珍玩宮廷禦供瓷器——賞析--香港溫斯頓國際拍賣行

甲丁

珍玩宮廷禦供瓷器——賞析--香港溫斯頓國際拍賣行                                                         

2019-08-23 15:24                    

                          

青花開光湖山泛舟圖提梁壺

創作年代：清乾隆

尺寸：高19.5cm

作品描述：

“大清乾隆年制”款

提梁壺為清代官窑瓷器中之少見茶壺品種。胎質細膩，白釉溫潤。提梁式壺，寶珠鈕，鈕臺微隆並飾花卉圖案，蓋面以青花書寫八個篆體壽字一周，並繪如意雲頭紋兩周環抱壽字裝潢待帶。壺身高提梁中央高起，提梁外繪菊花萬壽吉慶紋裝潢，內繪兩組雙魚紋與之對應，而提梁與壺身交接處繪瑞獸首吞口，形成瑞獸口吐“萬壽吉慶”之吉祥寓意。瑞獸吞口壺流，繪如意蓮紋為飾，亦有口吐蓮花之比喻。壺身通體回紋錦地，委角開光，內繪高山流水，樓閣高宇，高士駕舟，畫意清幽，筆觸細膩，不為多見。底落“大清乾隆年制”篆書款。此式提梁壺於燒造頗為不易，稍有閃失便告開裂變形，成品率很低，而此壺形制規整，很是難得。明清以來，茶道興旺，散茶成為社會主流，泡茶之壺尤顯重要，本品之出現正是代表了彼時的審美品味與實用理念。汲新泉，烹活火，以之蘊泡香茗，當引茶客頓生“兩腋清風起，我欲上蓬萊”之愜意，是為茶道上品佳器。

青花團花臥足碗

創作年代：清雍正

尺寸：直徑13.5cm

作品描述：

“大清雍正年制”款

本品為雍正禦窑仿成窑青花輪花臥足碗之佳作。造型精巧圓潤，秀氣婉約，造型典雅端莊而不失俊美。臥足式，為高端器皿之獨有形制，其形隽巧怡人，纖薄如玉，恰在掌指之間，甚宜把玩。所施釉水溫潤雅致，修胎極為規整考究，泥鰍背圈足以手撫之，瑩熟無比，胎釉渾然一體，麗質非凡，蕩漾出雍正禦瓷獨有的溫婉之氣。

碗內心正中凸起，飾團花紋，外壁青花繪團花四組，花瓣纖柔，枝葉舒展，佈局疏朗，俱以青花勾勒輪廓，再加以平填，筆觸精妙，青花發色柔和，典雅麗質，清新脫俗，頗見成窑風韻。此碗藝術構思高妙，燒制工藝極為精美，且存世極為罕見，查閱已知的公開資料，傳世極少。雍正一朝燒制仿成窑青花臥足碗一類，多以外壁纏枝花卉、荷塘鴛鴦或梵文紋飾，內壁寶相花為飾者多見，如本品以團花為飾者甚少，頗為可貴。

青花纏枝花卉蓋缽

創作年代：清乾隆

尺寸：寬16cm

作品描述：

蓋缽造型規整，器型渾圓。本品內外附釉且滿工，蓋沿及器口處繪卷草紋一周，其餘部分皆飾纏枝蓮紋，特別是內外壁皆以青花描繪，佈局繁密規整，畫工流暢工致，花形飽滿，襯以疏密有致的枝葉，立體感極强。青花發色明豔靚麗，意在重現永宣蘇料之效果。此種內外皆描繪青花的作品，並不多見，除在此類青花缽中有見，僅在國家博物館所藏一件清雍正青花纏枝花卉缸中看到，可知，此種設計紋樣已在雍正一朝開始，並延續至乾隆時期

青花釉裡紅西番蓮紋雙螭耳尊

創作年代：清乾隆

尺寸：高19.4cm

作品描述：

“大清乾隆年制”款

此尊形制敦睦沉穩，古雅大方，頸部弧線優美，兩側貼塑雙夔龍耳，上以青花勾勒雙目及臥蠶紋，平塗裝潢，色澤古雅，更顯雍容華貴。腹部渾圓，下承圈足，頸腹相接處凸起一棱，轉折分明。通體施釉明潤，所繪紋飾佈局飽滿繁複，以數條紋飾帶分隔開來，層次清晰，且無一重複，計有如意紋、連續的小朵蓮花紋、萬字紋、蕉葉紋、變形蓮瓣紋及連珠紋，頸部及腹部繪纏枝西番蓮紋，青花繪枝葉，線條活潑婉轉，枝蔓翻卷，綽約生姿，釉裡紅繪西番蓮花，筆觸精妙，輕盈動人，將葉片之輕柔質感表現得恰到好處，整體佈局雖繁，但毫無淩亂繁縟之感。青花發色明快，濃淡相宜，釉裡紅呈色沉著，整器紅藍相間，互為輝映，在瑩潤細白的釉面襯托之下，令人頓生驚豔之美。其繪畫技法明顯帶有西方巴羅克藝術韻味，為“西風東漸”的藝術思潮在清代宮廷裝飾藝術盛行之例證，存世珍罕，未見與本品完全一樣之作品。唯一可作參攷者見有北京故宮藏“清乾隆青花紅彩花卉紋螭耳尊”，造形、紋飾與本品相同，惟體量稍大，高33.7釐米，本品之釉裡紅部分以釉上礬紅取代，為清宮舊藏，陳設於漱芳齋之多寶格。

洋彩淺藍地寶相花象耳盤口尊

創作年代：清乾隆

尺寸：高22.5cm

作品描述：

“大清乾隆年制”款

尊盤口唇邊，寬束頸，鼓腹，撇圈足。瓶器面以珐琅描繪，淺藍為地，口沿一周紅彩回紋，頸部彩繪蝠磬花卉紋，兩端設浮雕象耳，並垂掛吉罄和瓔珞紋飾；頸下接卷草紋一周；腹部接一周如意雲頭，中央以黃、藍、紅、綠各彩描繪西番蓮花紋飾，近底處裝潢一周仰蓮花紋。足部上下凸起弦紋兩周，其上裝潢連珠紋飾。中間微束，描繪折枝花卉。器底皆施湖綠色釉，底心留白方框內以紅料書“大清乾隆年制”六字篆款。

乾隆洋彩與同時期西洋此器風格相近，大多滿地繁花，極少留白，此器繪滿西番蓮、瓔珞等，其中亦加入中國傳統裝潢，配寘罄及如意雲紋，描繪精妙細緻，充分表現紋飾之外特有的吉祥連連寓意。葉紋及圓點紋均以白料暈染或點飾光點，明顯表現西洋光影明暗的繪畫管道。此器所用釉彩至少在十種以上，釉彩亮麗，描繪精妙為監陶官唐英所監製，此類洋彩器為宮廷的藝術收藏重器，而非一般陳設用器。

乾隆禦瓷礬紅彩寫款確是一個頗為複雜的問題。因為在乾隆朝以前，瓷器之寫款顏料只有青花和珐琅料，乾隆朝開始，隨著彩瓷的大發展，礬紅彩寫款應運而生，但是礬紅彩與青花、珐琅彩的物理性質大為不同，於釉面上運筆甚為艱澀，寫款之時如何做到運筆色澤均勻和筆道平直而清晰，對工匠而言是一個巨大的挑戰。工匠只能通過需要較長的時間實踐和摸索方可掌握新材料的物理特性從而嫺熟運用，囙此在乾隆早期，禦瓷之中礬紅寫款不甚工整的情况比比皆是，寫款之水准往往無法與器物本身的整體品質相匹配，以致乾隆三年十月間弘曆曾兩次批諭“具用篆字，款要周正”，並頒發篆款式樣，命令“倶照此篆字款式輕重成造”。不過在乾隆十年以前此問題始終無法得到完美的解决，但正因為當時科技的局限亦因而形成乾隆早期彩瓷的一大時代特徵，成為今日我們區分和辨認乾隆早期禦瓷之重要依據之一。

本文由香港溫斯頓國際拍行藝術投資顧問CH 1369984917整理編輯