书画上的印章可不能随便钤盖！正确的方式只有这5种~

志和

滕龙阁
2017-10-23 08:46

早在殷商时代，人们就用刀在龟甲上刻"字"(即现代称为甲骨文)。这些文字刀锋挺锐，笔意劲秀，具有较高的"刻字"水平。

在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为"玺"或鉨，玺为在玉上刻制的，鉨是金属上刻制的。秦始皇统一六国后，规定"玺"为天子所专用，大臣以下和民间私人用印统称"印"，从此鉨就废而不用了。
这就形成了帝王用印称"玺"或"宝"，官印称"印"，将军用印称"章"，私人用印称"印信"。

印章是很传统的古老艺术，一方印章和书法作品相得益彰，提升书法作品的意境和涵养，所以印章多出现在书法作品上。
但是，书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点：

1.位置恰当钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。
款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

▲赵孟頫《高上大洞玉经》局部
2.轻重权衡就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。

▲年羹尧书法作品
3.大小适宜印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。

▲董其昌《白羽扇赋》
4.数量宜少钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。

▲米芾《公议帖》
5.风格一致印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。

▲这幅《水村图》，元代赵孟頫所作，右上角十分扎眼的就是一方“乾隆御览之宝”。光有印还不够，旁边一串绵延整幅画卷的题字也是乾隆的御笔。
钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。

▲不过最夸张的还要属王羲之的《快雪时晴帖》，乾隆皇帝不仅盖满了“乾隆御览之宝”，“古希天子”等大印章，写满了字，还抑制不住内心的喜悦，写了个“神”字在中间。