撷香拾翠触魂处，一瞥诗心曜岁光——重读张先“云破月来花弄影”词句的联想

潇潇雨

撷香拾翠触魂处，一瞥诗心曜岁光——重读张先“云破月来花弄影”词句的联想                2022-10-04 22:11                                       

邱汉章/图文

白露秋分已过，明日又是重阳节了。重阳节后，就要进入寒露节气了，原以为天气会清清凉凉的，并会带点轻寒。可是，这几天好像特别热，白天阳光甚是烫人，有夏日炎蒸的感觉。当然，毕竟是深秋季节，尽管骄阳似火，空气中却不时飘浮着缕缕凉风，而且这凉风里还夹杂着淡淡的花草香味。我想，这应该是最后的高温天气了，日历上的寒露两字定然不是随便印在那里的。国庆假日，头两天均在户外奔走了数小时，今天在家休闲，觉得气温比前两天还高些，不过在室内倒没那么热。也许是深秋的空气里飘着薄薄的凉风，让我联想到自已写诗时常用“风影”这个词，进而联想到张先的“云破月来花弄影”句；也许是寒露节气快到了，寒露后又是霜降，让我联想到宋词里常出现的“轻寒”这个词，进而联想到朱淑真的“无奈轻寒著摸人”句。虽然，张先和朱淑真的佳句，皆是惜春伤春的名句，但并不影响我深秋里的联想。其实，春天也好，秋天也罢，星移斗转，季节变换，昼夜交替，皆为自然现象，本身并无情感的，而文学作品却自古以来皆离不开伤春悲秋的情感，唐诗宋词许多名句，特别是宋词名句无不浸染着伤春悲秋色彩。正如清代钱谦益《李义山诗笺注》（晚唐诗人李商隐的诗集）序所云:"绮靡浓艳，伤春悲秋，至于'春蚕到死'、'蜡烛成灰'，深情罕譬，可以涸爱河而干欲火。"
这伤春悲秋，几乎是所有宋词名句的情感内涵，也是其感染力所在。可以这样说，离开了伤春悲秋，宋词则味寡如嚼蜡了，也就词将不词了。其实，诗经之典，楚辞之骚，直至汉赋、唐诗和元曲，何尝不是如此。对于朱淑真的“著摸”，我想起在甲午马年春节后那湿漉漉的雨季里，于2014年3月8日写下了《幸福的“著摸”》的日记（随笔）。这篇短文写道：
今日还是阴冷，且偶有纤纤雨。在这样的天气里，闲读朱淑贞《断肠词》数首，感觉“赏春只怕春寒”、“斜风细雨作春寒”、“无奈轻寒著摸人”等词句，把春日轻寒提升到诗的意境，且融入人的内心情感，慢悠悠地“著摸人”。“断肠”两字，是朱淑贞遭遇人生凄风苦雨而流露出来的极端怨恨的情感。作者的身世和词句的幽怨，让人唏嘘，而更牵扯人情感的是作者抑郁而死、所作诗词被其父母焚毁。朱淑贞，作为可与李清照比美的宋代才女，因嫁予俗吏，人生惨淡，忧郁而终，花落人亡，更是在汴京追求纯真爱情的那段生活被误解为“桑濮之行”，以致父母将其“平生著作荼毗之”，实在令人惋惜。
好在后人将其流传在外的一些诗词辑成“断肠”集，今天才能读到“轻寒著摸人”词句。朱淑贞含恨而死，平生著作被其父母焚毁，让我联想到林黛玉所吟诵的《葬花吟》。一代才女朱淑贞，连同她的诗词，恰似春花枯萎凋残，红消香断，留下千古哀怜。这“断肠”集，仅收集了一些残存的花瓣，正是“锦囊收艳骨，净土掩风流”。凋残的春花，是林黛玉的化身，也是朱淑贞的化身。葬花吟里，字字是血，句句是泪，的确叫人读来肠断欲绝；葬花吟里，葬的是“艳骨”，吟的是“风流”，这都是春花的命运，也是人的命运。《葬花吟》也好，《断肠词》也罢，都是催人心肝的诗词。其实，诗经、楚词、唐诗、宋词都灿若春花，对于这些诗词作者来说，一切都被“一抔净土掩风流”了。美丽的诗词呀，高贵的灵魂呀，都会“质本洁来还洁去”。
……我觉得沾扑在衣襟里的轻寒，宛如游丝软系的落花，把我的思绪带入美丽无比的诗词意境。此时此刻，读“无奈轻寒著摸人”句，仿佛感受到一种幸福的“著摸”。
重温《幸福的“著摸”》旧文，“著摸”两字依然耐人寻味。这时，我著摸起张先的“云破月来花弄影”句来，整整著摸了一个下午。说到张先，我在《幸福的“著摸”》这篇旧文里也写道：
轻寒里，朱淑贞“断肠”词句如霜雪一样冰冷。朱淑贞的命运可称悲惨，而宋代词人中相似命运的人却许多。被称为豪放派的大词人辛弃疾，亦曾哀叹：“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“万字平戎策”是啥东西呢？没被父母焚毁而收入“断肠”集，还算是比朱淑贞幸运多了。当然最幸运的宋代词人应是张先了，他进士出身，官至尚书都官郎中，一生风花雪月，安享福贵，活到八十九岁高寿。在世时，因词作恬淡精巧、含蓄凝练、意象繁富，有“心中事、眼中泪、意中人”句，被誉称为张三中；有“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，坠轻絮无影”句，又被誉称为张三影；其时，宋祁称赞他为“云破月来花弄影郎中”，欧阳修称赞他为“桃杏嫁东风郎中”。后来，“云破月来花弄影”句，还得到王国维的高度评价：一个“弄”字，而境界全出。然而，幸运也好，不幸也罢，其最大价值都是写出了春花一样灿烂的诗词，而且从本质上来看，他们的生活，他们的人生，都融入了诗词的意境。更难得的是，他们都把诗词的意境留给了人世间的春花秋月和雨雪风霜，让后人欣赏，并在欣赏中学会把感情融入现实生活，把现实生活融入感情世界。
在《幸福的“著摸”》旧文里，可知张先的“云破月来花弄影”句意境绝美。同样在甲午马年春节后那湿漉漉的雨季里，我于2014年3月11日写下了《桃花春梦点绛唇 》的日记（随笔）。这篇短文写道：
本来是桃杏盛放的时节，可惜在冷风阴雨的摧残下，桃杏似乎黯然失色，天赋的秾华之质、艳丽之姿全然展现不出来。在我印象中绿萼红苞、明媚鲜妍、秾纤丰约、香气沁人的桃杏花，而今显得无精打采、花退残红，甚至枯萎凋残、红消香断。凝望桃杏枝头吐出的片片嫩绿，就明白今春桃杏花已错失了展示迷人风采的时日。也就是说，今春的桃杏花不再有“桃杏嫁东风”的梦景，要待明年再发情怀“嫁东风”了。若宋代词人张先再世，对“不如桃杏，犹解嫁东风”句，不知会作何解释。
张先，进士出身，官至尚书都官郎中，写有“不如桃杏，犹解嫁东风”名句，被欧阳修称赞为“桃杏嫁东风郎中”。在张先笔下，桃杏花风姿绰约、风情万种，嫁给醉人的春风，让感慨“伤高怀远几时穷”、“何处认郎踪”的寂寞妇人无比羡慕和嫉恨。正是桃杏花有此秾华艳丽之质，风流才子张先借以抒怀，写出了桃杏春风得意的艳丽之词。可以这样说，描绘春风桃杏最富有意象情韵的，非张先莫属了。由此，我想起了晚清才子宣鼎《夜雨秋灯录·九月桃花记》里的句子：“桃李不借力於东风，而春色必叨荣於桃李，籍以增辉万物，黼黻河山也”。宣鼎描述了一株九月盛放的桃花，这株桃花早就错失了东风，“不借力於东风”而依然绽放，在风日萧条的秋季，乾坤冷落之时，这株桃花以其秾华鲜妍之质惊艳时人。是呀，九月桃花，不嫁东风，照样盛放，并且自身的雍容丰约尽显春色饱满而艳压乾坤万物，可谓“春色必叨荣於桃李，籍以增辉万物，黼黻河山”。
宣鼎描写九月桃花的“桃花之不与菊梅比烈者，不为也，非不能也。时不同也”句子，写出了桃花的艳质，寄托了作者的思想情怀。张先的“桃杏嫁东风”固然表现人生红火热闹，桃花“借力於东风”，盛开得心满意足；白居易的“四月桃花”，虽错失东风之力，并流落于山寺，但照样艳丽；宣鼎的“九月桃花”呢？不单错失东风，还经受秋风肃杀摧残，但偏在人口稠密繁华之地展示出秾烈的鲜妍明媚。
记得，在甲午马年春雨淋漓中，我于2014年2月28日写下了《红杏枝头春意闹——“闹”字占尽了世代春光》的日记（随笔），同时先后还写了好几篇古代文人”伤春悲秋“的类似的日记（随笔），似乎也来个淋漓尽致的伤春悲秋。在我看来，读宋词，读得就是伤春悲秋；宋词的美，就美在伤春悲秋。北宋词人张先，伤春伤出了意象，悲秋悲出了意境，在春花秋月中触及魂梦，生出境界。如果说宋词若桃杏，那张先词句是秾艳花萼之一瓣瓣，是烘托花魂之一袅袅，是传神花影之一抹抹。张先，号子野，作为北宋婉约派词人，词才造诣很高，婉约风格发挥到了极致，对后世产生了很大地影响。他的词才及特有味道的词风，得到了晏殊、欧阳修、苏轼等的高度评价。虽然在仕途上没什么建树，但在词才上，是占有一重要席位的，甚至媲美柳永之婉约而领一时风骚。范公偁《过庭录》云：“子野《一从花令》一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未识其人，子野家南地。以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：此乃‘桃杏嫁东风’郎中”。张先的年龄长于欧阳修，两人同一年考中进士。张先在考中进士之前就盛名在外了，欧阳修非常喜欢张先写的词，知道张先与他一同考中进士后，便想与他结识。张先听说欧阳修喜欢他的词之后，主动到欧阳修府第去拜望。当门坊进屋传报后，欧阳修急忙出门迎接，竟连鞋子都穿反了，这件事被后世人称为“倒履相迎”。张先《一丛花》词中的”沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风“句，得到了欧阳修赠的“桃杏嫁东风郎中”雅号。“桃杏嫁东风”，这名句的意境意象及其衍生的境界，若满树娇艳浓情，压弯宋词的枝枝桠桠。尽管今之人，有盛赞张先名句之美后，还习惯性地顺便说张先词情感上浅薄云云，这丝毫影响不了张先词的美。张先《行香子》词中有“奈心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。《古今诗话》云：：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不曰之为张三影？’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’、‘柳径无人，坠轻絮无影’，此余生平所得意也。”后来，人们就称呼他为“张三影”。在张先词中，常有“影”字句，如《天仙子》词中的“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”；《归朝欢》词中的“娇柔懒起，帘压卷花影”；《剪牡丹》词中的“柳径无人，堕絮飞无影”，及为传神。《天仙子》词中的“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”，王国维称赞说：着一“弄”字，而境界全出。《归朝欢》词中的“娇柔懒起，帘压卷花影”、《剪牡丹》词中的“柳径无人，坠轻絮无影”，个中的隔帘“花影”，是虚幻的，更是真实的，在虚与实中闪着灵光，在欢娱与落幕中瞥见似有似无的艳丽；而“无影”，是柳絮纷飞坠落的形态，明明有柳絮轻轻坠落，怎会“无”呢？可见“无影”是奇妙的“影”，即心中有，眼前无，而真实的是眼前的柳絮若梦幻般轻坠，其姿态美到无法形容罢了。从“三影”中，可以看出张先是很懂得并很善于“著摸”生活的词人，是把字词句锤炼提升并“著摸”出境界的词人，是让婉约词风吹入魂梦并在“著摸”风影中采撷永恒不凋谢的绚丽花朵的词人。
北宋是一个尊崇文人的王朝，出台了一系列尊崇文人的政策和措施。统治者对文人极其尊重，不得杀士大夫及上书言事人，俸禄也极丰厚，世人多称宋朝为士大夫政治。在一系列重文措施的鼓励下，北宋开始盛行读书风气，宋代儿童启蒙教育念的《神童诗》开篇说：万般皆下品，唯有读书高。这一政策极大地促进宋朝科学文化事业的发展，诸如天文学、数学、医药学、火药、指南针、活字印刷术、造船技术等方面成果累累，对世界科学技术的发展做出了巨大的贡献。文学艺术也发展到新的水平，涌现出的众多的文学家、画家和词人，宋代的名著和名作成为世界文化宝库中璀璨的明珠。张先出生于宋太宗淳化元年（990年），熬过了半个北宋，是北宋文坛上寿命最长的词人，历经太宗、真宗、仁宗、英宗、神宗五朝，享年八十八岁。张先是幸运的，他出生并生活在重文的王朝，一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。苏轼赠诗云：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”。这莺莺燕燕的风花雪月，留传许多轶事。据传张先在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾，他春风得意地赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”苏轼则赋诗一首：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”对于张先的一些传说，未必真有其事，但说他是风流才子，却是名符其实的。若论人生，张先如神仙般的日子，既健康长寿又文采斐然，更是以词曲著摸灵魂，生得有意境，活得有境界，可谓幸福地“著摸”人生。重读张先“云破月来花弄影”等词句，我浮想联翩，乘热吟就七律一首，题为《再读“云破月来花弄影”有咏》，诗曰：
曾记古书花弄影，深秋又见草金黄。
玉兰花坠前朝露，鸡翅木凝旧夕阳。
六气凤凰常寄梦，三中桃杏最牵肠。
撷香拾翠触魂处，一瞥诗心曜岁光。
（邱汉章、壬寅年九月初八、2022-10-3）
【注】
1.“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”名句出自《一丛花》：
伤高怀远几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
2.“奈心中事，眼中泪，意中人”名句出自《行香子》：
舞雪歌云，闲谈妆匀。蓝淡水深染轻裙。酒香熏脸，粉色生香，更巧谈话，美性情，好精神。
江空无畔，凌波何处。月桥边，青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。
3.“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”名句出自《天仙子》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
4.“娇柔懒起，帘压卷花影”名句出自《归朝欢》：
声转辘轳闻露井，晓引银瓶牵素绠。西园人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷，莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。
粉落轻妆湿玉莹，月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定，争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘压卷花影。
5.“柳径无人，坠轻絮无影”名句出自《剪牡丹》：
绿野连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏，画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省？玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听，尽汉妃一曲，江空月静。