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清代的一篇奇文,共56个字有4种读法,本来是词改改标点又变成诗 [复制链接]

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发表于 2024-3-19 15:32:14 |只看该作者 |倒序浏览
清代的一篇奇文,共56个字有4种读法,本来是词改改标点又变成诗                                                                                 2024-03-17 16:02                                                    发布于:天津市
   
                                提起《虞美人》这个词牌,世人能想到的大概是李煜的“春花秋月何时了?往事知多少”,词中之帝这首词水平之高是两宋许多文人难以企及的。事实上在李煜写完此词后,苏轼、秦观、辛弃疾都曾写过这个词牌,但都无法超过李煜。

到了清代,纳兰性德更是一连写下了三首《虞美人》。相较于苏轼、辛弃疾等人的作品,纳兰性德这三首词算得上是十分出彩了,其中“已是十年踪迹十年心“和”红笺向壁字模糊“都算得上是绝美了。除上以上名家之作,文坛是否还有值得一提的《虞美人》呢?有的!比如本期要和大家分享的这首别具一格之作。
这首词的作者是名不见经传的清代文人朱杏孙。他这首词可正读也可反读,是一首十分精妙的回环词。同时全文56个字是诗也是词,只要把标点改改便能由一首词作变成一首七言律诗,更神的是这首律诗也是正反皆成读。让我们来看一看:

《虞美人》清.朱杏孙孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫,络索玉环,圆鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小。院空芜绿引香浓,冉冉近黄昏,月映帘红。
这是一首炫技之作,同时也是一首闺怨情词。词的上片写的是细雨绵绵中,女主人公在寒灯窗前遥陷入了相思。词人一共写了楼、灯、雨、窗、风、露、钗、环8种景物,为我们渲染了一片凄美之景。词的下片则由女子的容颜下笔,她形单影只对着栏干,小院弥漫着轻香,黄昏后月映帘红,照在了她的残妆上,更添一丝幽情。全词都用白描的写法,对意境的渲染是极高明的,算得上是一篇妙作。

把这首词倒过来读后,首句则变成了“红帘映月昏黄近,冉冉浓香引“,尾句变成了” 露珠风冷逼窗梧,雨细隔灯,寒梦倚楼孤“。韵脚变了,标点也变了,但仍是一首《虞美人》,整体的词意和意境都没有太大的变化 ,可谓十分高明。
而把这首词改改标点,它又成了一首七言律诗:
孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼冷风。珠露扑钗虫络索,玉环圆鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小院空。芜绿引香浓冉冉,近黄昏月映帘红。

七言律诗是一种近体诗,是律诗的一种,它讲究声律和对偶,中间两联都要求对仗,所以难度是比较高的。而朱杏孙这首诗完全无论是平仄还是格律都完全符合七律的要求,特别是中间两联的对仗也是工整的。更令人称奇的是,这首七律倒过来读后,又是一首新的七律,对偶格律完全符合标准。

这样一来朱杏孙这56个字的奇文,就共有4种读法,其中两种是当词来读,另两种是当成七律来读,读完令人不得不感叹汉字的博大精深。不过,史书上几乎很难找到关于朱杏孙的记载,也没找到他其它的作品,令人遗憾。

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