乾隆皇帝视如珍宝的南宋官窑瓷器，究竟有何妙处？

甲丁

南宋官窑好在釉面上，其实有一种全新的审美观念去吸引着人们去喜欢它。那就是——开片。这种难以被控制的天然装饰纹理。

南宋官窑青瓷的最大特点是其釉色和釉面开片。釉色主要呈青色，浓淡不一，以粉青色为上，另有灰青、青黄、炒米黄等色。其中最受人称道者，釉层莹澈，釉色粉青，如脂似玉。
南宋官窑 青瓷花式洗
釉面开片系指瓷器在焙烧过程中由于胎、釉膨胀系数不一所产生的釉层裂纹。釉面出现开片,本为瓷器的一种缺陷，即胎、釉的膨胀系数不匹配所导致的釉面开裂。从技术上讲,胎釉的完美结合应当是彼此的膨胀系数一致而釉面无纹片,但这在元代以前很难做到。

南宋官窑 青瓷葵花式套盒
宋代绝大部分青瓷的釉面都有开片,窑工虽力求避免但又难以控制。实际上,古代和现代人在审美上并非都追求绝对完美。北宋汝窑青瓷率先开创了以釉面纹片为美的先河,有意识地将釉面开片作为一种天然美来装饰。南宋官窑继承汝窑传统，继续烧造形态各异、变化无穷的片纹青瓷,使开片装饰成为青瓷审美的标志之一。

南宋官窑 青瓷龙纹盘
釉面开片的美在于其顺乎自然和变化多端。釉面开片产生的因素很复杂，主要与胎、釉配方和烧成制度有关。另外与器物流传过程中所处环境也有关系，既有规律又无定式。要烧成各种釉面开片,需要很高的工艺技术。南宋官窑青瓷的釉面开片,大部分是在烧成中出现,少部分开片是在流传过程中受到外界环境的影响而产生。

南宋官窑 青瓷长方盆
对开片的命名,通常是从外观上按照不同的标准来划分，根据开片的纹路、形状、深浅粗细、疏密和颜色等特征加以命名。按开片在釉层中开裂的上下走向划分,南宋官窑青瓷的开片包括直开片和斜开片两类，蟹爪纹、牛毛纹、网状纹、鱼子纹属于直开片, 冰裂纹和鱼鳞纹属于斜开片。直开片的形成是釉的膨胀系数大于胎,在出窑后的冷却过程中,釉比胎收缩得快,釉受到张应力,冷却到一定程度时,釉已经完全硬化,完全失去弹性。当釉的张应力的强度超过其抗张强度时,釉就会产生开裂，此时出现的裂纹都是又长又粗的直开片。一系列大的直开片的产生使釉受到的张应力削弱，但在局部胎釉之间仍有残余张应力存在。残余张应力的强度较弱，不足以产生大开片，但在出窑后很长一段时间内会产生小开片,小开片又短又细。
1.冰裂纹冰裂纹是南宋官窑青瓷上出现较多的开片。明代高濂撰《遵生八笺·论官哥窑器》对冰裂纹有很高的评价，即：“纹取冰裂、鳝血为上，梅花片、墨纹次之，细碎纹，纹之下也。”

南宋官窑 青釉大瓶
冰裂纹的纹理走向如同薄冰裂缝,纹片两端细如针尖,呈现出斜直、直曲、弧曲等不规则的纹路,以长纹居多。纹片隐入釉面之下,或深或浅，时隐时现，尤以厚釉中为甚。但不论釉层厚薄,纹片均为眼见清晰、手触不显。

南宋官窑 青釉大瓶底足
冰裂纹片一般较细,入釉较深,似有似无,交错分布。纹片颜色一般为透明无色,但若受到外界物质浸染,也会出现土黄、紫黑等色。冰裂纹既有通体呈现者,也有局部出现者。从釉层开裂的走向来看,冰裂纹属于斜直开片。
2.牛毛纹牛毛纹因纹路和颜色似牛毛而得名,一般出现在釉层肥厚乳浊的釉面上。牛毛纹中间较粗，两端细如牛毛尖，纹路较长，斜直或者斜曲，开片弧度较小，通常单根分布，很少交叉，颜色为牛黄色或金褐色。

南宋官窑 粉青釉弦纹瓶

南宋官窑 粉青釉弦纹瓶底足
牛毛纹在釉色深的器物上出现较多，稀疏如缕，金丝如隐，使静穆的釉面增添了动感。釉层透润和肥厚的器物上牛毛纹较深,呈色也深；釉质浊涩的器物上牛毛纹较浅粗且直，呈色较浅。有时牛毛纹也与冰裂纹交织并存，极为精彩。
3.网状纹网状纹亦称“网纹”，泛指密如织网、纵横交错的开片纹，釉面被相互交织的纹线分割成大小不等、疏密不均的网格。在官窑青瓷的釉面开片中，多有网状开片分布，有密如渔网者，有密如筛孔者。网格一般大小不等，细碎透明，纹路常呈错综密集的短小网孔形状，基本没有长纹片贯穿其中，片纹浅细透明。

南宋官窑 青釉葵口盘

南宋官窑 青釉葵口盘底足
南宋官窑青瓷刚出窑时釉面开片纹路无色，在流传过程中片纹受到灰尘等污染绘呈现灰黑、土黄等色。直接染墨纹的方法约始于清代乾隆时期，这种染色方法，操作简单，纹路清晰，具有艺术性和观赏性，一直延续至今。而南宋官窑青瓷从未使用这种染色工艺。

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北宋 汝窑 青瓷水仙盆
乾隆皇帝的御制诗中，常以“少贵似晨星”、“晨星真可贵”等形容文物的珍贵稀有。尤其有“赵宋官窑晨星看”一句，可知乾隆皇帝珍视如宝贝的文物，正是宋朝官窑瓷器。

南宋 官窑 青瓷花式洗
汝官之谜
所谓宋朝官窑，藉由文献的记载，可知是指北宋官窑、南宋修内司和郊坛下官窑。至于北宋官窑，除了根据文献的记载之外，也有学者参考了乾隆皇帝的御制诗，以及河南省宝丰县清凉寺窑址的出土状况，借此思考汝窑作为北宋官窑的可能性。

南宋 官窑 青瓷长方盆
在宋人笔记中独占鳌头的汝窑，其窑址位于河南省宝丰县清凉寺。汝窑青瓷的烧造与使用透过宋人笔记，如“惟供御拣退，方许出卖，或故都时定器不入禁中，惟用汝器，呈现出汝窑作为宫廷用器的史实。
另外，北宋徐兢《宣和奉使高丽图经》124年中指出，高丽时代的青瓷外观和汝窑相似，而清凉寺窑址出土了和高丽青瓷相似的标本，同样透露出汝窑和境外窑业的交流。
官窑，一般指专为宫廷烧造用器的窑场。北宋徽宗设置官窑，即文献中的京师官窑。然而截至目前，始终未能发现具体的窑址，样貌为何也就无从确认。如果考虑到南宋官窑的部分器型也和汝窑相似，那么在官方用器的视角下，汝窑或许就是北宋官窑。

北宋 汝窑 青瓷椭圆洗
南宋遗影
北宋末年，金军攻破汴京今河南省开封市，徽、钦二帝被俘，北宋灭亡宋室南迁，定都临安，史称南宋。为了重建正统王权，南宋朝廷仿效北宋制度，设置澄泥为范，极其精致。釉色莹澈，为世所珍的修内司窑以及比旧窑大不侔矣”的郊坛下窑。这两个瓷窑就是我们今日所称的南宋官窑。

南宋 官窑 青瓷龙纹盘
近人对于南宋官窑的探索与研究，可以溯至1930年代中日学者的采集与调查。虽然当时还未能分辨南宋官窑的真正内涵，但是从中酝酿而出的青瓷鉴赏趣味，以及想要解开谜团的意图，一直持续至今。尤其是浙江省杭州市老虎洞窑址发现之后，多数学者因此接受了郊坛下和老虎洞正是文献记载中的两个南宋官窑。


南宋 官窑 青瓷三登方壶
考古发掘者在浙江省杭州市发现了郊坛下窑也在凤凰山附近发现了老虎洞窑。通过对两个窑口出土标本的检视，一个应该是文献记载中的郊坛下官窑，另一个则可能是修内司官窑。两个窑口的开窑时间不尽相同，但烧瓷时间彼此互有重叠。

元 青瓷鱼耳炉
在台北故宫博物院收藏的清宫传世器中有些作品如实地反映出了两个官窑的产品类型，但是也存在一些到目前为止没有办法比定、品质相对显得更为精致的实物，显示出另有未知的南宋官窑存在的可能性。

南宋 官窑 青瓷葵花式套盒
青韵不散
瓷器鉴赏可以从器型和釉色两个方面着眼一种器型从出现到转变，牵涉到时代风尚的嬗变。同样地，釉色也反映出官方或一般市场的品位。


北宋 汝窑 青瓷碟
青瓷烧成于东汉时期，在此之前因窑中自然落灰形成如同披覆着青釉般质感的作品，称为灰釉陶或原始青瓷。至八、九世纪，青瓷已经成为重要的鉴赏品类。陆羽《茶经》中的类玉，诗人陆龟蒙笔下的千峰翠色，均是歌咏青瓷的比喻。传世的12至14世纪青瓷，无论是汝窑的天青釉南宋官窑的冰裂纹、龙泉窑的梅子青和哥窑的开片纹理，都因产地、烧制时间的不同而表现出个别的差异。
同样地透过窑址采集到的标本，也得以揭开包裹在瓷釉底下的秘密。无论薄胎厚釉厚胎薄釉，乃至足端齐整和不经修饰的相异做工，正是鉴赏过程中值得记忆、参考的重要依据。




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南京1583一级代理 [url=]11-01 19:29[/url] 1赞   
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用什么样的形容词去描写宋官的精妙也不如一睹宋官的风采！有图有真相！