在香港春拍里，遇见一场流动的春日盛宴

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在香港春拍里，遇见一场流动的春日盛宴                                                                               2026-03-30 15:10                                        

发布于：广东省
   

作为中国山水画史上的经典之作，北宋郭熙的《早春图》以全景式构图展现了春回大地、万物复苏的景象。画面中，主峰高耸，云雾缭绕，山泉潺潺，树木抽芽，一派生机盎然。郭熙在《林泉高致》中提出的“春山淡冶而如笑”的美学理念，在此画中得到完美诠释。

郭熙《早春图》
从《早春图》起，到近现代大师的春日创作，再到当代艺术家的创新表达，春日主题作品不仅展现了自然之美，更传递了文人雅士的春日情怀和生活哲学。当三月的春风拂过维多利亚港，也吹动了亚洲艺术市场的第一波热潮——佳士得、苏富比、中国嘉德香港、保利香港拍卖等多家拍卖行相继举行春拍，数百件中国书画珍品齐聚一堂。本期内容，让我们走进这场艺术盛宴，在笔墨丹青之间领略历代艺术家眼中的春日风光，感受东方美学的永恒魅力。

汪大文（b.1942）
己未（1979年）作 迎春 镜心
68.5×69cm
估价HKD| 6,000-10,000
2026-04-06 中国嘉德
观想——中国书画四海集珍
钤印：汪大文、大文、意近
题识：迎春。己未早春于上海，汪大文写。
春日作为万物复苏的象征，承载着丰富的文化内涵和哲学思想，是中国传统文化的重要组成部分。且春日题材作品色彩明快、意境优美，符合大众审美情趣，具有较高的装饰价值。因此，春日主题中国书画作品在拍卖市场上拥有众多拥趸。

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◆春日山水：青绿嫣红映春山
山水，之于中国画家，不仅是自然的摹写，更是胸中丘壑与时代精神的写照。香港2026春拍中的一件件山水佳构，如同一轴徐徐展开的现代中国山水画卷，让我们得以管窥大师们笔下那万千气象的春日世界。

明唐寅 《女几山仙杏图》
水墨绢本立轴148 x 69 cm.
估价：港元4,000,000 - 8,000,000
佳士得香港
展览：
台北历史博物馆，“明代沈周、唐寅、文征明、仇英四大家书画展”，1984年
出版：
《明代沈周、唐寅、文征明、仇英四大家书画集》，台北历史博物馆，1984年，第41页
唐寅作为“吴门四家”之一，其春日题材作品向来备受追捧。《女几山仙杏图》以细腻笔触描绘了文人雅士赏杏花的场景，远山含黛，近水泛波，仙杏花盛开，人物情态生动自然，体现了明代文人的春日雅趣。

香港私人收藏
李可染《江南春雨图》
设色纸本立轴68 x 45.5 cm.
1964年作
估价：港元800,000 - 1,600,000
佳士得香港
来源：
张千帆（1907-?，又名章千帆，章新潮）旧藏，直接得自画家；
源克平（1915-1985）旧藏，得赠自张千帆，后由源氏家族传承至今

张大千 春水云山
设色纸本 立轴 一九六七年作
89 x 58.8 公分
估价：1,000,000 - 2,000,000 港币
香港苏富比
款识：
春水碧于天，云山断复连。扁舟回浩荡，风景是当年。丁未元月，爰翁。钤印：「大千唯印大年」。
著录：
〈大千先生画萃‧甲乙丙丁集〉（东方学会，一九六八年），图版12

郑午昌 春江晓汲图
设色纸本 立轴 一九四七年作
98 x 34公分
估价：150,000-250,000港元
香港苏富比
款识：
春江晓汲，有女如花。隔水遥窥，障之垂柳。倩影绰约，仿佛洛神。其谁作赋，传之以画。丁亥，郑午昌写于海上。
钤印：
「午昌之鈢」、「郑昶长寿」、「江南老画师」。
著录：
〈中国近代绘画简辑—郑午昌〉（台北，鸿展艺术股份有限公司，一九九一年二月），页13
〈中国近代绘画丛刊—郑午昌〉（台北，雅墨文化事业有限公司，二○○八年一月），图版41

余承尧（1898～1993）
春色红庄 立轴
118×47cm
估价HKD| 10万-15万
2026-04-06 中国嘉德
观想——中国书画四海集珍
钤印：余承尧印、乘化室
题识：春色红庄。余承尧作。
王季迁（1907-2003）题签条：余承尧春色红妆图设色山水图轴。
◆春日花鸟：姹紫嫣红开遍
春日题材花鸟画以其明艳的色彩、盎然的生机和深厚的文化内涵，成为藏家竞逐的焦点。从宋代院体的精工细作到明清写意的笔墨淋漓，再到近现代大师的创新融合，春日花鸟画构成了中国艺术史上一道绚丽的风景线，承载着中国人对自然与生命的礼赞。

余省（1692～1767）
春江水暖立轴
95×42cm
估价HKD| 1万-3万
2026-04-08 保利香港拍賣
中国书画专场
题识：庚午花朝前一日倣黄居寀画意写于漱润山房。余省。
钤印：「臣余省」、「朝朝染翰」
“梅，天下尤物，无问智贤愚不肖，莫敢有异议。”作为“四君子”之首，梅花从未只以“花”的姿态存在。它是寒冬里的坚守者，是乱世中的清醒者，是文人的精神图腾，更是普通人的心灵慰藉。梅花之所以能成为文人绘画的“千年宠儿”，本质是“精神象征”与“艺术表达”的双重胜利——它既承载着中国人对傲骨、清逸、坚守、传薪的永恒追求，又完美适配文人画家“以笔写意、以画明志”的创作需求。

俞英 赵之谦 高棨 等
梅花四屏 立轴
95×22cm×4
估价HKD| 10万-20万
2026-04-08 保利香港拍賣
中国书画专场
题识：
<一>尘遗仁兄大人法家正之，芸生弟高棨写。钤印：「耘生 」
<二>尘遗仁兄大人清属，西峰弟轩辕华。钤印：「轩辕华印」、「西峰」
<三>尘遗先生教政，壬辰中秋，蠡城俞英涂呈。钤印：「俞英画印 」
<四>为草篆鼎，阳识非古。且当画梅，弄一大斧。尘遗尊兄命予画梅，十余年矣。先成一纸，又为洪高所沈顷，复蒙作画以赐。不敢匿丑拙矣。率涂求教，弟赵之谦记。钤印：「赵氏之谦」
说明：
上款人凌霞。凌霞（1820-1890)，室名天隐堂、天曙堂、梅花草庵。浙江湖州人，明凌义渠裔孙。著名学者、收藏家，书画家，工书，擅水墨。著有《天隐堂文录》、《癖好堂收藏金石书目》、《三高遗墨楼集》。为“苕上七子”之一。浙江湖州人
高棨，字芸生、耘生，号耘道人，艺术家。
俞英，字鸣华，南陵人。工绘水墨，浓淡浅深，姿态生动，出入古人。
轩辕华，字西蓬，工花鸟。子鹗（友声画人録作一鹗），字子瓜，得其傅。
在古代的王冕、金农、汪士慎等画梅极具代表性。进入近现代，画梅名家同样辈出，他们在传统基础上融入了新的时代精神。作为岭南画派的代表人物，关山月笔下的梅花一扫传统文人的孤清之感，转而表现出雄浑、壮阔的气魄。他画的梅枝干如铁，苍劲有力；花朵则繁盛热烈，生机勃勃，极具视觉冲击力。

关山月（1912～2000）
1984年作 梅花 镜心
68.5×46cm
估价HKD| 1.80万-5.80万
2026-04-06 中国嘉德
观想——中国书画四海集珍
钤印：关山月、岭南人、八十年代
题识：小窗细嚼梅花蕊，吐出新诗字字香。一九八四年五月四日，应佩宜女士之属。漠阳关山月于羊城。
来源：香港知名画家黄佩宜、张启慧伉俪收藏。
此外，如吴昌硕以金石笔法入画，画梅浑厚老辣；齐白石画梅则简括质朴、天真烂漫；而董寿平的梅花被称为“董梅”，风格潇洒清新，都各有千秋，共同丰富了中国梅画的宝库。

黄君璧（1898～1991）
梅花镜心
78×70cm
估价 无底价
2026-04-06 中国嘉德
观想——中国书画四海集珍
钤印：黄君璧印、君翁
题识：八二叟黄君璧。

王成喜（b.1940）
1996年作 梅花 立轴
133.5×66cm
估价HKD| 1万-2万
2026-04-08 保利香港拍賣
中国书画专场
题识：铁骨发新枝，生春含馨香。丙子一九九六年成喜作于北京。
钤印：「洧川王氏」、「成喜」

陶冷月 献岁发春
设色纸本 镜框 一九四六年作
151.8 x 78.7公分
估价：180,000-300,000港元
香港苏富比
款识：
献岁发春。丙戌元旦开颖，历人日略具规模，至元宵而成，尚觉艳而不俗，掷笔欣然，宏斋陶冷月。
钤印：「吴门陶镛画记」、「五柳后人」、「大富贵亦寿考」。
展览：苏州博物馆，〈陶冷月画展〉，一九八四年七月十七至二十六日

黄独峰（1913～1998）
1960年作 桃花春燕、剑兰 镜心
（一）137×69cm；（二）97×30cm
估价 无底价
2026-04-06 中国嘉德
观想——中国书画四海集珍
钤印：黄独峰、榕园
题识：
（一）一九六零年新春写于棉兰客次。榕园黄独峰。
（二）一九六〇年新春写于印尼日里，独峰写倚装归国时也。
◆结语：
在春日里，赏一幅春山图，品一幅花鸟卷，感受春风拂面、繁花似锦的美好，正是艺术与生活的完美融合。在这个春风拂面的三月，不妨走进香港春拍现场，与这些春日珍品相遇，感受“花心起墨晕，春色散毫端”的艺术魅力，让春日的生机与美好永远留在身边。

兰天

我们阅尽铅华，只为呈现不一样的历史。