生养12个孩子只活了6个，去世后，遗孀居无定所，傅抱石有多穷？

志和

生养12个孩子只活了6个，去世后，遗孀居无定所，傅抱石有多穷？                                                         2022-05-13 13:50                                       
                谈及近现代中国画，傅抱石先生是无论如何都绕不过去的一位大师级的人物。仅就先生改良于石涛树木画法而独创的“抱石皴”，近百年来无人能及。
傅先生山水画皴法独绝，大气磅礴，大师的成就，除了自己的天分和刻苦，其实更离不开贫困中遇到的两位贵人。

画艺伯乐
傅抱石原名傅瑞麟，祖籍江西新余，1904年10月出生。家贫，其父傅聚和，以修伞为业，入不敷出。童年的傅抱石几乎食不果腹，衣不蔽体，八九岁就进了瓷器厂做工。聪明好学，对绘画有着天然喜爱的他，积极地跟着师傅学习，从而打下了最先的绘画基础。
1921年，17岁的傅抱石考入江西省立第一师范，开始系统地学习金石书画。学习过程中，他敏锐地发现，传统山水画中，只有清代石涛的笔墨，得真山真水，得自然灵气。傅抱石对石涛“搜尽奇峰打草稿”的艺术理念更是大加赞赏，遂自刻石涛上人“我用我法”画艺名句印章，并用“抱石斋主人”作为别号，表达自己对石涛艺术理念的崇拜和追求。凭着天生的聪慧和刻苦，毕业不久的傅抱石就成了当地小有名气的画家。

1930年代初期，已经在江西省立一中任教的傅抱石，有缘拜会了带学生来庐山写生的画坛名家徐悲鸿。徐悲鸿看了傅抱石的绘画和篆刻后，大为赞赏，认为他的绘画将来必然自成一家，前途无量。随即建议他到欧洲游历，开阔眼界。怎奈傅抱石生活上已是捉襟见肘，囊中更是羞涩不已。
徐悲鸿随即面见江西省主政官员，举荐这一难得的人才，然而主政者对此并不感兴趣，勉强答应拨付的经费，远远难以支付傅抱石欧洲之旅的费用。不得已而取其次，经傅抱石斡旋之后，江西省政府以考察和改良景德镇瓷器的名义，公派傅抱石到日本东京帝国美术学校研究部留学。留学后期，傅抱石的生活费用更是难以为继，后来还是由徐悲鸿先生帮忙筹措。
傅抱石在东京帝国美术学院留学时期的导师金原省吾先生，在中国传统绘画研究方面造诣颇深，他对这位勤学又有着艺术天赋的学生非常喜爱，除了课堂上的悉心教导，金原先生又让傅抱石观摩了学校馆藏的石涛绘画真迹，这让傅抱石大开眼界，受益良多，画艺突飞猛进，尤其是山水画更是酣畅淋漓，大气磅礴。终于在1940年代初期，傅抱石先生改良石涛树木皴法，创造了天下独绝的山石皴法——抱石皴，从而奠定了他在中国画坛的历史地位。徐悲鸿称赞傅抱石的山水画“使中国三百年来谨小慎微之山水突现其侏儒之态。”画坛泰斗张大千更是不吝誉美之词：“开千余年来未有之奇，真圣手也!”

红颜知己
1928年，傅抱石受聘于江西省立一中，任初中部和高中部的艺术科教员，主讲中国画、篆刻和中国美术史。
就教于江西省立第一中学的傅抱石，在这里遇到了自己绘画艺术进程中的第一位贵人，也是自己艺术和人生中的红颜知己。
预备铃响过，身着长衫，头戴礼帽，脚穿圆口布鞋的傅抱石夹着公文包，平缓地走上讲台。形容清瘦俊朗的傅先生，笑容可掬，亲切随和。
跟学生互致礼仪之后，傅抱石准备上课。
傅抱石刚在黑板上写下了课堂学习大纲，突然遇到了急事，跟学生致歉之后，快步离开了教室。当他回到教室的时候，发现学生们都用异样的目光笑嘻嘻地盯着他，几个学生齐声说：“先生：您最后那个字写错了！”
傅抱石回头仔细一看，果然，刚才离开教室之前写的最后一个字，少了一笔。
傅抱石莫名其妙，他清楚地记得，刚才那个字分明是自己写好之后才离开的呀！他立刻意识到，这肯定是哪个调皮捣蛋的学生搞的恶作剧。孩子们的嬉笑和众人的目光告诉他，搞这一闹剧的极有可能就是坐在前排，捂嘴笑出眼泪的那个俊俏女生。
不出所料，果然是这个名叫罗时慧的女生，趁傅抱石离开教室的机会，偷偷把他写在黑板上的那个字，擦掉了一笔。
傅抱石记住了这个外表文静，实则活泼调皮，甚至还有点儿小坏的小丫头。

随后，罗时慧多次故意迟到，故意答错简单的问题。此时的傅抱石已隐隐感觉到，这个调皮的小丫头的种种“出格”，并不是故意捣乱，不是讨厌自己，不是不喜欢自己的课，丫头的举止，只有一个目的，那就是要引起他的注意。
傅抱石授课，有意避开满堂灌的照本宣科，传统技法讲解之后，他总想办法带他们走到课堂之外，参照实物写生。
夏天，他带学生到湖边观察荷花，然后布置荷花绘画。荷花画好之后，罗时慧停下笔，说我不会画荷叶，请求傅抱石示范。画完，傅抱石叫学生们来观摩，罗时慧趁机说：“先生，画还没题款呢！”傅抱石哦了一声，挥笔在画上写下了“罗时慧画荷花，傅抱石补茎叶并题。”
放学后，罗时慧手捧两人合作的《荷花图》，在他们写生的百花洲湖边，“巧遇”了路过的傅抱石。
傅抱石笑着问她：“你的荷花画得很好，为什么不画荷叶？”
罗时慧俏皮地盯着傅抱石：“我要是画完了，你就没事可做了呀！”
罗时慧把傅罗两人合作完成的《荷花图》，请人装裱，悄悄地、美美地挂在了自己的闺房里。
日久天长，傅抱石也感觉到了罗时慧对自己的那份超出了师生之外的情愫。两人相互理解，相互欣赏。

傅罗二人的感情确立，罗时慧决意“非抱石不嫁”之后，虽然得到了母亲的支持，但却遭到了父亲的极力反对。一是年龄悬殊，二是傅抱石太穷了！
此时的傅抱石虽然受聘任教，有了固定的收入，但是微薄的薪水除了支付母亲的医药费用之外，剩下的也只能勉强维持生活。罗时慧的父亲担心从小衣食无忧的女儿承受不了婚后的贫困。
罗时慧极力夸赞傅抱石的才情，夸赞他的人品，固执地劝说父亲，甚至和父亲大声争吵，然而父亲罗鸿宾始终不为所动。生母虽然支持女儿的选择，但作为三姨太的她，毕竟人微言轻，因此也无可奈何。
罗时慧非常聪明，她向傅抱石献计：傅罗二人“迂回作战”，“后院放火”。根据大妈二妈的性情爱好，由她出钱，让傅抱石出面，购买礼品或邀请他们游乐，从物质上“腐蚀”，取得她们对傅抱石的好感，然后再由她们吹枕头风。
这一招儿果然奏效！罗鸿宾最终在家中设宴，正式邀请傅抱石来罗家做客。据《傅抱石传》记载，罗时慧先生晚年曾幽默地说：“这叫外围各个击破，主堡全力攻之。”
到罗家赴宴的傅抱石此时已经明白了罗鸿宾宴请他的用意。宴会上，傅抱石给罗鸿宾敬酒，郑重地说：“伯父，请您答应我和时慧的婚事。日后我们不一定过得富贵，不过时慧也不是贪图富贵的人。但请您放心，我会一辈子善待她！”
罗鸿宾接过酒杯，又伸手递给傅抱石一杯，两个人的酒杯碰到了一起。
罗鸿宾示意其他人也都把酒杯端起来，众人欢欢喜喜，一饮而尽。
罗时慧送傅抱石出门，趁着酒兴，傅抱石吟唱：“乾坤已定，钟鼓乐之！”罗时慧挽着傅抱石的手臂，斜偎着他的肩膀，轻声吟诵：“既含睇兮又宜笑，予慕子兮善窈窕。”
“哈哈哈哈！背错啦！”傅抱石哈哈大笑。罗时慧也格格地笑出了声——她故意把《山鬼》里的这句“子慕予”背成了“予慕子”。

罗时慧的父亲罗鸿宾，出身南昌富户，从小就受到良好的教育，曾任民国税务局长和法院院长等职，文史修养也很高。其实他对傅抱石的才情和人品也都是非常赞赏的，之前已经在女儿的建议下，聘请傅抱石做了两个儿子的家庭教师。早先不同意女儿嫁给他，只是因为傅抱石太穷，担心女儿会跟着他受苦。这次在家宴请傅抱石，实际上就是已经同意把宝贝女儿的终身托付给他。
傅罗二人的感情终于修成正果，1930年春节，两人在南昌举行了婚礼。这一年，罗时慧19，傅抱石26。从此，罗时慧不离不弃，跟傅抱石过起了普通人的生活，即使在最困难的抗战后期，仍然跟随傅抱石一路颠簸，远赴重庆，蜗居在金刚山下，给予傅抱石精神上的极大安慰，使得傅抱石在这一时期能够能静下心来，搜尽金刚坡奇景，打下了大量草稿。也是在这一时期，傅抱石先生创造出了最为符合本地山石特色，在中国画坛独树一帜的绘画技法——“抱石皴”。
跟沈从文遭到张兆和“固执的拒绝”，仍然“固执地”苦追张兆和的师生恋不同，傅罗恋中，罗时慧一直比较主动。首先是她对傅抱石的才情倾慕不已，继而产生了难以割舍的依恋。在物质上和精神上，罗时慧都给予了傅抱石极大的支持，使傅抱石摆脱了出身贫寒的自卑，坚定了他对真爱的追求。

傅罗二人结婚后不久，校务通知傅抱石，说教育局发文，称有学校老师联名举报傅抱石不宜再做教育工作，教育局要求学校按照程序辞退傅抱石。这对刚刚有了稳定收入的傅抱石来说，无疑是一个沉重的打击。至于个中原委，一说是因为傅先生娶了自己的学生，有伤风化；一说是有人嫉妒傅先生的才华。第一条理由似乎根本站不住脚。因为那个时代师生恋相当普遍，鲁迅、沈从文、徐悲鸿娶的都是自己的学生。
傅罗二人生性低调，不愿辩驳，所以具体情节也就没人知道的更多了，因而傅抱石先生当年的被举报事件，最终也成了一桩悬案，事实是举报事件导致傅罗二人的生活雪上加霜。
不久，困顿中的傅抱石得遇伯乐徐悲鸿，有志出游的傅抱石却遇到两难的境地——母亲的肺病成了他远游的羁绊。此时的罗时慧完全理解傅抱石的心情，珍惜来之不易的深造机会，对丈夫鼎力支持，包揽起一切家务，保证照顾好婆婆，让傅抱石放心东去。
天有不测风云。1935年6月，罗时慧写信告诉傅抱石，母亲病重，傅抱石火速启程，然而6月24日回到南昌，老夫人已驾鹤西去，这成了傅抱石一生之痛。
随后，在郭沫若的邀请下，傅抱石进入南京中央大学任教。抗战后期随中央机关迁到重庆。1943年，在他们大女儿益珊四岁生日那天，罗时慧兴起，吟咏《楚辞·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下……”激发了傅抱石的创作灵感，从而开始了仕女画系列的创作。

忙完家务，罗时慧总是走进书房，帮傅抱石磨墨理纸。罗先生的幽默风趣和调皮，也总能给劳碌中的傅抱石带来身心愉悦，有时竟被罗时慧逗得开怀大笑。从傅抱石先生《巴山夜雨》图“予旅蜀将五载……夜与时慧谈……因商量营此为纪念”、《仕女图》“予写此幅未竟，时慧曰：‘此春光也。’即题之”等等来看，罗时慧的专业学识和诗词修养，对丈夫的绘画创作，增益良多，两位先生的结合，可谓珠联璧合。
新中国成立之后，傅抱石任南京师范学院美术系教授，继续教学和美术创作。1959年7-9月，傅抱石受命进京，与关山月先生合作，为人民大会堂创作了巨幅《江山如此多娇》，名誉日盛，但是当年此幅巨制受到政治等多方面的约束，并没有发挥出傅抱石先生的技法特长，特别是“抱石皴”并没有得到展现，终是遗憾。
进入六十年代，傅抱石先生的自由创作炉火纯青，达到了第二个巅峰，但是此时病痛的困扰也让傅先生寝食难安，身体状态每况愈下。这主要得祸于先生的酗酒。
先生的酒量奇大，构图设色的时候每每酒不离手，大量作品都是在酒兴之下创作出来的。当年在北京与关山月先生合作期间，傅先生喝完了文化部门提供给自己的那份茅台，又把关先生的那份也给“偷”喝了。

鉴于傅抱石先生的健康状况，南京方面安排他去杭州疗养。但是天生勤奋的傅先生并没有停止创作，后来整理出版的《浙江写生集》，可见一斑。随后几年，傅先生又带病游历了大江南北，创作了大量反映新时期面貌的作品。罗时慧先生后来也说，她终生佩服傅先生的勤奋刻苦和钻研，只是儿女众多，没能给予他足够的帮衬。
1965年9月29日，正值艺术壮年，61岁的傅抱石先生在南京家中突发脑溢血，一代大师溘然长逝！
相依相伴的四十载风雨中，傅罗二人共生养了12个孩子，但由于早年战乱导致的居无定所和医疗条件限制，最终只有六个孩子长大成人。
早年，不论外出或旅日留学期间，傅抱石几乎天天给罗时慧寄信，一月竟有二十多封，有时候信没到家，人已经到家了！足见两人的恩爱。
图|傅抱石与夫人罗时慧长女益珊在南京
傅先生辞世之后，中国也进入了特殊的政治时期，罗时慧先生及儿女，也都被赶出了南京的住所，又一次重复了早年的颠沛流离。直到八十年代，罗先生才安定下来，2001年，罗时慧先生去世，享年91岁。
晚年，罗先生先后将傅抱石先生的绘画作品870多幅捐赠给南京、南昌等地的博物院。其间南京博物院奖励的四万元钱，罗先生分文未动，全部转赠给了江西新余老家，用于当地的教育事业。
东流逝水，斯人已去。对于当年的傅罗师生之恋，今天的我们可以完全相信他们的清纯。傅抱石当时穷得除了一点儿绘画才华之外，几乎一无所有。罗时慧景仰的是傅抱石的才情，她读懂并认识到了傅抱石的价值。她出身富贵却无娇贵之气，性格开朗，勤奋爱学。傅抱石喜欢的就是罗时慧的真实和诚恳。二人结合之后，相濡以沫，相互扶持，从一而终，绝对称得上是鸿雁伉俪。

自古才子多风流，同一时期，张大千、齐白石都先后明媒正娶了四房夫人；徐悲鸿先是抛弃了蒋碧薇，后追求孙多慈无果，最终又娶了自己的学生廖静文；1923年，胡适在杭州养病期间，也曾跟曹佩声闹出了婚外“烟霞门”事件；1936年，傅雷考察洛阳龙门石窟，跟一位名叫黄鹂的女孩暗生情愫，1939年又公开说自己爱上了上海美专一个学生的妹妹陈家鎏；郭沫若更是见一个爱一个，跟他有过风流韵事的女人不计其数，私生活混乱到了滥的地步。
纵观民国时期的文化艺术圈，能够像傅抱石罗时慧夫妇从一而终，没有闹出任何绯闻的伉俪，可谓凤毛麟角，因而傅罗的爱情，绝对是当时的一段佳话，一道亮丽的爱情风景。
备注：部分情节参考百花洲文艺出版社《傅抱石传》。胡志亮著。
文|白林密