在故宫修文物的匠人走了,无数文物上有他的印,三代单传的手艺下落未知…… 2019-06-26 08:03
作者/陈浩 这些天,在各种娱乐新闻刷屏的时候, 许多人没有注意到, 有一位师傅离开了人世。 他就是在《我在故宫修文物》中, 出境的摹印师, 故宫第三代摹印传人: 6月15日去世,年仅55岁。 3年前的《我在故宫修文物》, 也许是沈师傅最大的一次媒体曝光。 深宫高墙,刀笔玉石, 才是他的日常生活。 但谁也未曾料到, 千呼万唤的纪录片续集没出来, 这位老师傅却先一步离去。 许多人对沈师傅会有深刻印象, 与纪录片有密不可分的联系。 旁白在介绍各位工匠时, 对其他老师傅的用语是: “对传人的事情很乐观。” 而在沈伟登场时, 旁白用的话是: “他是现在故宫唯一的摹印传人。” 他还没有徒弟。 故宫摹印,三代单传。 在中国印坛, 曾有南陈北金的说法。 金,指的是金禹民大师, 北派篆刻代表人物, 更是故宫博物院摹印的开创者。 金禹民只有一个徒弟,名为刘玉; 刘玉只有一个徒弟,便是沈伟。 中国的书、画、印三者是一体的, 尤其是印,不可或缺。 让一个中国人看一幅字画, 无论他能不能看懂, 如果落款处没有红色大印, 总会觉得少些东西。 可见这份审美已经刻入骨子里。 由此可见刻印师傅多么重要。 凤篆龙章信手生, 雕镌印信更分明。 人称玉臂非虚誉, 艺苑驰声第一名。 这位玉臂匠——金大坚 便是擅刻印之人。 所以在故宫的书画修复工作中, 沈伟最后的盖印是重中之重。 他成功了,一切大功告成; 沈伟自然比谁都小心, 盖章时要比着镇尺, 生怕出一点意外。 即便如此,他还是说: “人家辛苦几个月修复的, 这盖印就几分钟, 盖坏了都得重新做。” 对于自己负责的这一部分, 他嘴上说的云淡风轻, 手上从没有丝毫懈怠。 这份认真坚持了三十多年。 读印、临摹、刻印、盖印。 这些步骤看着简单, 但大多数人在读印上就认输了。 故宫随便拿出一幅书画, 往少了说也有百年的历史。 尘封这么久, 早已破败不堪。 有时候连人脸都看不清楚, 更别提角落小小一枚方印。 有时修复书画多年的老师傅, 到章这里的时候, 也不敢轻易下手, 要找沈伟来看一看。 印章的字可不是简体字。 繁体已经很难辨认, 更何况还是篆书。 遇到有千年历史的文物, 上面盖的章更是多达百个。 比如故宫藏的《兰亭序》摹本, 上面足足有148方印章。 每枚印章本身有特定的朝代特点, 印随人走,刻印人的不同, 导致了不同的风格、字体、布局。 而像沈伟这样的摹印人, 就需要能读懂每个印上, 运刀手法的轻重、疏密之别, 以及各种细小的差异。 沈伟手里有许多印章合集。 四字的、七字的、八字的…… 最大的一个印上有25个字。 从大到小,从多到少, 从皇帝到太后, 全都收录其中。 他的读印数量, 不亚于读万卷书。 当年在纪录片中, 他还说要放到电脑中存起来, 方便以后查找。 不知他的愿望是否已经实现。 刻印是一门手艺, 更是一门艺术。 天气、心情、氛围, 都会影响工匠的发挥。 所以沈伟很在意修身养性。 平时在故宫里撸一撸御猫, 种一些西红柿、茄子, 摆弄修剪下盆栽。 对他来说, 这里真的已经是半个家。 他1983年便进入故宫工作, 之后才被刻章组的师父看中, 收为徒弟。 师父告诉他: “我观察你很久了, 你能干这个,我不会看错人。” 沈伟懂规矩,更知道守规矩。 故宫里的修复师傅, 沈伟第一年没干别的, 就是磨石头、磨工具。 之后又学了两年写篆字, 这些都做过之后, 师父才让他碰印章。 匠人忌浮躁, 做文物修复的匠人更是如此。 既要能耐得住寂寞, 更要能认真对待 落下的每一刀,每一笔。 沈伟曾经提到过, 就是第四代传人还没着落。 他也怕师父传下来的手艺, 能耐住性子当五年学徒呢? 一不赚钱,二不出名, 对他们来说太难了。 原本以为时间还有,来日可期。 他去世的消息先来了。 如今只有他用过的刀具, 记录着他的一片匠心。 ------- 完 ------- 点最上方“寻匠之美” → 点右上角“...”→ 点“设为星标★” 看完整版寻匠之美。 本文图片来源:纪录片《我在故宫修文物》 微博@梨视频 版权归原作者所有。
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