6.《黄宾虹书画选》P118，西泠印社出版社，2005年3月。
  86×42 cm. 约3.3平尺
  RMB: 2,600,000-3,600,000

他的每一幅画好像都是在实验，在探索。从繁到简，从黑到白，变化万千，但似乎万变不离其宗。他在总结前人笔墨的基础上提出了“平、圆、留、重、变”的著名“五笔法”，笔墨，是他绘画的核心所在。

  372
  黄宾虹 (1865-1955)
  岛峡渔舠
  设色纸本 镜心 1940年作
  钤印：潭上质印、庚辰、片石居
  款识：岛峡渔舠。曩游宝安所见，天如先生粲正，黄宾虹。
  鉴藏印：藤香室
  著录：《黄宾虹作品展》，p60,香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办，1980年6月。
  展览：“黄宾虹作品展”，香港，香港艺术中心、包兆龙画廊、香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办，1980年6月29日。
  说明：上款人唐天如（1877-1961），字恩溥，广东新会人。少年举孝廉，后为国史馆总裁。历任广东高等学校教职。晚年移居香港，曾任香港红十字会会长。他工诗擅书，与文化界来往频繁。30年代与黄宾虹过从尤见密切。证诸传世画迹，早于1929年，黄宾虹已有作品馈赠。
  76×33.5 cm. 约2.3平尺
  RMB: 1,600,000-2,000,000

　　
陆俨少

近代山水画坛上，除了李可染和黄宾虹之外，还有一个大师不得不提，那就是陆俨少。

陆俨少长期生活于江浙，但他和荣宝斋也有千丝万缕的关系。我记得看过一个资料，说陆俨少来荣宝斋卖画，荣宝斋给八块钱，陆俨少嫌少，许麟庐的儿子，当时和爸爸一起开和平画店，就给他加钱二十块钱收了。具体细节可能有误，事情大概如此。没想到当年二十块收的作品，如今成了许老二十亿的遗产之一。

在画事君看来，陆俨少的山水画有两个绝招，一是以细线勾云水，繁而不乱，曲尽其妙；二是以墨点聚合成块，整体中不失丰富的小细节。

  420
  陆俨少 (1909-1993)
  峡江情
  设色纸本 镜心 1990年作
  钤印：陆俨少、宛若、宛若八十岁以后、晚晴轩
  款识：峡江情。庚午正月，八二叟陆俨少画并记。
  著录：
  1.《画坛拾微》，P10，西冷印社出版社，2006年。
  2.《陆俨少画集》，P328页，中国美术学院出版社，2005年。
  3.《陆俨少画集》第四卷，P242，浙江人民美术出版社，2008年。
  135×68 cm. 约8.3平尺
  RMB: 2,600,000-3,600,000

下面这一件《江山揽胜图》，是陆俨少的精品小手卷。他在此件作品的题跋中写道：“一九七六年五月重游新安江上，云山再觌，如见故人……”

由此可见这是他在晚年游览新安江时触景而作，新安江是钱塘江水系干流上游段，历来是江南画家钟情之地。画中云水茫茫，烟波浩淼，已臻化境。

  419
  陆俨少 (1909-1993)
  江上揽胜图
  设色纸本 手卷 1976年作
  钤印：陆印、俨少
  款识：一九七六年五月重游新安江上，云山再觌，如见故人。十二年前为从初同志作小卷，爰为续成之。陆俨少于淳安县委招待所。
  王伯敏题引首：《江上揽胜图》，陆少翁丙辰佳构。丁丑王伯敏书。钤印：王伯敏印、十日一水五日一石
  陆亨题尾跋：江上览胜图系家父七十年代所作，此时精神尚佳，艺术正处于顶峰时期，图中可以看出，其用笔用墨已进入自由王国境地。线条潇洒而稳健，用墨泼辣而苍莽，恣意纵横，如入无人之地，整个画面灵气横溢，清新娴丽，章法奇突，微妙极臻。笔墨既有传统而又具有浓烈的时代气息，壮哉壮哉，一代天骄，中国最后的一位文人画家。辛卯八月，陆亨敬题。钤印：陆氏、陆亨之印、就新
  著录：
  1.《浙江四大家》（三），P424-P425，西泠印社出版，2011年。
  2.《陆俨少绘画作品典藏》P110-P111，中国美术学院出版社，2013年5月。
  3.《风流今日—陆俨少作品集》P124，上海人民美术出版社，2015年。
  4.《翰墨缘》尾页，唐云艺术馆出版。
  15×180.5 cm. 约2.4平尺
  RMB: 1,500,000-2,200,000

　　
潘天寿

陆俨少曾经在中国美院做过老师，是国美山水画的老宗师。正是当时的中国美院老院长潘天寿先生独具慧眼，才把陆俨少从上海请了过来。

近代有所谓“国画四大家”，即是吴昌硕、黄宾虹、齐白石和潘天寿。前段时间中国美术馆举办的潘天寿大展引爆了京城的国画圈，大家看了潘天寿的花鸟画之后都要疯了。那种霸悍刚猛的气度，绝非寻常人所能想见。潘天寿画的鸟总有一种精神高度紧张的感觉，看了他画的鸟儿不会犯困。

  377
  潘天寿 (1898-1971)
  晴晨
  设色纸本 立轴 1965年作
  钤印：潘天寿印、阿寿、阿寿
  款识：晴晨。锡白同志鉴可。一九六五年黄梅初放，寿者。
  著录：
  1.《中国书画作品集（二）》第158页，西泠印社出版社，2011年。
  2.《浙江四大家—吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品续集》第220-221页，西泠印社出版社，2010年。
  说明：此幅上款人，锡白系山东青岛花鸟画家张鹏。
  69×44 cm. 约2.7平尺
  RMB: 2,200,000-3,000,000