苏轼最凄美的一首词，全词无一个“悲”字，却悲得荡气回肠

兰梅

苏轼最凄美的一首词，全词无一个“悲”字，却悲得荡气回肠                                                         

2023-10-09 22:44                                            

发布于：四川省
   
        说起悼亡诗词，大家印象最深刻的应该就是苏轼的《江城子.十年生死两茫茫》吧？还有清代的纳兰悼亡词也有很多人喜欢，大家发现没有，词传递出来的感情比诗更深婉动人。悼亡的本来是诗的主题，最早出现在诗经中的《邶风.绿衣》，后来又有潘安、沈约、元稹等著名诗人都在诗中写过，可是要论对人心的触动，都比不上词的效果。

通常来说词写一些艳的、忧伤的或闲愁类的作品，不写这种很悲哀和庄重的主题。诗一般言志抒情，更适合表达一些大气的东西，表达细腻的感情则很难和词相比。老杜功力深厚，他的《闻官军收河南河北》表达感情已经达到了诗的极致。
词有一种很好的节奏，更契合人的内在的幽微情绪，长短句结合得恰到好处，读起来感觉这个节奏更符合你想要表达的情绪。在苏东坡的词中，情绪与节奏的结合几乎是完美的。特别是这首：

这首词是从主题和意蕴上来说，和诗是一脉相承的。苏轼和结发妻王弗恩爱情深，却一朝永别，十载萦心，积思成梦，才写下这阙千古绝唱的悼亡佳作，
王弗在世时，苏轼生活过得较舒适。王弗离去后十年中，由于他反对王安石变法，自请外任。先通判杭州，再移知密州，宦海浮沉，东奔西走，饱经风霜。因此政治上的失意和对亡妻深沉的思念，构成了本词忧郁、感伤、凄凉的基调。

01穿越生死的相思
首句“十年生死两茫茫”，点明了时间和距离，时间是十年之久，距离是生死之别，再无相见之日，时空距离使相见变得茫然无期。“两”说明在词人心中，思念是双方的，而不是自己单方面的。
也就是说，妻子王弗十年来，一直活在苏轼的心中。这

所以下句说：“不思量，自难忘”。不思量，因为妻子一直活在词人的心中，不用想起，从来就不曾忘记。
虽然妻子还在词人心中，可是现实是“千里孤坟，无处话凄凉。”王弗死后葬于四川眉山，与这时自己所处的密州相距何止千里。词人有许多话想跟妻子诉说，却又无法诉说。
更现实的是，他们之间真实的距离岂止千里万里，而是生死的距离呀！纵然相思，又该如何传递？相思而永无相见之日，却又不能不相思！

02精神恋人
既然是相思，一定会在心中想象相见之后的情景：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”恩爱夫妻相见却不相识，这是一种比较夸张的说法，却又凸显了现实。
容颜的衰老，表面看是词人对自己外貌的描述，其中饱含了无限悲凉的身世之感，十年间沧桑人生的辛酸感慨，以及无法施展志向的政治情怀。
爱妻去世后的十年，正是苏轼开始饱尝人生艰辛的十年，期间丧父丁忧，出官被贬，南北漂泊，颠沛流离。正如词人自己所说：“人生恰如风中飞蓬，雪泥鸿瓜。”经历这许多后，不过四十岁的他，容颜巨变，苍老了许多！

那么苏轼为什么会想对亡妻，表现自己如此沧桑的一面呢？原来在王弗生前，苏轼因为待人真诚，缺乏防人之心，故与各类人打交道时屡屡吃亏。每当家中有客人来时，心思聪慧的王弗便在屏风后静听，待客人走后便依据自己的判断告诉苏轼，何人宜交往，何人宜远之，后皆屡屡应验。
而且王弗颇通诗书，常常陪伴苏轼读书，苏轼偶有遗忘时，她还能提醒一二。因而
这也是王弗在他的心中始终活着的原因，他有许多话想对她诉说，渴望再见到她，也许她还会温柔地抚摸他苍老的容颜。他想要她一如既往的懂他、疼他！

根据柏拉图的爱情观，在你的意念中，这世上存在一个生动而完美的他，他对你而言是毫无瑕疵、唯一永恒的。也许他不会出现在现实中，但永远活在你的心中。
03梦中重逢
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”梦中，词人又回到家乡，回到与爱妻一起生活过的地方。妻子正一如当年，在窗边对着镜台梳妆，还是那么年轻、美貌。

这是本词与别的悼亡词不同的第二点，妻子本人以极美好的形象直接出镜，其他诗人写诗词时往往喜欢借物来传达情感。比如元稹《遣悲怀》“衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。”贺铸：“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？”
魏宁格说：“一切美都近似于一种心理投射，即爱的要求的发散，在美学中，美就是由爱所创造的。所以男人眼中女性美离不开爱，男人赋予女人的爱，是衡量女人美丽的标准。
这段话的意思是说，

王弗已经去世十年了，在苏轼的记忆中仍然是鲜活美丽的，苏轼很尊重女性，并没有把妻看作附属品，而是有血有肉的人。他是真的爱她，并且是深爱，
“相顾无言，惟有泪千行。”在梦中两人终于相见了，事无具细，都想要向对方倾诉，千言万语却如鲠在喉，只有相思之泪如决堤般夺眶而出，此时无声胜有声。柳永的《雨霖铃》：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”和此句有异曲同工之妙。
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”也许是梦中的眼泪打湿了衣襟，词人从梦中醒来，回到现实。想起每到明月之夜，孤身长眠地下的妻子，一定也在思念自己、牵挂自己以至于肝肠寸断。

词的上阙写实，但实中有虚，有想象的成份。下阙写虚，虚实相生，结尾的“明月夜，短松冈”是实景，也是词人的想象。全词由实转虚，再由虚入实，