明代宣德皇帝身边的画家

龙凤

明代宣德皇帝身边的画家                                                         2019-10-18 20:00                    

                          

文/宋志江

明 朱瞻基 瓜鼠图册页 纸本 28.2x38.5 北京

中国古代有不少痴迷书画的皇帝。

南北朝时期的梁武帝，东汉创立“章草”的章帝刘炟，北宋的徽宗赵佶，唐王李世民，明代的宣德皇帝朱瞻基，清代的乾隆都在其中。

日理万机的皇帝，内政外交国计民生，哪一样不需要倾注全力费尽心血，皇帝却耗费大量时间痴迷书画。北宋的徽宗赵佶甚至为此丢了江山。除了让人费解，也可见书画的魔力巨大。

明 宣宗 三羊开泰 纸本211.6x142

既然沉溺于书画，皇帝一定少不了画家陪伴，明代宣德皇帝的身边就是如此。

宣德皇帝朱瞻基在绘画上的造诣，没有北宋的赵佶那样高，影响也没那么大。

明 朱瞻基 武侯高卧图卷 26x43 北京故宫

宣德皇帝朱瞻基（1398年---1435年）汉族，明代的第五位皇帝。明仁宗朱高炽的长子，永乐九年（1411年）被祖父朱棣立为皇太孙，早年数度随朱棣征讨蒙古。

宣德皇帝执政期间也算是成绩卓著。御驾亲征平定藩王叛乱、重用贤臣、减免赋税、经济发展、百姓安居乐业。他与其父仁宗开创了“仁宣之治”， 是一个比较靠谱的领导。

他执政期间另一个亮点，表现在对艺术的喜爱和庇护上。

这里需要提到两个人，一个是画家谢环，另一个是画家戴进，我们先来说画家谢环。

明 谢环 杏园雅集图卷局部

谢环：字廷循，浙江永嘉人（生卒年月不详）。谢环任职于的国家画院，是宣德时期的宫廷画家。晚年成为绘画鉴赏家与收藏家。

谢环是宣德皇帝最倚重最喜欢的画家，皇上让其常侍左右，以便随时向谢环了解绘画方面的事。

可以推测，宣德皇帝将宫廷画院管理，交给了谢环负责。谢环算得上是宣德皇帝的艺术顾问。谢环像一个贴身侍卫一样，每天陪着皇帝下棋。

谢环《香山九老图》局部

是书画具有特殊的重要性，还是皇帝爱惜画家？还是画家就该有高官厚禄？反正，谢环被宣德皇帝封为锦衣卫千户，后来又提拔为指挥。

明代的锦衣卫性质是军政特务机构。为何给谢环这么一个职务，不得而知。

朝廷有两位御史对谢环的官职，提出过强烈批评，认为不能仅凭一点雕虫小技，画家就得到高职务。

谢环《香山九老图》局部

御史的反对无效。皇帝给与画家这么高的礼遇，在历史上也是不多见的事情。

与治国安邦相比，御史认为写字画画没那么重要。但是皇帝对写字画画认识很高。客观上皇帝的呵护，正面意义是促进了艺术的发展。负面的作用就不好说了。

谢环《杏园雅集图》,绢本设色,29.8×148.2cm

谢环的代表作是《杏园雅集》。

此画人物云集，有二十四个人。画面的中心人物是谢环，和三个内阁大臣，杨士奇、杨荣、杨溥一行人，在春天的花园里品茗、鉴赏书画的雅致场景。

三位大臣都是宣德皇帝执政后，特别启用的，深受皇帝宠信。谢环将自己与当朝重臣同框，既能取悦皇帝和三位大臣，也突显出自己的地位。表明自己不仅是画家更是朝廷的重要官员，潜台词是很清楚的。

谢环处在这样的高位，在美术界当然是一言九鼎。想进画院的画家，必须过谢环这一关。这样就引出了另一个画家戴进。

明 戴进 春耕图轴61x37浙博

戴进（1388--1462）字文进，号静庵，又号玉泉山人。杭州人。

戴进年轻的时候，就已经是绘画的多面手。山水、人物、花鸟都画得不错。宣德初年他被召入宫廷，大约1425年，由一位福太监向宣德皇帝进荐，将戴进的四幅四季山水画呈给皇帝御览。

明 戴进 风雨归舟图

高居翰在他所著《江岸送别》一书中，记叙了宣德皇帝御览戴进山水画这件事。当时谢环也在场。他看了戴进的秋景图面有怒色。皇帝询问原因，谢环说该画有问题。

“谢环认为渔人所穿红袍乃是士大夫的服装，并非一般渔人所能穿着。文士着官服而行渔隐生涯的形象经常出现于元画中，暗示高人隐士弃绝公众生活，以及耻于士元的态度;谢环认为画中有反政府的含意”。

谢环还认定戴进有对朝廷不满之意。宣德皇帝认同了谢环的看法，斥退了画作。后来还下令处决福太监。

明 戴进 春酣图絹本291.3 X171.5 台北

戴进知道后连夜逃走，回了老家杭州。他藏在寺庙里做画为生。但是仍然受到谢环的憎恨，雇佣密探到处找他，戴进又远遁云南躲避。

直到1435年，宣德皇帝驾崩，新太子继位，1440年，戴进才又回到北京。

从谢环和戴进两人的水平，和美术史的地位看，戴进的艺术造诣显然超过谢环。戴进画得比自己好，谢环一定会感到压力，自尊受到挑战。这就构成了憎恨戴进的理由。

明 戴进 三顾草庐图

有一句成语叫“文人相轻”。此语出自三国·魏·曹丕《典论·论文》，意为：文人之间往往相互轻视，彼此看不起或彼此不服气。

文人相轻，折射出画家之间的恶性竞争和比拼。竞争本身是有一定好处的，相互较劲和赶超，对提高艺术水平有一定的正像效应。

恶性竞争问题就大了。坏处是显而易见的。每个人的才华能力悟性，千差万别，如果竞争不过又掌握权力，就会出现谢环打压戴进这样的事。

明 戴进 葵石峡蝶图(轴)纸本114.5x39.5

绘画是一种技能，从某种程度上说，书画家也是手艺人，靠手艺吃饭。

木匠、篾匠、瓦匠、石匠都是手艺人，齐白石早年就是木匠。奇技淫巧以悦妇孺，说的就是手艺人。

但是，画家与其他手艺人还不同，画家能够被皇帝重用，常侍皇帝左右，木匠、篾匠、瓦匠就不可能。因此，画家之间的吹捧或者诋毁，其中的原因必然不简单。

就像明代画家董其昌，对画家沈周的迫害就是一场持久的公案。其背后的原因一样复杂。

明 戴进 渭滨垂钓图

能够在皇帝身边，进入宣德画院那是处在名利的中心，画家求之不得。所谓：“哪个不去红尘闹？路迢迢，水迢迢，功名尽在长安道。”

说白了文人相轻，就是唯我独尊，争的是利益最大化。

到了谢环这样的地位，常陪在皇上身边，向他索字求画、送钱送礼的官员肯定络绎不绝。谢环风光无限是有的。

明 戴进 雪景山水轴绢本144.2x78.1

谢环不会允许有人比自己强。何况，当时宫廷里真有许多官员夸戴进画得好，谢环能高兴再来一个画家围着皇帝转吗，那不是挑战自己的地位吗？

文人相轻会让人唯利是图、投机钻营、趋炎附势，最终不利于艺术的发展。

明 戴进 长松五鹿轴纸本77X39台北

说起来也有例外。清代作家吴敬梓在《儒林外史》里就写了一位画家，元末明初的画家王冕。

元 王冕 墨梅图纸本水墨50.9x31.9北京故宫

王冕(1287—1359年)，字元章，号煮食山农，亦号“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江绍兴人。王冕是著名画家、诗人、篆刻家，善画梅花。

朱元璋平定婺州，攻取越州，屯兵九里山，闻知王冕大名，请他出来做官，授以咨议参军，他没去。后来又专程派兵前来请他为官，他以出家相拒之。

王冕这样的画家是少数或者个别。

王冕《南枝早春图》

应该说，求取功名，为朝廷出力没有错。愿意身处在名利圈子的中心，利益最大化也是人之常情。不愿意为官，不追逐名利，反倒令人钦佩。

利己而害人不对，利己虽不利他，但是不害他人为好。既利己又有益于他人，那是高尚社会就和谐了。

从人的性情喜好，从艺术本身具有的魅力来看，皇帝看重画家，自己也痴迷字画，可以理解。

但是，身在君王的位子，不要江山，要画画，那么，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，这样的悲戚和哀怨也是枉然，不值得同情了。（文/宋志江）

王冕 墨梅图

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