猴年看猴：明清名画中千姿百态猴儿们

海燕00

                                                                                                
猴年看猴：明清名画中千姿百态猴儿们
(2016-02-29 07:18:16)


   ·以猴为题材的猴画在明清画作中可谓是屡见不鲜。

   在古代诗歌中咏猴的诗句、篇章为数众多，举不胜数。唐朝大诗人杜甫就有“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”这样的诗句；而另一位大诗人李白的“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”则早已成为脍炙人口的千古名句。其实，自古以来猿猴不仅是诗人经常歌咏的对象，而且也是画家作品中的常见素材。在传世的明清画作中的猴画可谓是屡见不鲜。

   人类的起源一直被认为与猿猴有关。而猴子作为一种生动活泼、富有灵性的动物也深得人们的喜爱。从两宋时期开始猴作为一种结合趣味和吉祥寓意的形象开始倍受画家们的宠爱。北宋宫廷画家赵昌虽以“折枝花果”为第一，但也曾痴迷于画猿猴。后来在宫廷画师中甚至出现了以猿猴为主的易元吉。
    画猴在中国画中属走兽一科。由于“猴”因与“侯”谐音，故明清猴画中，多有将“蜂”与“猴”同绘为一体，或“枫树”与“猴”合绘，有“封侯”之意;也有将“猴”画于“马”背之上，有“马上封侯”之意。无论是何种表现形式，猴画大多与“封侯”拜相有关，寄寓着传统士人的美好期许，是吉祥寓意的重要素材。今年恰逢猴年，这里撷取明清时代的一些传世猴画，以飨广大网友。

明宣宗朱瞻基《戏猿图》。

明代画家《行旅图》。

明代画家《西游记图册》。

明代画家《仿赵雍马猿猴图》。

清代画家沈铨《蜂猴图》。

清代画家沈铨《蜂猴图》（局部）。

清代画家张问陶《双猴图》。

清代画家苏六朋《沐猴图》。

清代画家姜牧《猴戏图》。

清代画家章于、章逸合作《五猴九柏图轴》。

清代画家居廉《狨猴》。

清代画家《罗汉猿羊图》。

清代画家《灵猴祝寿图》。

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      世间冷暖戏墨猴       
          2016-03-02 15:53　

　　教子图（国画） 张为之

　　张为之
　　我自附中时期即着迷动物速写，每逢周末，常与同学相约去动物园画速写，带上干粮，一画就是一天。或逢寒暑假，便会花上五毛钱，买张月票，天天去画。狮、狼、虎、豹，禽、鸟、猴、猿……虽形态各异，天性迥别，跳跃翻飞，情趣毕现。动物速写在能力之训练上极具挑战性，动物神态，瞬息万变，要求将观察、概括、取舍、表现的任务，几乎在瞬间完成。画好一幅速写所带来的刺激和快感难以言状，愈难愈激发我反复追摹之欲望。从附中到大学近十年的努力，此番“童子功”，令我受益终生。各类动物之体态结构、运动特征，差不多都能熟记于心。因动物速写的缘故，1962年我被保送进入中央美院。
　　及上大学，我有幸入花鸟科，师从李苦禅、郭味蕖、萧淑芳；动物画师从刘继卣、田世光、俞致贞；山水画师从李可染、陆鸿年；人物画师从蒋兆和、叶浅予；书法篆刻师从刘冰庵，可谓师门庞大。国画系之学习，使我眼界顿开，中国画传统的博大精深，真是学而后知不足。我认识到必须全面提升自己在文学、诗词、书法、画论的全面修养，方能进入传统写意画之堂奥。无论花鸟、山水、人物，我广涉博取，未敢舍弃。
　　“文革”前之美院，和谐如大家庭。萧淑芳先生对我的动物速写，鼓励有加，亲自带我去她家里，请吴作人先生指点。郭味蕖先生带同学下乡写生，鼓励我从写生入手，加以临摹，进而创作。苦禅先生家离学校特近，更是常去，研一海墨，看苦老落笔画画。先生边画边聊，如闲庭信步。再复观其画，笔笔精妙，知其非一日之功也。
　　动乱浩劫，世事浮沉，改革开放，大浪淘沙。转眼间我已两鬓斑白。现退休如隐，心静身闲，习字作画，复归自然。我在创作的同时，进行多方面的补课和恢复工作，练字、临摹、构思、构图。墨猴作为练笔墨的一个突破口，已经练了几十年了。我一直试图在造型与笔墨之间找到某种连接方式，猴子的灵动与相对集中的团块结构，为笔墨的发挥提供了可能。下笔前猴子的动态神情，了然于心，落笔追写，心手相应，一气呵成。在行笔的快慢疾徐中显现笔墨之变化美，做到形神兼备，再现自然生命的鲜活状态。行笔如写字，字有笔顺先后，画亦然。何时画胸背，何时画手足，何时开脸，何时点睛，要根据不同的动态、角度，设计出不同的步骤，显现出用笔之节奏美。
　　猴子是十二生肖之一，是中国人熟悉和喜爱的动物。画猴子既可以张扬生命的自由精神，讽喻人性的弱点，又可以赋予它人格的魅力，表达我对人生的感悟。画墨猴已然成为我的一种可以直抒胸臆的载体。“爱也斯，恨也斯，为只为，太像人！

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