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看完大师的写生册您还坐得住吗? [复制链接]

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发表于 2020-2-12 01:31:22 |只看该作者 |倒序浏览
本帖最后由 123 于 2020-2-12 01:32 编辑

    看完大师的写生册您还坐得住吗?                                                         2020-02-11 16:47                    

                          

写生是中国画不可缺少的一个环节,无论新入行的学子还是功成名就的大师,都需要不断的到自然中寻找素材和创作灵感,还可以将学到的技法运用到高妙的境界。
古代画家都非常重视写生,并且总结出一套行之有效的方法。他们自己的写生画册一般秘不示人,有幸一睹他们的画册,我们不仅能欣赏优美的图卷,也能学到他们成功的经验。

▲范宽《溪山行旅图》
北宋的范宽早年师从荆浩、李成,后来他隐居到山中每天观察物象的变化,将崇山峻岭的雄强气势、古树密林的荒寒景色,生动地展现于笔下。长期观摩写生,山川气势尽收胸臆,终成一代大师,为山水画形成做出了重要的贡献。

▲元 黄公望《富春山居图——剩山图》
元代黄公望由于无法进入仕途,只能醉心于山水之间。他终日在山中静坐,废寝忘食。他在富春江游历时,身上总是带着画具,每见山中胜景,必取纸笔摹写下来。为了画《富春山居图》,他带着师弟,每日在富春江两岸写生,历时七年最终完成了这幅长卷。

▲元 黄公望《富春山居图》局部
黄公望在总结写生时说:“看到有怪异的古树,一定要临摹下来,以便将来的创作。”范宽和黄公望都是长期隐居山林,他们终日观察自然界中的细微之处,把它们熟记于心并且根据自己的理解跃然纸上。
正是他们的写生实践,才有了对于事物的深刻理解,他们也开创了山水画的不同流派,至今仍无人超越。

▲明末清初 石涛《搜尽奇峰打草稿》局部
明末清初画家石涛一生浪迹天涯,云游四方,晚年定居扬州,以卖画为生,并总结多年来写生实践的经验,使他晚年的作品更为成熟、老练。

▲明末清初 石涛《搜尽奇峰打草稿》局部
石涛是明朝宗室,国破家亡让他饱受世间沧桑,自己的清高孤傲又使人生屡遭挫折,现实无情地打击让他把感情倾注于山水之中。

▲明末清初 石涛《搜尽奇峰打草稿》局部
在他看来画家之间凭空讨论笔墨是毫无意义的,耐不住寂寞苦练基本功,又或者整日花天酒地,不如到山川大河之中去体会自然的精妙,从自然中才能够摸索创新的方法。石涛的教导实在值得现代人去学习、借鉴。

▲五代 黄荃《写生珍禽图》
不仅山水画需要写生,国画另一大门类花鸟画更重视写生。五代时画家黄荃画风富丽堂皇,他用很大功夫追求形似,他画的每一笔都要求有来处,而不是凭空想象的。他所画的仙鹤细微真实,甚至能把同类都吸引过来。

▲五代 黄荃《写生珍禽图》局部
《写生珍禽图》是黄荃为教儿子黄居寀而作的画稿,他用精妙的笔法勾画了大自然中的生灵,这些小动物造型准确、形象生动,每一片羽毛都毫发毕现。
从此画中可以看出,黄荃是经过长期的细致观察和写生才能留下令人叹为观止的杰出作品,并且把他的儿子也培养成了一位大画家。

▲五代 黄居寀《花卉写生图册》
黄荃的儿子黄居寀也擅花鸟画,用笔劲挺工稳,填彩浓厚华丽,形象逼真,妙得自然。

▲五代 黄居寀《山鹧棘雀图》
黄居寀观察花鸟更为详细,对动植物生态有较深入的研究,他画的动物不仅形象逼真,而且符合自然习性。他观察山麻雀不同于一般麻雀,其脸颊上没有黑色斑点,而且不愿意接近人类。所以他画山麻雀寓意远离尘嚣,更有深刻的含义耐人寻味。

▲清 恽寿平《瓯香馆写生册——枇杷》
清代画家恽寿平一生充满坎坷与艰辛,丰富的人生阅历使他更加注重生活的真实。他在旧居瓯香馆房前屋后种满了各种花卉,将自然与自己的生活融为一体,鸟语花香不仅为他的生活增添了情趣,也为他提供了丰富的写生素材。

▲清 恽寿平《瓯香馆写生册——卷丹》
恽寿平认为写生不是机械地模仿自然、复制自然,他十分注重“以形写神 ”,强调神韵的重要性。

▲清 恽寿平《瓯香馆写生册——桃花石头图》
在上海博物馆收藏的恽寿平《画跋册》中,他写下了对于“写生”的领悟,他说“写生一种是像黄荃一样细致;另一种‘没骨法’才是绘画的源泉。”恽寿平的“写生”是把自己的感情注入到摹写之中,因此他的作品明显的能看出丰富的感情色彩。

▲清 恽寿平《瓯香馆写生册——洛阳花》
恽寿平的写生并不是简单的绘画,他笔下的一草一木都仿佛有着独特的精神和情怀,清寂孤傲与安谧祥和都如同他个人的性格特质。他的画作能有如此高的感染力,与他的人生态度和绘画理论是不可分的。
他把写生实践提高到情感层面,也把文人画提高到了更高的境界。
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