李煜《长相思》问世后，一度被认为难以超越，直到纳兰性德出手了

兰天

李煜《长相思》问世后，一度被认为难以超越，直到纳兰性德出手了                                                         2021-10-24 09:53                    
                                  看《中国诗词大会》时，导师王立群曾这样评价李煜的词：他的词就是一堆最简单的字眼，但别人就是写不出来。
王教授的点评可谓是“一针见血”了，这其实就是李煜词最大的特点。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，这句词里有哪个字是小学没学过的？但组合在一起就是一个字：美！“流水落花春去也，天上人间”，还有比这更简单的意象融合吗？但放在一起就是4个字：超有意境。

他之所以能用最简单的字，写出别人写不出的东西，原因就在于他的经历也非一般人所能复制。从君王到阶下囚，他一生坎坷；生于七夕，亡于七夕，他似乎就是为词而生的。所以有人说他当君王是个笑话，当词人是个传奇。就是这样一个词人，他死后宋代众多颇为尖酸的词评家，连苏轼都敢批评，却无法对他的文笔说三道四。
本期笔者要和大家说的，是他的一首《长相思》。此词问世后，也是一度被认为难以超越。我们来看一看：
《长相思》（李煜）
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

对于这首小令，两宋众多文人都称其是“五代词之本色”，纷纷表示在《长相思》这个词牌下是难以超越的。这首词最大的特点共有两点：
首先，非常飘逸！大家看这最后一句“一帘风月闲”，就足见李煜的文字功底。纱帘、冷风、一轮残月，凄美的意境只用了5个字全部渲染到位了。而前几句里，山是厚重的大景，而云、烟、枫叶则是飘逸之景，落笔有轻有重，有虚有实，这布局的功力确实非一般人所能及。
其次，在于其够婉约。其实这首词写的就是一个字：怨！相思之苦、相思之怨，李煜全藏在了字里行间，但就是不肯说出这个怨字，高明！

所以，别看这首词字数不多，用字非常简单，典故也一个都没用，但越是看起来简单的作品，其实是越难模仿和超越的。这也就是为何多年来没有人敢去模仿，直到700多年后纳兰性德出手了。
纳兰性德非常喜欢李煜，或许是出身名门的他也有着和李煜一样的柔肠，所以他是最能理解李煜的文人之一，于是他写了这样一首词向偶像致敬：
《长相思》（纳兰性德）
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

这首词写于纳兰陪康熙出塞时，从遣词风格上，咱们一眼就能看出它的模仿痕迹。不同的是，李煜写的是爱情中的相思，而纳兰性德写的是对故土的思念。虽然纳兰性德一生总体在词作上的成就，肯定是比不上李煜的，但单从这首作品上来看，是能与李煜平分秋色的。特别是其中“夜深千帐灯”一句，王国维先生认为是能与王维的千古名句“长河落日圆”相提并论的。
这首词最大的特点也是两点：
首先，语言是非常古朴，意境却又无比壮阔。李煜一开篇用两个数量字，但只写了“山”，而纳兰性德用两个数量词，把山水都写了进去。然后又突然把意象缩小，小到一个个帐篷里。但你又不能说这个帐篷的整体意境小，因为人家有千帐和千灯。写思念故土，能如此有画面感、意境如此宏大，确实是很少见的。

其次，词的下阕在抒情时，也一样是画面感十足的场景。帐外是风与雪，里面是孤枕难眠的出塞人，再加上阵阵寒风呼啸的声音，视觉和听觉的冲击都是够了的。
纵观纳兰性德这首词，虽然在字句上是模仿李煜，但两者却有本质的不同。李煜词婉约，凄美；纳兰性德词宏阔，也一样凄美。两种不同的写法，达到了一样的艺术效果，说二者能平分秋色个人认为是有道理的。大家觉得呢？欢迎讨论。