高古玉和明清玉：不一样的美

凌云

                    这里精选了嘉德香港秋拍（11月28-29日）和北京保利秋拍（12月3-9日）的玉器，前者以高古玉为主，后者则为明清玉器。两个时期，两类风格，两种不同的美。

战国白玉兽面纹环
直径5.1cm
成交价1,298,000RMB

唐玉雕舞人带板
长8cm
成交价495,600RMB

唐白玉带沁骆驼
长5cm
成交价413,000RMB

宋～明玉雕骆驼
宽5cm
成交价224,200RMB

东汉白玉独角神兽
宽5.5cm
成交价944,000RMB

此玉兽造型奇特，头似羊型且有独角的造型与《述异记》：“獬豸，一角之羊也”的记载颇为类似，但兽身有鳞片、羽翅、非蹄足的特点却与之不类。

东汉白玉龙首匙
宽11.5cm
成交价236,000RMB

此件玉汤匙琢磨精工，线条流畅，轮廓优美，将艺术融于生活，以艺术反映生活，体现了汉代制玉技术的进步，也反映了汉代人们的审美追求，是不可多得的精美艺术品。

战国玉透雕蟠虺纹双联璧
直径10.7cm
成交价236,000RMB

汉代白玉受沁瑞兽
宽8cm
成交价3,599,000RMB

汉代白玉说唱人物
高6.5cm
成交价1,888,000RMB

玉人头部微微前倾，挺胸收腹，右手执一小鼓，手指清晰可辨，双手半举至腰部作击鼓表演状，双腿并膝向右作半蹲状。

汉白玉镂雕出廓龙凤纹璧
宽18.6cm
成交价4,543,000RMB

宋黄玉狗
宽7cm
成交价767,000RMB

唐宋以后玉石雕刻动物造型全面地走向写实，宋、明玉器中出现了较多的玉狗，大多具有写实风格，造型简练。

清中期白玉海螺
宽14.5cm
成交价944,000RMB

清中期翡翠活环海棠式炉
宽16cm
成交价3,105,000RMB

清乾隆白玉雕御制古佛像赞山子
高15cm
成交价5,635,000RMB

左侧山壁上刻有御制古佛像赞一篇，文见于乾隆御制文初集卷三十，题为“仿苏汉臣古佛像赞”，可知此赞原为题内府书画所作，后又镌刻于内府玉器之上，亦可推知这件玉山子应是以宋代名家苏汉臣的佳作为粉本。

清乾隆白玉御题诗饕餮纹方觚
高20cm
成交价4,830,000RMB

这件方觚传承有序，为美国女藏家芭芭拉·歌德史密斯于1950年10月14日在日本横滨购于Yasukawa艺术品商店。口沿刻五言御题诗《和阗白玉方瓶》与“乾隆甲午御题”、“比德”、“朗润”字样。

清乾隆白玉百宝盆景一对
高32cm
成交价2,760,000RMB

此类以百宝组成的玉盆景是清宫重要的陈设器，以奢华精致著称。此对拍品以白玉雕就花盆，盆中为一树鎏金镶玉梅，其间又有蜜蜡、芙蓉石、珊瑚、孔雀石、青金石等宝石雕灵芝、果实、绿叶、山石等，枝头停驻翠鸟，工艺精细，富丽堂皇。

清乾隆烧蓝碧玉碧玺秋海棠盆景
高28.9cm
成交价2,070,000RMB

配嵌郎红瓷片御题诗十六首。花盆以鎏金填珐琅嵌红釉瓷片装饰，盆中以青金石雕山石，碧玉作绿叶、粉碧玺作秋海棠，玉石打磨精细，叶脉舒展。

清乾隆碧玉金彩宫妃花鸟图插屏
36×14×35.3cm
成交价1,150,000RMB

明白玉雕仿古龙首罍
宽25.5cm
成交价920,000RMB

明代由于金石学大兴，出现了仿古摹古的玉器，继承宋元仿古传统，以古代玉器或青铜器为蓝本仿其外形，而纹饰却带有鲜明的本朝特征，如本品之玉罍。

清乾隆白玉雕福寿双全万代如意
长42cm
估价5,000,000 - 8,000,000RMB

仇焱之旧藏。从纹饰上分析，此件如意的以蝙蝠及寿字寓“福寿”，又以葫芦的多子象征“万代”，整体寓意“福寿万代”，这一题材应是为祝寿而作。

清乾隆白玉碗一对
直径14.8cm
成交价1,150,000RMB

清乾隆白玉碗及红釉描金瓷座
碗直径13.5座宽11cm×2
成交价1,207,500RMB

清乾隆青白玉雕罗汉御题诗插屏
28.5×39cm
成交价1,955,000RMB

减地雕八位罗汉，阴刻《御制十六应真赞》（第九至十六），可知此插屏应为两座一套。

清乾隆白玉阿弥陀佛
高16cm
成交价1,150,000RMB

清乾隆白玉俏色福寿桃形洗
宽11cm
成交价1,840,000RMB

清白玉高浮雕云龙瓶
高22cm
成交价1,265,000RMB

清中期白玉盘云龙纹小盖瓶
高14.5cm
成交价1,092,500RMB

清乾隆御制白玉八吉祥洗
直径12.6cm
成交价2,645,000RMB

清乾隆白玉留皮御题诗砚屏
高8.5宽11.5cm
成交价1,035,000RMB

清早期青白玉牧童母子牛
长11cm
成交价690,000RMB

清乾隆白玉童子牌
长7.6cm
成交价2,530,000RMB

此件童子牌以白玉雕琢而成，用料上乘，整件刀工精湛，人物刻画细腻传神，衣纹流畅自然，极富美感。

清早期白玉仕女牌子
长5.7cm
成交价1,035,000RMB

背面刻唐伯虎《题张梦晋半身美人图》诗句，并阴文“文珍”印。据传此款者皆为明清雅士们为喜好之物所题款识，一说“文珍”为子冈的一名高徒。

清乾隆白玉福庆万寿如意
长38.5cm
成交价2,185,000RMB

清乾隆白玉年年有鱼福寿洗
宽20cm
成交价1,840,000RMB

古时毛笔后如不即刻以清水洗净，墨中之胶容易侵蚀笔尖，导致笔毫不坚牢，故笔洗为文房中必备用之物，位列“文房十友”之一。
                                      

凌云

自古以来，中国人就有着敬玉、崇玉的意识，玉是君子的象征，故得历代君子所爱。爱玉之人多不胜数，可说到中国历史上的最爱玉的男人，那绝对是我们的乾隆爷了。

据说，故宫博物院藏玉三万多件，其中一半就都为乾隆所藏，为此他还得来了一个"玉痴皇帝"雅号。爱玉、还有钱任性，这就让乾隆爷彻头彻尾成了个嗜玉成癖，还乐此不疲的皇帝。作为一国之首，乾隆皇帝对玉的癖好，也为中国玉器史做出了很大的贡献。

据史料记载，乾隆时期的玉器生产和工艺非常发达，玉器制作更是达到了中国玉雕史上的顶峰。由于乾隆对玉的痴爱，在玉器生产和收藏上耗费了大量人力财力，光紫禁城内的生活用品、装饰品，用于做的就占到百分之八十以上。

清中期 痕都斯坦式玉柄刀
除了制作中国传统玉器外，乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最有名的就是痕都斯坦玉器了!
乾隆爷的挚爱，曾用它讨香妃欢心!

痕都斯坦玉器，其实，最开始是种不折不扣的"舶来品"，"痕都斯坦"本为清代对北印度的称谓，而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏中亚等地区的玉器。这种玉器是怎么引进来的呢，这与乾隆爷在位时取得的军事成就有关。
据史料记载，乾隆三十年前后，对西北疆界用兵取得了辉煌成果，由和田、叶尔羌等地所进贡的玉器，便源源不断地进入皇宫，痕都斯坦玉器便是其中一员。

痕都斯坦玉棋盘

清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗
据记载，当时十分宠幸香妃的乾隆，为了讨得爱妃的欢心，使她安心皇宫，不恋故土，不惜花费大量财力，在皇宫中复原西域贵族生活情境，痕都斯坦玉器自然成为居室陈设的首要器物。
进入皇宫的痕都斯坦玉器凭借独特的艺术风格，浓厚的异域风情，很快赢得了乾隆的喜好，爱玉成癖的他对这种与中国传统风格迥异的舶来品爱不释手，倍加赞赏。

痕都斯坦式玉碗

痕都斯坦白玉嵌宝碗
乾隆一生赏玉诗文有800多首，其中关于痕都斯坦玉器的就多达65首，足可见他对痕玉情有独钟，诗中赞道:"西昆率产玉，良将出痕都"，"薄过刻片楮，轻喻举毛鸿"，所谓"玉既莹净，器薄如纸，良材巧琢，非中土玉工所能仿佛也。"
琢玉之巧，"痕都斯坦"为第一!

痕都斯坦玉器引进皇宫后，很快便成为了紫禁城无数玉器中宠儿，堪称玉器中的珍宝。纪晓岚《阅微草堂笔记》仅用一句话，就道出了痕都斯坦玉器的地位--"今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一"。
对于这种奢华精美的玉器，乾隆喜欢的不得了，据史料记载，从乾隆三十三年到嘉庆二十二年(1768-1817)，近五十年间，各地向朝廷进贡的痕都斯坦玉器，就多达800件左右。

为痕玉痴迷的乾隆爷，更是不满足于单纯的进贡。他设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊(称"西番作")，不惜大力气遣调民间的巧匠前来支持制作。

为痕玉痴迷的乾隆爷，更是不满足于单纯的进贡。他设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊(称"西番作")，不惜大力气遣调民间的巧匠前来支持制作。
"西番作"玉器继承了痕都斯坦玉器造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，并结合中国工艺的传统方法，创造出了带有伊斯兰风格的玉器。至此，这个舶来品，就成为了中西合璧的美物!不过到了后来，因痕都斯坦风格的玉器制作耗费玉料，使用时容易毁损，在乾隆晚期便停止了制作。

痕都斯坦花形青玉嵌宝镜

清 白玉「痕都斯坦」镶金嵌钻石及宝石佩
痕都斯坦玉"器轻体薄，小巧玲珑，质地透明，纹饰隐起"，与中国传统玉器有着非常大的区别，实际上，当时人们对痕都斯坦玉的制成，有许多高深莫测之谜。

痕都斯坦玉器和一般的中国玉器不同，它善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现器物的华丽。

痕都斯坦玉器和一般的中国玉器不同，它善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现器物的华丽。
此外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片，这与中原传统人文的雅致意韵全然不同，所以对于材料和工艺的要求也更加苛刻，也正是这种精益求精，成就了痕玉无与伦比的美丽。

此外，痕都斯坦玉器的图案也十分特别，多为西番莲图案和绍良花图案，这是当地特有的植物品种。近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力。

此外，痕都斯坦玉器的图案也十分特别，多为西番莲图案和绍良花图案，这是当地特有的植物品种。近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力。
痕都斯坦玉，
在玉雕史中占有一席之位，
也为之后的玉雕风格，
带来了很大的影响，
虽如今我们仅有幸在各大博物馆里，
看到流传至今的痕玉珍品，
但它仍是我们玉文化里，
不可多得的瑰宝!

清 痕都斯坦玉杯

清乾隆 白玉痕都斯坦嵌宝石玉柄刀

清乾隆 宫廷白玉痕都斯坦玉器

清 碧玉痕都斯坦式菊花纹双耳碗

清 白玉雕痕都斯坦嵌宝石花纹壶

痕都斯坦嵌红宝鹦鹉佩刀

清 痕都斯坦玉笔杆

清代 痕都斯坦白玉牡丹双耳炉

清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗

清乾隆 碧玉雕痕都斯坦式嵌宝石花式盏

清19世纪 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒

清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒

凌云

                    

鄂图曼帝国雕花盖罐


导语：



中国的玉器收藏，按阶段一般分为史前、高古、中古、明清几类，而在清代的“乾隆工”之中，有一类极其珍贵的深宫独享玉器——“痕都斯坦”玉。

蒙兀儿帝国敞口罐


“痕都斯坦”是清代对17-19世纪在今印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部一带建立的莫卧儿王朝的统称。“痕都斯坦”玉器（简称“痕玉”）属于伊斯兰玉器，其产地包括了帖木儿（Timur）、莫卧儿（Mughal）和鄂图曼（Ottoman）帝国等辽阔的中亚地区。

蒙兀儿帝国叶形盒


“痕都斯坦”玉器从18世纪中叶乾隆时期开始贡入清宫，受到乾隆皇帝的喜爱。乾隆帝为其华美的装饰和精湛的雕工所折服，称之为“鬼工”。

新疆回部羊头瓜瓣杯

印度花边盘


出自西土养在深宫


痕玉最初是北印度地区莫卧儿王国的贵族玉器，因清康熙朝平定西藏后，在中国西南部地区实行的藩王制度需要各附属国进贡珍玩异宝。康熙皇帝的孙子乾隆皇帝是个大收藏家，也是个诗人，与爷爷在艺术上有不同的喜好和追求，更喜欢文玩杂项类的奇珍异宝，求新求异。

印度四瓣花式双柄碗

印度四瓣花式双柄碗


痕玉是当时进贡给乾隆皇帝的御用玉器，乾隆在位的几十年间，痕玉给中式儒教、道教文化的主流艺术体系很大的冲击，这是乾隆一朝兼容并序在艺术上的体现。

蒙兀儿帝国八角形碗


痕玉其数量的稀少和技艺的登峰造极，催生后代模仿痕玉造型的大量出现。对晚清时期的中国工艺风格造成了一定的影响，痕玉至嘉庆朝便不再进贡。

蒙兀儿帝国嵌玉花八角形盒


由于痕玉无论在中外都是皇家御用领域里璀璨的明珠，存世量极为稀少，所以即使海外回流文物盛行拍卖场的今天，也鲜有朋友推荐其从海外征集回来的痕玉。

蒙兀儿帝国椭圆盒


西方人与国人的审美情趣不同，大多并不认为玉石是多么贵重的艺术珍品，珍藏和重视程度远逊于我们。所以无论是本就在国外传承的痕玉，还是从中国流失到海外的痕玉，大多都没有很好地保存下来。

鄂图曼帝国扭丝纹单柄碗


更多的痕玉保存地点相对集中于北京故宫博物院和台北故宫博物院。中国有句俗话“物以稀为贵”，这就使得痕玉亦如“珐琅彩”瓷器一样，每每在拍卖场上都能创造骄人的成绩。

蒙兀儿帝国带镶嵌短剑柄


清乾隆皇帝十分喜爱痕玉，并在很多玉器上加刻御制诗，痕玉从乾隆时期开始成为清代宫廷玉器的重要品种。纪晓岚《阅微草堂笔记》中记载“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，足见其精美。

蒙兀儿帝国单柄壶


从清中晚期开始，除了宫廷以外，民间也逐渐重视“痕都斯坦”玉器的琢制与收藏，仿制的痕玉也逐渐泛滥。据内务府造办处玉器作活计档记载，扬州专诸巷曾仿制“痕都斯坦”玉器进贡。

蒙兀儿帝国短剑柄


痕玉从用料上讲，来自新疆和田地区，玉质以白玉、青玉、碧玉为主，温润而纯净。从器形和纹饰上来讲，体现出典型的伊斯兰风格，器物以实用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿及刀柄为主，从纹饰以植物花叶，莨苕、西番莲和铁线莲为主，工艺以薄胎和嵌金镶宝石为特征，称之为“西番作”或“番作”。之前国内文献记载痕玉在器身多镶嵌红、蓝宝石，实为无色琉璃下填涂红、蓝彩，呈现出红、蓝宝石的效果。

蒙兀儿帝国分格盒


据笔者能查到的第一历史档案馆的官方材料内务府造办处玉器作活计档显示，早在痕玉进贡时期，乾隆皇帝就命令在江苏扬州专诸巷仿制痕玉，新疆的平定和“玉石之路”的开通，也使得大量有品质、有体量的和田玉料进贡朝廷，在和田玉数量和质量有保证的前提下，专诸巷开始仿制痕玉的造型和技艺。

蒙兀儿帝国瓜瓣杯


但是话说回来，抱着摹古的心态去仿制朝廷提供的官方样式，必定要体现皇帝的喜好，不会完全照搬西域贵族喜好的样式，故而仿制的痕玉造型更贴近于满族和汉族的喜好。

蒙兀儿帝国带镶嵌短剑柄


加之官样仿制不追求其经济价值，且乾隆朝琢玉工具非西域小国所能比较，所以在原有的痕玉基础之上，造型和纹样有所创新和突破。正是这些苏州工匠的技艺传承，使得日后仿制痕玉得以在民间推广。

蒙兀儿帝国无柄壶


坊间痕玉多为高仿


中国有个接地气的成语叫“上行下效”，民间的普世价值观很大一部分来源于官方的憎恶与喜好，乾隆爷多次在痕玉上錾刻诗文，文人士大夫的推波助澜使得仿制痕玉继往开来。

蒙兀儿帝国可兰经架


清中晚期苏州、扬州琢玉工匠迁京，这些工匠的后代出于生计上的考虑，为民间藏家琢玉当首推自己熟悉和擅长的题材，久而久之其后代们的沿用技艺使北京玉器厂老一辈工匠的传承古法琢玉工艺成为可能。仿制的痕玉，也是因材施技，即上好的玉料雕刻上好的技法，差一点的材料雕刻差一点的技法。

蒙兀儿帝国墨瓶笔室


随着古玩热的兴起和摹古心态的盛行，如今仿制的痕玉多仿其形，罕仿其意，并不突出器物的实用性，工艺方面并不再仿制镶嵌金银丝和红蓝宝石，更愿意仿制薄胎和西番莲纹饰，急功近利，多快好省的思想甚嚣尘上，材质上也由过去采用地方玉仿制转变为成本更为低廉、更易机械化生产的玻璃制品等，但细看其抛光工艺，特别是浅浮雕图案边沿不见其旧有的手动砣痕，取而代之的是电脑排版的网状细痕，抛光工艺也一改过去的手动抛光为如今的机械抛光，加工痕迹明显，“火气”十足，不见岁月和使用痕迹遗留下来的老旧包浆。

蒙兀儿帝国花式盘


低劣的“痕都斯坦”玉器，很快能断定是一件机械制品，现在的人们用现在的眼光去鉴定一件机械制品，远比过去的人们容易得多，其实鉴定古物一样可以逆向思维，与其在新与老的问题上纠结，不如仔细区分机制与手工制品，真可谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。

蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗


投资痕玉需心眼独到


近年来，痕玉受到玉器收藏界的热捧，市场价格一路走高，拥有良好的市场占有率也是稳定投资品价格的重要指标。“痕都斯坦”玉器世间寥寥，就目前的市场表现来看，痕玉的市场价值还存在很大的上升空间。

印度平口双柄椭圆碗


投资痕玉要心眼独到，许多无良商家以次充好、以假乱真，在收藏时一定要细加甄别。痕玉从材质来讲，基本采用新疆和田玉琢制而成，古法料器、玻璃器做得再好，也没有和田玉温润。

西亚或鄂图曼圆片形单柄盖碗


油腻的肌理比起俄罗斯玉的“白”、青海玉的“水”、韩国玉的“干”，非常容易辨别;从技法来讲，痕玉的共同特点是薄胎;从包浆来讲，老玉必有老玉象，痕玉和清代至民国仿制的痕玉，历经沧桑，风雨侵蚀、手以扶之，会留下自然的氧化痕迹和使用磨损痕迹，就像人穿在身上的衣服一样，自然而不做作;从传承有序来讲，海外回流、名人题记、知名书籍的撰载著录、著名拍卖行的拍卖纪录都能为这件痕玉投资的前景提供良好的佐证。
                                      
                                                                                                                              

凌云

                    “痕都斯坦”为Hindustan之译音，乃一地名，其地处现在的印度北部，曾隶属蒙兀儿帝国的势力范围。当地所制玉器华丽细腻、风格独具，艺术史名之为“蒙兀儿玉器”。同时，土耳其半岛的鄂图曼帝国亦有玉器工艺，风格近似，然精美不逮。
十八世纪盛清之际，二者皆经过新疆东传至清廷，乾隆皇帝统称之为痕都斯坦玉器。蒙兀儿及鄂图曼帝国王室均信仰回教，痕都斯坦玉器遂洋溢伊斯兰风。此类玉器擅以纯净之玉色搭配繁复层叠的花叶纹，光洁丰美；有时器表镶嵌金丝及各色宝石，灿烂华丽；部份作品并追求薄可透纹的效果，精巧细致。
痕都斯坦玉器传入后，深受乾隆喜爱，认为“制绝精巧”，“内地玉工，谢弗及也”，命人搜求、进贡。欣赏把玩之余，更是每每吟诗咏赞。台北故宫博物院藏痕都斯坦玉器，很多都是昔日乾隆爱物，或是吟咏的对象，或是日常的用具，洋洋大观，集痕玉精美之大成。

蒙兀儿帝国花式盘

高4.7口径25底径14.8cm
与北京故宫之故玉2471为一对，于1768年被送进宫中，这是乾隆皇帝第一次认识来自印度的玉容器，乾隆皇帝为之赋诗，并将诗加刻在盘面。

蒙兀儿帝国单柄壶

横长19.5高10.7cm

蒙兀儿帝国可兰经架

长35.6宽21.2cm

蒙兀儿帝国短剑柄

长12.5宽4.8厚2.4cm

蒙兀儿帝国带镶嵌短剑柄

长11.85宽5厚3cm
柄的尾端琢成马头形，掌握时十分顺手。马的眼睛、鼻孔及辔头上均嵌饰金扣、红料。马鬃旁分至左侧，细钻上十数个凹点，其中并填入金粉，以营造毛色丰盈闪亮的效果，此种表现手法不同于中国，十足的异国风味。

鄂图曼帝国扭丝纹单柄碗

高5.6长19.2cm

蒙兀儿帝国花式盘

直径25高4.7cm
本器的内壁有中国玉工加琢的清高宗御制文“天竺五印度考讹”的节录。

蒙兀儿帝国瓜瓣杯

全高4.7长16.6宽12.8cm
杯内壁加琢了乾隆皇帝御制诗。

新疆回部羊头瓜瓣杯

全高4.7长13.1cm

蒙兀儿帝国带镶嵌短剑柄

长12.7宽4.8cm

蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗

全高7宽12.6厚0.3底宽6cm
器外壁琢乾隆三十五年（1770）御制〈咏痕都斯坦白玉杯〉诗与跋。诗跋一如现代器物图录说明的格式。首先，简述器的形制、纹饰，所谓“杯圆而椭，口四出，趺攒菊英，下围敷叶十二，左右长叶各一、上出及杯唇稍外偃，复有两花下垂、承以短叶、可以用执”。接着，点出玉杯“莹净，制薄如纸”的特色。最后，盛赞其器乃“良材巧琢，非中土玉工所能仿佛”。而高宗御制诗的内容，则是除了指出此杯为精巧绝伦的“痕都斯坦”玉器外，并强调此杯“不以饮醪以啜茗”，专为品茶之用。

蒙兀儿帝国墨瓶笔室

全高8玉笔架长21.5玉笔管口径1.8cm
玉瓶腹部镌有清高宗三十三年（1768）御制诗一首，此诗亦刻在清宫所配之木盒的盖顶上。此外，盒盖的四壁尚镌有刘统勳、刘纶、于敏中、王际华、曹文埴、彭元瑞、沈初、董诰等词臣的咏赞之文。高宗御制诗诗题为《咏痕都斯坦玉墨瓶笔室》，而诗序则以“制出回中珍储席上”起首，均明确的指出此件玉器系西域所制的文房用品。此外，诗注内还特别提及“中土聚毫为笔；外域削木供书”，除了是解释玉管的孔径窄小却仍能置笔的原因之外，也是再次强调“其来万里而遥”的特殊性。

蒙兀儿帝国花式盘

全高3.5宽32.3cm
这件玉盘是当时镇守伊犁的将军伊勒图进贡的“痕都斯坦”玉器，尺寸颇为气派堂皇。对于乾隆皇帝而言，此盘可谓是“西陲大功告成、回疆新入版图”这项丰功伟业具体而微的呈现，很合于他志得意满的心态。因此，除了盘心有御制诗外，外壁则有刘统勳、刘纶、于敏中、董邦达、王际华、钱维城、曹文埴、彭元瑞、沈初、董诰等人的唱和之作，表示乾隆皇帝也曾经将此盘向大臣们展示。盘心御制“咏痕都斯坦满尺玉盘”诗文曰：考工未藉玉人为，万里从风贡自驰。巧匠由来琢喀马，金神曾是守重池。规圆外复出瓜瓣，尺满中仍结菃蕤。不宝华嚣宝献善，王孙圉语廑吾恩。

蒙兀儿帝国椭圆盒

盖12.5×9.2盒身12×9.2通高5cm

西亚或鄂图曼圆片形单柄盖碗

通高9.8cm

印度花边盘

长24.4宽19.8高2.5cm

蒙兀儿帝国椭圆盒

长14.1宽10.9高4.7cm

印度四瓣花式双柄碗

全高2.55长13.5口径12.85cm

印度平口双柄椭圆碗

长16.3宽10.3高3.5cm
痕都斯坦玉墨瓶笔室

全高11.2长29.3宽11.1cm
内有分格，一端以铜片格成三小格，用来盛装墨水，上覆以玉片、玉圆盖。

痕都斯坦玉剑柄

长12.3cm

蒙兀儿帝国叶形盒

全高4.4长13.6宽13.7cm

蒙兀儿帝国分格盒

全高5口径9.8cm

蒙兀儿帝国无柄壶

全高10.5口径5.3足径3.9cm

印度四瓣花式双柄碗

高5.9cm

蒙兀儿帝国八角形碗

高4.5口宽11.4底宽4.7cm

蒙兀儿帝国嵌玉花八角形盒

全高7.3长12.7宽9.7cm

蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗

高6.7宽16.25口径13.9底径7.1cm

蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗

高6.3全长18.5口16.4×11.9cm

蒙兀儿帝国小玉罐

通高7.4径4.9cm

蒙兀儿帝国四瓣花式碗

高6.7口径25.2底径16cm
器内壁刻有御制诗文。
蒙兀儿帝国平口花蕾形双柄碗

高3宽18.45口径15.57cm

蒙兀儿帝国叶形盒

全高4最长12.9最宽12.4cm

蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗

高4.1长13.1cm

蒙兀儿帝国带镶嵌玉撑架

长47宽13.3最厚2.2cm

蒙兀儿帝国长柄杓

长41勺宽11柄厚1.8cm

蒙兀儿帝国敞口罐

全高6.8口径10底径5cm

蒙兀儿帝国平口花蕾形双柄碗

高4.05口径15底径6.6cm

鄂图曼帝国耳形双柄碗

高5口径10底径3.2cm

鄂图曼帝国长柄杓

高1.2长19.3宽6.1cm

鄂图曼帝国蔓连花边圆碗

高5.2口径12.3足径5.35cm

新疆回部羊头瓜瓣杯

高4.7长12.4宽8.25cm
羊的颈部在外壁上形成连续三角形刻边，在内壁上形成四层阶梯式的尖状结合点。这些生硬突兀的线条，都非真正蒙兀儿瓜瓣杯上所曾出现。器底的生硬平展花，更是模仿土耳其玉器的，可见新疆回部的玉工并不了解他们所见过的伊斯兰玉器，有不同的来源。

新疆回部瓜瓣杯

高3.5长15宽11.2cm

印度叶形盒

全高4.35长10.72宽10.8cm

印度四瓣花式双柄碗

高5.9cm

中亚至东欧双柄碗

连盖高12.5口径18.23底径7.29cm

中亚玉碗

高5口径14.93cm

蒙兀儿帝国双柄罐

高8.4宽13口径6.2底径6.1cm

蒙兀儿帝国叶形盒

全高6.9长11.1宽10.1cm

蒙兀儿帝国火药筒

鄂图曼帝国满雕圆碗

高4口径12.6底径6.3cm

鄂图曼帝国满雕圆碗

高4.8口径13.8底径6.3cm

鄂图曼帝国雕花盖罐

全高11.9口径4底径3.8cm

新疆回部茄式杯

长17.6宽10.9cm

中亚玉碗

高5.5口径12.37cm

中亚玉碗

高4.1口径11.04cm

印度花边盘

高2口径19足径15.5cm

蒙兀儿帝国叶纹带盖圆碗

全高7.4口径14.6底径7.1cm

蒙兀儿帝国长柄杓

长25.8宽8.3厚1.15cm

蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗

高6.5口径14.6底径7.2cm

鄂图曼帝国长柄杓

高4.8长25.9cm

鄂图曼帝国耳形双柄碗

高7.6口径13足径3.8cm

鄂图曼帝国满雕圆碗

高5.5口径14底径5.4cm

新疆回部花式圆底盘

高2.2盘径13.8足径9.5cm

新疆回部花式双柄香薰

带盖高8.5长20.9宽16cm

中亚玉浅碗

高5口径15.83cm

中亚玉盘

高3.7口径14.68cm

中亚或中国清代玉盘

高4.2口径15.1cm
清宫中颇多这类光素玉碗、盘，颇多均呈现做工粗、经长期使用的现象。过去均一律视为清代中国玉碗盘，近年研究可知，在中亚地区因有丰富的崑仑山玉，15世纪以来就发展了制作及使用玉容器的传统。

蒙兀儿帝国盖罐

带盖高13.5口径5.5足径4cm

蒙兀儿帝国平口花蕾形双柄碗

高2.5长14.5宽9.6cm

鄂图曼帝国镂空三角形单柄杯

高6.4长20.6cm

鄂图曼帝国满雕圆碗

高5.5口径16.8底径7cm

鄂图曼帝国S形双柄碗

高6.9口径13.1足径4.7cm

新疆回部花式碗

高5.8口径15.5底径7cm

中亚玉盘

高3.1口径10.58cm

中亚或西亚舟形碗

连盖8.4宽14.2cm

印度花口单柄带盖盘

全高5.1口长13.4口宽9.6cm

印度花边盘

高0.5直径19cm

蒙兀儿帝国敞口罐

高4口径9.4足径3cm

蒙兀儿帝国花口叶形双柄碗

高5.3宽17口径15cm

鄂图曼帝国垂直纹罐

通高8.1口径4.9腹径7.8底径4.2cm

鄂图曼帝国S形双柄碗

高6.6口径15.6cm
鄂图曼帝国垂直纹盖罐

全高12.7口径6.9足径5.9cm

新疆回部玉圆盘

口径11.83cm

中亚玉碗

高6.3口径14.8底径5.8cm
印度嵌玉花盘

高1.1长24.5宽18cm

印度八角形盒托

宽26厚0.4cm

蒙兀儿帝国刀柄

长15.4宽6.05厚2.5cm

蒙兀儿帝国短剑柄

长14.3宽6.6厚2.7cm

蒙兀儿帝国十角形盒

全高4.05口径12.6cm