宋明清瓷器上的婴儿是什么样子，看发髻，看头、看身段

甲丁

摆渡的船 2018-03-13 10:50:20

清乾隆粉彩婴戏瓶

“婴戏图”是陶瓷装饰中常见的传统纹样，具有一千多年的发展历史，中国传统素来有祈求人寿年丰，多子多福，家业兴旺，富贵满堂的情结，又因婴儿最纯真朴实，无私无邪，通过对孩童嬉戏场景的生动描绘，不仅表达了人们祈求富贵满堂、喜庆吉祥的美好意愿，又蕴含了企盼“童心”返璞归真，天性纯真美好的愿望。将婴戏画面展示在陶瓷上，就构成了独具特色的婴戏题材瓷器！

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从汉墓壁画场景中偶然出现儿童形象，到宋代惟妙惟肖、主题鲜明的婴戏图，再到明清瓷器、玉雕、竹木牙雕等各类艺术品上的婴戏图形象，都生动地反映了当时社会人们的审美情趣和丰富的民 俗文化内涵。

玉螭虎食人佩

儿童形象在艺术作品中的出现，可以追溯到战国时期，国家博物馆战国“猛虎食人玉佩”即有儿童形象穿插其中。汉代及魏晋南北朝墓室壁画、画像石、画像砖，其中不乏儿童形象，而画工雕工技法还稍显古拙质朴。据《宣和画谱》记载，唐代著名人物画家张萱“善画人物……又能写婴儿，此尤为难。盖婴儿形貌、态度自是一家，要于大小岁数间，定其面目髻稚。世之画者， 不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。又贵贱气调与骨法。尤须各别”。《历代名画记》则记载：“（张萱） 好画妇女、婴儿”。

《捣练图》局部

可见，唐代艺术作品中的儿童形象创作，虽然还未形成独立的儿童绘画体系，但在身形体态、面部表情、装扮行为等方面都从稚嫩走向成熟，这在张萱的作品中得到了集中体现，我们在宋摹本的张萱《捣练图》中窥见一斑。宋代，擅画儿 童题材的画家增多，他们多来自民间，将民风民俗带入儿童绘画，在此期间形成了完全以表现儿童生活为主题的“婴戏图”样式。

宋 苏汉臣 婴戏图

苏汉臣的《秋亭婴戏图》就以极写 实的手法，描绘了一对玩传统玩具“推枣磨”的姐弟，他们神情专注陶醉、衣着描绘精细，庭院花卉巨石相映成趣，形成了栩栩如生又典雅精致的童趣绘画。无疑， 宋代的儿童绘画已经发展成为独立的绘画主题，并且在表现技法上达到了艺术的高峰。婴戏图，作为民间喜闻乐见的独立装饰图案，也在这一时期走向了实用性的工艺品。

磁州窑白釉黑花婴戏图瓷罐

宋金时期磁州窑、定窑、耀州窑和景德镇等瓷窑都在罐、瓶及瓷枕等物上创作 出大量婴戏作品。宋金时期磁州窑在装饰上以白釉黑彩最富特色，刻、画、剔、填彩兼用，其婴戏装饰题材充满了浓浓的乡土气息。除了平面创作，宋代还创烧了造 型别致生动的孩儿枕。

明万历青花婴戏图圆盒

元、明、清时期，婴 戏绘画开始出现吉祥的表现主题。祈福纳祥、祷告平安、升官发财等，儿童形象逐渐成为画面主体而背景渐弱，即使在描绘群童日常生活中的游戏，也会加入一些寓意吉祥的符号。受到陈洪绶等画家的影响，明代艺术作品中的儿童形象，多呈现大头，憨态可掬的形象，这也为日后年画娃娃的形象奠定了原型。婴戏图案在工艺品 装饰上得到了大量的应用。

明成化斗彩婴戏图杯

在瓷器上，无论是官窑还是民窑，婴戏图都成为洋溢着童真的趣味和吉祥的意蕴。特别是清代流行的“百子图”，以珐琅彩、粉彩装饰于 瓷器上，做工精巧，色彩雅致。

清雍正 黄地绿彩婴戏图碗一对

此类黄地绿彩婴戏图碗，乃为明嘉靖御瓷一代名品，晚明以来对嘉靖官窑推崇的审美风尚深深影响着康熙官窑的制作，北京故宫博物院藏“康熙款黄地绿彩婴戏图碗”正是此时摹古情怀的反映，雍正时期对此延续烧制，胎质釉彩画工更远胜前朝，令后世望尘莫及。

清康熙 黄地绿彩婴戏图碗

清乾隆 粉彩婴戏图笔筒

乾隆皇帝文治武功，对瓷器更是情有所钟，加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。许之衡《饮流斋说瓷》中就有说：“至乾隆以后喜作团彩，稍久风致矣，然于华丽之中别饶葱茜之致，足为清供雅品，弥可宝贵也。”

清乾隆 斗彩婴戏图瓶

这件清乾隆粉彩婴戏图笔筒即为一例乾隆时期绘婴戏图的御窑佳作。笔筒呈圆筒状，尺寸小巧。腹部以粉彩通景绘婴戏图，所绘婴孩三两成群，诸童脸庞圆润，体形丰腴，身着各式花衣，各类游戏嬉闹玩耍于山石、松柏间，喻意喜庆吉祥，整个画面热闹非凡，充满了祥和的喜庆气氛。整体纹饰描绘细腻，施彩清新雅丽，设色隽秀柔和。圈足一圈描金，更加突出强烈浓郁的宫廷华丽色彩。婴戏图的纹样不仅熟练地运用于各类官窑瓶、碗、文房类器物上，还运用在方寸之间的鼻烟壶中。乾隆在位六十年，正处于清王朝的鼎盛时期，制瓷业尤为突出，达到了历史顶峰。鼻烟壶作为一种专为贮存鼻烟而制的小瓶，明晚期开始出现，入清后一直受到皇室的青睐。《清档》记载，乾隆八年御窑厂“奉命烧造洋彩各类形制纹样的烟壶四十件”；“以后每年只烧五十件进呈”。

清嘉庆 粉彩婴戏图撇口大瓶

这件清嘉庆粉彩婴戏图撇口大瓶描绘孩童热闹喜庆的婴戏图，大瓶器形壮硕，蔚为大观。自颈部至肩部，及胫部皆以绿彩为地，颈肩部满绘缠枝莲花图案，间以红色蝙蝠倒悬，口衔变形卍字纹饰，及连绵如意头纹饰，取“福寿万代”之吉意。腹部环以白地粉彩绘通景婴戏图，构图连贯，景致开阔。远山近水，亭台楼阁，松石花卉，小桥流水作衬，主题纹饰为婴戏社火场景，孩童千姿百态游戏其间，九子舞龙，一派欢快热闹，亦有孩童燃放爆竹、捂耳蒙眼，相貌天真，寓“节节高升”的吉祥寓意，另有孩童吹笛打鼓，手举蝙蝠，鲤鱼等各类花灯，形形色色，热闹非凡，更有敲锣打鼓、或扛旗举牌模仿状元及第场景，姿态各异，喜气洋洋，不一而足，整体场面壮观，绘画错落有致。诸童头梳发髻，脸庞圆润，体形丰腴，绘画精细入微，神形俱佳。各人衣饰华丽，丰富多变，令人叹绝。

甲丁