黄美尧国画终极目标是“不画”

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  黄美尧国画终极目标是“不画”                                                         2019-06-25 16:59                    

                  

通过“坠墨成山水”我们对黄老师的绘画过程已然了解，但他这样做除了追求“文人画”的本真“上表天意，下达人情”外，在学术上他有自己的考虑吗？

当然有，黄老师四川美院毕业后，已然了解中国历代山水画的绘画方法与优缺点，暗暗立下誓言“要创立自己的绘画语言”，而不模仿古人的技法。

说起来容易，做起来实则比登天还难。

第一阶段，他遍读古人的作品与理论，想在其中找到一丝生机。

第二阶段，他放下作品，走遍祖国的山河，他有所顿悟。得出山水画必然是“天成与人为的结合”，因为中国的山水均是“天成在先，人为在后”所形成的独有山水文化，中国山水画自然要遵循此大道来创作。

第三阶段，他明白了方向，还要找到自己的技法，也就是达到彼岸的船。黄老师先从师爷张大千作品中找到了“泼”，但不是“张的泼彩”而是“自创的泼彩”。张大千的“泼”更准确来说是“涂”，一层一层地涂，最多达十层之多，其“人为”的意识还是占主体。黄老师的“泼”是自然形成，一次成形，最多两次、三次成形。同时黄老师在陶瓷界熬了数十年，他对陶瓷的自然窑变非常着迷，在火中浴火重生，完全不受人为，一切听天安排。从而把这两点进行结合，形成了黄老师自己独特绘画语言“用泼自然形成山水走势，用辅助工具让山水形成镜面效果”，以表现其老家群山峭壁，质感明显之境。这就必须把传统的皴法（皴法无法表现镜面质感）丢了，换成了黄氏自己的技法，形成了自己独特山水质感效果的技法，我们叫它“黄氏坠墨成山水”法。

第四阶段，山水形成，自然也要有人文景点，这是人为的结果。黄老师选择了传统人为的笔墨方法，进行点线的描绘，让自然与人文完美结合，以还原真山真水的自然氛围。

第五阶段，黄老师完成了自己的文人山水画风格后，他并没有满足。虽然他的山水画已是天成与人为的结合，但佛家与道家都在追求“万事万物皆是天定，非人力所能为”。他在想能否一张画，完全不见人为之痕迹，一气呵成，最终达到不画而画，无为而为呢？虽然他现在还没做到，但不是不可能做到。

“不画”是黄老师的人生终极目标，他的一生都在为此奋斗，他拼命地与时间赛跑，与天地争斗，成则胜天地、败则认天命！