盆景精髓分述 2017-11-16 09:56

海燕00

盆景精髓分述
盆景艺术，是综合性极強的表现与造型艺术，所谓艺术创造成就的高低，则取决于作品意境的深浅。是“诗”，就必须有“诗情”，是“画”，就必须有“画意”，只有全方位的掌握这门艺术知识与技能，才能“赏”出品味，“玩”出品味。

自然美
盆景是以自然物体为材料的，其中植物又具有生命的特征，因此自然美是盆景美的一个重要方面。

树 木
树木的自然美包括根、树干、枝叶、花果和整体的姿态美，以及随着季节变化的色彩美。
根

树木的根有微露土面的，"给人以坚实感;还有提根出土面的，有龙盘虎踞之势;有几株根连在一起，成为连根式的;还有扎根在石缝里的，"可谓一咬定青山不放松"。故在盆景中，有以根为主要欣赏对象的"提根式，“连根 式"及 "附石式"等式样。
树干

树木的主干虽经过艺术加工，仍具有自然之态。直干刚劲挺拔，曲干苍古多姿，各具特色。干皮则有老有嫩，有粗糙，有光滑，如松树的干皮布满鳞片，而竹类则光滑多节，各富情趣。
树干的色彩也有多种，有黑色的，如金弹子;有灰褐色的，如松柏类的大多数树种，有褐色透绿的，如榔榆;有青绿色的，如竹类的大多数树种;有紫黑色的，如紫竹。此外，有些半枯朽的树干，与欣欣向荣的枝叶形成对比，能给人以"枯木逢春"之感。
叶

叶形随着树种不同，有针状，如松类;有鳞状，如柏类;有卵状，如榔榆;有瓜子状，如瓜子黄杨;有掌状，如槭类;有扇状，如银否;有箭状，如竹类;还有奇特形状的，如枸骨等。叶的质地有硬有软，有厚有薄;有革质的，也有纸质的。叶的色彩更是丰富多样:有深绿色的，如罗汉松;有浅绿色，如朴树;有黄绿色的，如竹类;有红色的，如红枫;有镶边的，如玉边六月雪;有花叶的，如常春藤。
花果

果的形态也有所不同，如火棘为小球状，枸杞为玛瑙状，胡颓子为椭圆状，佛手为手指状等等。果实的色彩有:金黄色的，如金桔;红色的，如南天竹;黄绿色的，如贴梗海棠。
花的形态及色彩是最富于变化的。在盆景中常见约有:五彩缤纷的杜鹃、展翅欲飞的金雀、红艳似火的石榴、高洁素雅的梅花等等，可谓千姿百态。
整体美

树木的根、树干、枝叶、花果等各个部分的形态、色彩有机地结合起来，形成了整体的美。
季节变化美

随着四季的变化，盆景植物的各部分形态、色彩都会发生变化。春季新芽吐翠，充满生机;夏季枝叶繁茂，蓬勃旺盛，秋季果实累累，丰收景象;冬季枝苍劲，刚毅挺拔。
山 石
山石的自然美主要指山石的质地、形状、色泽。
质地

有硬质、松质之分，如树化石质地坚硬，砂积石质地疏松，各代表着不同的性格。
形状

山石的天然形状包括外形及皱纹。就外形来说，有峰状的，如斧劈石;有层叠状的，如干层石;有圆浑状的，如卵石;有磷峋状的，如英德石。就皱纹来说，有斧劈皱，如斧劈石;有乱柴皱，如芦管石;有折带皱，如千层石。
画 境 美
中国盆景的造型，虽然取材于自然山水、树木，但不是把具体的一草一木，一山一水作机械地摹仿，而是将大自然的山水、树木景色进行高度的概括和提炼，并进行艺术加工，使之成为有主次、有烘托、有聚散、有疏密、有对比、有呼应的多样统一的布局，力求达到凝聚大自然景色的艺术境界。

这种大自然的景色经过艺术加工后而产生的美，就是画境美。画境美是盆景美的一个重要方面，平时所说的盆景造型好坏，即指是否具有画境美。盆景美可以通过不同的造型式样表现出来。


表现画境美，必须运用各种艺术手法，如主次分清，疏密得当，虚实相生，巧拙互用，平中见奇，露中有藏等等。还要通过一定的技术来实现，如树木的培植修剪、攀扎，山石的雕凿、拼接等等。
意 境 美
盆景作为一种艺术，要使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而且通过景激发出美的感情，美的意愿，美的理想，从而产生丰富的联想和领受景外之情，达到景有尽而意无穷的境地。

意境美对人们的感染力是很大的。它使盆景作品耐人寻味，具有百看不厌的魅力。由于盆景的作者在创作过程中已经将自己的感情融化于景中，当观赏者进入这种美的感情、意愿和理想的境界时，就能与盆景作者达到思想感情上的共鸣。意境是盆景艺术的最高境界。它是建立在画境的基础上的，二者互相渗透，很难分开。意境有时还借助盆景的题咏来表现，因此欣赏盆景也必须具备一定的文学修养。


"意境的深浅并不取决于景物的多少或场面的大小。有时候，在景物很简单、场面很小的盆景中，也能表现出深远的意境。如一盆水旱盆景，几丛石菖蒲长在砂积石上，置于水盆中，再点缀几只小鸭子配件，就可以使欣赏者联想到苏轼春江水暖鸭先知"的名句，从而使人感受到春天的到来和浓厚的生活气息，引起许许多多的遐思联想。

翻阅盆景杂志及盆景专著，松树类盆景精品确实不少，但多为矮壮、盘孥、拳曲者。高干的，表现松树高耸、挺拔、伟岸的实为寥若晨星。高干松树作为一种高大、壮美的形象，盆景没能宏扬似嫌不公。一味地追求低矮、敦实、茂密，这与自然环境下的松树树相不相符，更与松树的风格不相称。因此笔者构思在松树盆景造型上，利用高干型松树盆景来全面反映松树之品格，宏扬松树之精神。
一、树桩的选择
高于松树盆景，是指干身高挑，竖直或稍弯稍斜的松树盆景。这里说的高干松树盆景与文人树盆景是不相同的。黑松、赤松、马尾松为高干松树盆景的理想选材，因为它们干身高度披甲，嶙峋苍古，针叶青翠，符合造型要求。

选择这类桩树，要选择干的高度在120cm以下，上部多枝，干身的三分之二以下不需要有枝的桩材。桩粗与干身的比例要协调，干径一般控制在5cm到10cm为宜。在选桩时，也可根据具体桩相，选择桩的上部枝经加工能以枝代干的桩，也是很好的材料。
选择高干松树桩和选择其它.杂本类树桩的地点有所不同。其它杂木类树桩，要到路边、崖旁、人畜易去的地方，奇、怪桩材多。高干松树桩要到山顶或林中去选择，山顶，海拔高，天寒风大，易遭风霜雷电等自然灾害的袭击，使桩的整体形象低矮，干直且枝密，容易找到理想的桩材。松林中经自然界的优胜劣汰，强者高大了，弱者瘦小了，夹在林间一些矮小的松树便是盆景造型佳材。即使是高大的松树，只要干身比例协调，枝条生长到位，截掉树头，也是理想的盆景造型材料。
树桩的采挖，就长江以北的大部分地区来说，一般在2—5月份为宜，挖时要带土坨，尽量保留须根，保护好枝托不受创伤。


二、树桩的造型
高干松树盆景的造型，要充分反映树桩的高耸美、挺拔美、苍古美，要显示其铮铮铁骨及堂堂正正之气，要表现其奋力抗争、蓬勃向上之势。
就高干松树盆景来说，其枝不能留得太多，一般3—5枝足矣。留多了显得臃肿，缺乏骨气。枝应留于树干的三分之二以上，留低了，显不出高耸、伟岸之势。根据需要，还要考虑点缀“舍利”或“神枝”，以增加效果。
要反.映生长旺盛，树干挺拔，针叶茂密的高干松树，在造型时要考虑使其针叶密集，形成大云片状，枝条宜采用平展式。为增加动感，应使其左右枝的任一边尽量舒展，另一边应“紧缩”，要尽量表现其高大、挺拔、壮美的一面。


高山之巅的松树相，因其受恶劣的自然环境的侵蚀，干身竖直或略斜，枝间距离短，技条应微微下垂，针叶形成小云片状且稀疏，要设计“舍利”或“神技”进行点缀。尽量表现其不畏强暴、奋力抗争具有顽强生命力的一面，如图2。另外，生长在人迹罕至的林海中、山溪旁的松树，这类松树干身微曲、略斜，古朴，它枝条下跌，针叶稀疏，有“神枝”。它通体披甲，并有青苔，藤蔓附着其上，远远望去巍巍壮观。

三、高干松树盆景与文人树盆景的区别
高干松树盆景不包括文人树松树盆景，它们虽然都是高干，但在造型的表现形式及风格、意境上是有本质区别的。首先，文人树盆景表现为清高、孤傲、天然、飘逸、天真、秀美，而高干松树盆景则表现为高耸、挺拔、凝重、苍老、壮美。

其次，文人树盆景的风格是“简洁”，寥寥数枝，自然天成，干的上下端随处都可出枝，并且不需要过多的造型修饰，而高干松树盆景的风格是“厚重、规整”，需较多程序进行人工加工且枝大多生于树的顶部，树的中下部不留枝。再次，文人树的意境深远，“当以意写之，不在形似耳”，多以“空“‘白”给人以深远悠长的心境感受，高干松树盆景有“凝重”的意境，观之，使人有“八千里风暴吹不倒，九万个雷霆也难轰”的顶天立地高大形象的心理感受，令人肃然起敬。这些特点在两种不同风格的盆景造型中要加以区别，认真对待，防止把两种情况混为一谈、不伦不类现象的发生。