坚持传统，吸收西洋绘画技法，一代岭南画派国画领袖

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        2018-03-26 17:00                                                                        

                                                  

岭南画派代表人物关山月国画作品欣赏
关山月是20世纪颇受关注的艺术家之一,是第二代"岭南画派"的代表人物,在诗、书、画、印等艺术领域都取得了比较明显的成就。尤其在绘画方面,他秉承了"折衷中西、融汇古今"的绘画思想,将岭南画派推向了发展历程中的至高点,并对我国整体绘画艺术的发展起到了积极的推动作用。本期书扬文化就来给大家简单介绍下这位岭南画派的代表人物关山月的艺术之路。
岭南画派代表人物关山月国画作品欣赏
高剑父是清末、民国时期一位非常重要的画家,以他为首的岭南画派在中国近现代美术史上扮演了极为重要的角色。他提出的“折衷中西、融合古今”成为岭南画派行动的指南,也对中国其他地区的许多画家产生了很大影响。

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关山月是岭南画派创始人高剑父的重要继承者，也是当代岭南画派卓有成就的主要代表人物之一。在大半个世纪漫长的艺术生涯中，关山月始终信奉和履行高氏倡导的“艺术革命”的思想学说与写实主义的创作原则，主张艺术为大众服务，强调时代精神、社会责任感及历史进化对于艺术变革的制约，创作出一系列反映现实生活的作品。

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1935年进入春睡画院跟随高剑父学画，是关山月艺术生涯的重大转折。在这里，关山月不但理解和掌握了高剑父绘画的相关知识和技法，还“熟习高氏所设计的‘折衷中西、融汇古今’的语言结构框架，而且在观念上接受了高氏强调的反映现实人生和为大众服务的社会功能学说的熏陶。” 值得注意的是，这一观念从两年后开始便在抗日战争的实践当中得到了有效的转化。
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1937年卢沟桥事变爆发，关山月任教的广州市立第九十三小学因经费来源中断而停办，他也由此失业。高剑父便召其至春睡画院寄宿并继续学画。不久广州沦陷，关山月只得背起画囊逃难到澳门，在澳门普济禅院与先期来此的高剑父会合，并在此住了约两年时间，一边继续学画一边创作抗战题材的作品。

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1940年1月，他在澳门举办第一次个人画展 ，展品全属抗战题材，澳门各界反响很大，香港《大公报》和《星岛日报》等也为此出了特刊，当时在香港的画家叶浅予和张光宇还引荐他到香港展出。画展的成功给了关山月以巨大的鼓舞，更加坚定了他走艺术与现实相结合的道路的信念和决心。为此，他告别高剑父，回到内地继续举办“抗战画展”。
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特殊的时代产生特殊的艺术。在和平年代，艺术不失为一种风雅的在闲情逸致的情景中慢慢把玩的美的载体；然而，当社会一旦处于非常时期，它便有可能承载艺术以外的功能，担负起宣传工具的任务。这也是关山月这一阶段作品的主要特征。关山月具有忧时伤世的心态和强烈的现实使命感。
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抗战爆发后，作为一位充满爱国情怀的热血青年，关山月即以他在逃亡过程中耳闻目睹的难民的悲惨遭遇作为创作素材，在他自己的作品中进行强有力地控诉，完成了大批被其界定为“抗战画”的创作工作，并在各地举办“抗战画展”。

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从抗战开始，关山月一直通过不同的方式和角度对中国社会的重大事件和变革进行诠释，留下一批直接或间接反映这种重大事件和变革的代表性作品。仅就这一点而言，关山月显然较高剑父有过之而无不及。显而易见，这些作品因大多属于被当代文艺领域界定为“重大题材”或“弘扬主旋律”的作品而受到肯定。

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六十多年来，关山月创作的这类作品主要有：《从城市撒退》（1939年）、《漓江百里图》（1941年）、《蒙民游牧图》（1944年）、《山村跃进图》（1957年）、《江山如此多娇》（与傅抱石合作，1959年）、《煤都》（1961年）、《绿色长城》（1973年）、《俏不争春》（1974年）、《龙羊峡》（1979年）、《长河颂》（1981年）、《江南塞北天边雁》（1982年）、《碧浪涌南天》（1983年）、《江峡图卷》（1988年）、《榕荫曲》（1989年）、《九十年代第一春》（1990年）、《漓江百里春》（1991年）、《云龙卧海疆》（1996年）、《黄河颂》（1994年），等等。上述作品大部分收录在关山月美术馆编《关山月作品集》中（海天出版社，1997年6月，深圳）。
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在抗战时期，“以画救国”是关山月艺术变革的前提之一。无论高剑父还是关山月，“艺术的大众化”和“大众的艺术化”都是其艺术实践中一个具有终极意义的主题。因此，只有在作品中增强写实性，减弱写意性，才能使作品通俗易懂，为大众所接受，达到“唤醒国魂”的目的。而吸取西洋绘画的写实性经验，则是使作品增强写实性的有效途径。
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在关山月的价值体系中，对笔墨形式的追求更多地让位于对时代主题的表现，也就是说，他首先关注的是如何通过艺术反映现实社会的重大变革，参与民族救亡事业，其次才考虑个人艺术表现语言及纯形式的独立的笔墨审美价值的追求。