李清照最俏皮的一首词，专门写来向丈夫撒娇，却成了一首千古名作

兰天

李清照最俏皮的一首词，专门写来向丈夫撒娇，却成了一首千古名作                                    

            

        2020-02-05 16:35                    

                          我们都读过李清照的词，都说她是婉约派，却也有“至今思项羽”这样的英迈气质。其实一个人的诗词风格，又怎么是一个简单的婉约或者是豪放可以代表的。
我们可以说苏轼的“大江东去”，也可以在很难受的时候，念一念“十年生死两茫茫”，或者看看他的“一肚子不合时宜里的”机锋，不给诗人贴标签，这才是诗的打开方式。
苏轼如此，李清照更是如此。

我们称李清照是婉约派，婉约词虽然她写得极多，也极好，但是不掩她少女的顽皮、对于爱情的执着还有就是忧国忧民的思想。世人都接受李清照婉约的一面，也有很多人欣赏她巾帼不怕须眉的英气。
而我们要说的李清照，则是她调皮可爱的一方面。你们猜猜我们会说她那一首祠呢？你们会想起什么？是“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”还是“试问卷帘人，却道海棠依旧”，我们今天要说的都不是上面的，而是她一首，可以说是信手涂鸦之作。

  《减字木兰花》

  卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

  怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

在词里的 这首词，写的时候，正是李清照刚刚结婚的时候，当时也是夫妻两人琴瑟相和，最为幸福的时候。
我们可能不觉得，当时她们也可能不觉得，但是在战火未起，家国未破的时候，往往幸福也只是“道是寻当时只常”了。
这首词写的很简单，就是一个女孩子出门买东西的，回来之后，和丈夫分享的故事。我们不妨想一个场景，阳光正好的一天，新婚未久的她在繁华的汴京街上逛街回来，顶着明媚的春光，心情自然是好得不得了，左看看，右买买，最后选来选去，还是不能辜负这大好春色，又或许是想到了“江南无所有，聊赠一枝春”，便轻轻柔柔的买下一枝花，想回家问问丈夫好不好看。

“女为悦己者容”，为什么从古至今购物一直都是女子喜欢的事情，甚至在当下还有好多女子号称“剁手党”，其实也有一个很重要的原因，就是她们有值得分享的对象。李清照当时也是一个小姑娘，还没被后世的符号赋予那么多教科书上意义，就是那些阳光灿烂的日子。
这首词的里透露出来的是小女孩子的气息，“怕郎猜道，奴面不如花面好”这句简直就是当下的直男杀手，简直就是把女孩子那种可爱的气质发挥到了极致。也许我没花好看，也许我没春光明媚，但是就是想撒个娇，偏要问问我的那个他，你说，到底是我好看，还是花儿好看。

情谊已经足够动人了，但是作为一首词，不得不说，李清照在这首词中，充分显示出了她作为一个词人的天才。她巧妙地运用了虚实相间的手法，以花映人，以人衬花，将花和人完美的人结合起来，既在美丽的春光下写尽了花之美，也写出了正值豆蔻年华的小女子的可爱。
不妨把鲜花插于云鬓，让丈夫来评一评，这就是她的任性和调皮，更是那个少女时代的圆满回忆。纵观全词，不仅是艺术手法出色，李清照在造句和语言的运用上更是别出心裁，一个“徒要”一个“奴”，我们依稀可以看到后面“这次第，怎一个愁字了得”的影子，对于口语，俗语入词的贡献，她是第一人的。
词外的世界 如果我们对李清照的一生有一个整体的把握，我们可以发现，也许她这一生，这是最幸福的时光了。后面就是靖康之变，宋室南渡，她一人带着金石玩物苦苦支撑，再后来就是丈夫死去，自己孀居，然后又是改嫁，离婚，冒世俗之大不韪，到了老年，凄凄惨惨独自一人。
我们很难发现，她这一生之后，有什么日子，比现在更快乐了。
她喜欢写词，去纪念，纪念每一个逝去的日日夜夜。我想，每当她之后去看自己年轻时候写的那些词，其实也不只是看的词，是看的她过往的那一份甜。她也曾经是那个误入藕花深处的少女，是柳眼梅腮春心已动的思妇，不仅仅是我们平常所知道的那样，婉约或是豪放，完全不能定义一个诗人的全部人生。

但是在词外的世界里，人们看到的只是她不守妇道，看不见那颗执着炙热的灵魂，曾经嗅青梅的庭院，突然在年老的词人眼里，变得好深好深，庭院深深深几许。
突然想起了之前电视剧《知否》热播的时候，微博上有一个热搜叫“李清照 笔给你你来写”。这个热搜让人不禁捧腹大笑，原因来自于一个朋友圈。有人吐槽知否的主题曲矫揉造作，逻辑上非常混乱，甚至没想到被喷成还不如喊麦。
而好笑的是，那首主题曲的词，就是李清照的名篇《如梦令》，然后便有了“不懂填词李清照”的戏谑。

我们好像离我们的传统文化，越来越远了。
李清照在词外的世界，无论是在当时还是在我们现在，好像一直都蛮远的。当时的人不理解她的改嫁和再离，我们现在的人，不懂她的音律和心境。
结语： 我们的历史上一直都不缺才女，汉代有蔡文姬的《胡笳十八拍》，卓文君的《白头吟》，唐代也有薛涛笺的逸事，但是直到李清照，我们的叙事体系，才把他和男性分开。
蔡文姬的故事，我们看到的是一群像曹操一样的男人，玩弄她自己的命运，并自以为仁慈，薛涛我们也不是看的她的诗，而是关注她和中晚唐那些诗人的爱恨情仇，只有李清照，我们第一印象绝对不是一个男人，而是“知否知否，应是绿肥红瘦”。

她的词太出色了，让那些男人都有一种“崔颢诗在上头”的感觉，传闻中就有赵明诚狂写诗词五十首，印象最深刻的还是她的那几句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
后来赵明诚看到敌人来袭，弃城逃跑了，也因此被罢了官。后来他们经过乌江的时候，李清照就当着赵明诚的面，念出了那首“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”在她的价值观里，人活着就要当个人中豪杰，死了也要当鬼中的英雄，如今这样恍如丧家之犬，又像什么样子！
也正是因为这样的价值观，李清照的词被赋予了强力的精神内核。我一直说，一首好词，一首好诗，只有作者的阅历足够深厚，才能承载的起来。也正是因为这样，我们不懂李清照，才会如此让人看起来可笑又可悲。

明代才子杨慎，就是那个写“滚滚长江东逝水”的杨慎，曾经发自内心的赞美道“宋人中填词，李易安亦称冠绝。”，就连辛弃疾有时填词也说自己是“效李易安体”，两位同时代，同样关注民生国情的词人，大概也是在用这种方式，表达自己的心心相惜之感吧。
我们应该再多读读李清照的。
文/枕猫