《霸王别姬》| 京剧视角下的爱情，疯魔角色里的人生

兰梅

豆瓣9.6《霸王别姬》| 京剧视角下的爱情，疯魔角色里的人生                                    

            

        2020-03-01 22:34                    

                          通俗中见斑斓，曲高而和者众，这是人们对电影《霸王别姬》的评价。一部近三个小时的电影，却无一分钟的累赘，这个“假霸王，真虞姬”的故事，在张国荣近乎完美的演绎下，将程蝶衣“不疯魔不成活”的特色表现得淋漓尽致。
《霸王别姬》讲述了两个京剧艺人半个世纪的悲欢离合，其中历史感与文化内涵交相碰撞，细腻地展现了传统文化、人的生存及人性的思考。
极具史诗格局的电影，让它获得戛纳电影节最高奖——金棕榈大奖，被称为中国电影史上最经典的作品之一。而这经典的创造者，是导演陈凯歌。
这部电影的创作风格，与他以往的作品具有很大的差异，里面充满了生生死死的的戏剧冲突。而陈凯歌对此表示：“这部影片创作风格的转变，并不是迫于市场压力的无奈，而是一种主动的追求”。
正是这种主动的追求，让这部电影攀上中国百年影史的高峰，亦了却他多年的夙愿。
但是这部电影实在太过厚重，表面上是小人物的悲欢离合，实际上，却将中国半个世纪以来的发展，盘旋纠结地呈现开来。这些文化的历史，这些人物的命运，统统在这些平凡的场景中一一投射出来。
《霸王别姬》就如一张繁复的历史画卷，多年以后，韵味愈加浓厚，即便是冰山一角，也足以让人回味良久。

用人物表现故事，用故事投射真正的主题——京剧 《霸王别姬》中的人物有很多，有一些从始至终，有一些则昙花一现，给观众留下最深印象的，莫过于张国荣饰演的程蝶衣。有很多人认为这部影片的主题就是程蝶衣一生的悲歌，他用他的生与死为我们呈现了人心与人性的深刻内涵。
但我认为影片的主题绝不仅仅于此，表面上，《霸王别姬》讲述的是两个京剧艺人与一个妓女的故事，但这绵延了 50 年的感情，又岂止一个故事那么简单？从人物到故事，从故事到真正的主题，才是影片的最终目的。
①用人物表现出来的故事
由张国荣饰演的程蝶衣，他是一个在现实生活中做梦的人，他的世界，没有现实与舞台的区分，借用他的师兄段小楼对他说的一句话，”不疯魔不成活“。程蝶衣是一个将自己当成了虞姬的人，男与女，真与幻，在他身上被悄然融合。
当我们最后在舞台上看到他拔剑自刎时，仍然觉得他在演绎一幕最生动感人且绝美的霸王别姬。陈凯歌说，“这个人物形象告诉我们什么叫迷恋”。
从这个人物身上，我们确实看到了一个故事，一个没办法将艺术与人生区分开来的理想主义者的悲剧。但对于这个人物来说，他也许并不觉得自己的故事是悲剧，不是他没办法区分理想与现实，而是他不愿意去区分开来。
所以，他愿意为理想与艺术献身，因为在他的世界中，没有什么东西比这更加重要。我们为这一人物所感慨的同时，看到了一种执着的精神和为艺术献身的勇气。
这就是一个普通人的故事，但他的一生都与京剧纠缠在一起，永远也无法分开。

②故事投射的真正主题——京剧
一个主题想要完美的呈现出来，必须要有情节的支撑，回顾程蝶衣的一生，会发现导演设置了非常多的相关情节。
比如这个人物生活的背景，是清末民初的北洋时代，那时京剧盛行，在京剧那一个行当的人，对自己的身份是无比风光以及自豪。
比如残酷的学艺生涯，有一次小豆子和小赖子忍受不了学艺的艰辛而逃出戏班，因为偶然遇见的一场京剧表演，又被其感染，再次回到戏班。成角儿以后的万人敬仰，是这些孩子在残酷的学艺中能够坚持下来的动力。
但是在其成名后，有风光的一面，亦有无奈的一面，有时候表演仅是为了满足权贵们赏玩的心理，一门艺术却被当成娱乐和粉饰的工具，何其悲哀。
与其说这部电影是讲述程蝶衣，段小楼等一代京剧艺人的悲剧，不如说这是京剧艺术的生存与悲剧。所以，程蝶衣不是主题，京剧才是影片中永恒的主题。
艺术是美的、永恒的，却不得不置于权利的重压与赏玩之下，就像小豆子，他起初还坚持自己是男儿郎，但是他争不过命运，在烟杆子的倒弄之下变成了女娇娥程蝶衣。最后不疯魔不成活，他落得个拔剑自刎，从一而终的结局。
这是人的悲剧，却也通过人，讲述了艺术的悲剧。人在乱世生存艰难，而艺术又何尝不是呢，但艺术是由人去传承的，所以只有通过人，才能直达艺术这一主题。

声画结合，每一句戏文，都悄然揭示人物的命运 影片既以京剧为主题，自然少不了京剧的片段，而这其中的片段都是经过精心挑选的，按照陈凯歌的话来说，就是要“尽量借这些片段说明程蝶衣、段小楼与菊仙三人的关系变化。
在《霸王别姬》中，这些京剧片段可谓是精髓中的精髓，不仅将人物塑造得入木三分，更是将诸多的意义蕴含其中，魅力无穷。
①昆曲《思凡》

  小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发。我本是女娇娥，又不是男儿郎，为何腰系黄绦，身穿直裰？看人家夫妻们洒落，一对对着锦穿罗，不由人心急似火，奴将袈裟扯破……

这是《思凡》的戏文，在影片中每一次出现，都将程蝶衣的成长心理暗含其中，一个男儿郎是如何变成女娇娥的？这个痛苦的过程在他女娇娥与男儿郎的转变中悄然揭示。
《思凡》第一次出现，是教戏的师傅第一次问考的时候，小豆子将戏文说错，结果重重挨了一顿打。
《思凡》第二次出现时，是那坤为张公公选戏时，小豆子再次将戏文背错，这一次他的师兄段小楼将烟杆子直接捅进他的嘴里，“我叫你错、错、错”！直到小豆子嘴中流出血，他坐在那把椅子上，好像悟到了什么。
接着他仪态万方，如行云流水般地道出了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，大家都松了一口气，只是从那一刻开始，小豆子已不再是小豆子，他是分不清戏里戏外，为艺术献身的程蝶衣。
最后一次，是十几年后，在空荡荡的舞台上，程蝶衣与段小楼再次上演霸王别姬。段小楼自叹自己不行了，而后突然念出一句“小女子年方二八”，程蝶衣对“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，段小楼再叹“错了，又错了”。
而后程蝶衣有了短暂的恍惚，接着似乎从梦境中醒来。
程蝶衣从男儿郎到女娇娥的转变，到底是谁错了呢？是他错了还是社会错了？影片从头到尾，这句“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，已不仅仅是一句戏文，而是程蝶衣的命运，他知道他无论如何也抗不过天命，所以他选择“自个儿成全自个儿”。
艺术的悲哀也正在于此，它本不该附于任何强权，但是时代不允许时，有时候需要做出一个妥协，自个儿成全自个儿，才能走得更远。

②《霸王别姬》的片段预示
《霸王别姬》第一次出现时，是小豆子由男儿郎转变为女娇娥后，到张公公府上演出，他唱道：“自从我随大王东征西战，受风霜与劳碌，年复年年，恨只恨无道秦，把生灵涂炭……”这戏文与小豆子当初所受的苦累，当时社会的现状隐隐对照，道出《霸王别姬》的主题。
《霸王别姬》第二次演出，是二人成角儿之后，台下一篇掌声。然而在二人戏后卸妆的场景中，却发现蝶衣对段小楼的情感有着些隐晦不明之态。
影片第三次出现《霸王别姬》时，台上唱得正是“依孤看来，今日是你我分别之日了”。正预示着程蝶衣与段小楼即将分开的局面。
此外，影片中还有诸多戏文，比如段小楼与菊仙成亲后，蝶衣在袁四爷处唱“汉军已掠地，四面楚歌声，君王意气尽，贱妾何聊生？”段小楼被捕，蝶衣来到日军司令部唱《牡丹亭》，其中词曰“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣，良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院”。
直到最后那一刻，蝶衣一直唱着“大王，快将宝剑赐予妾身”，而后在决绝中，拔起那柄宝剑自刎而亡。程蝶衣知道，经过血与火的洗礼，他艰难的一路走来，而那一刻，他的艺术生涯已走到了尽头，所以，他选择从一而终，自个儿成全自个儿。
这一句句戏文，都不是一句空话，皆与人物所经历的，即将经历的暗暗相合，亦将人物的心理状态表现得淋漓尽致。这正是影片最与众不同的所在，他不是说话，而是唱戏，戏为假，情为真。当真真假假分辨不清之时，便是这声画结合最有力的呐喊。

一把剑贯穿始终，串起三人情感起伏跌宕的过程 影片中除了戏，其实还有诸多元素的加入，比如那把剑，比如那把伞。但这些物品不是单纯的摆设，而是串起人与人情感的线索。
剑在影片中出现了八次，每一次都代表了人物之间的不同情感和状态。
例如剑第一次出现时，是在张公公的府邸中，段小楼说：“霸王要是有了这把剑，早就把刘邦给宰了”，蝶衣马上说：“师哥，我准送你这把剑”。有了那把剑，虞姬就可以不死，就能一直在项羽的保护之下，可见蝶衣那时心境，他还是那个分外依赖师兄的小豆子。
又比如第二次出现这把剑时，段小楼与菊仙成婚，蝶衣在袁四爷手里将剑要到手，扔到段小楼身上。可惜段小楼当时喝得烂醉，只说：“好剑，又不上台，要剑干什么”。蝶衣本想让这个“霸王”拿起剑去保护他这个“虞姬”，只可惜现实令他失望了。
果然如他所说，“从今往后，你唱你的，我唱我的”，曾经那句要唱一辈子的话终于成空。
比如剑第七次出现时，段小楼将这把本该保护虞姬的剑扔进了火中，而后被菊仙取出，这一幕虽然很简单，但是内涵却异常深刻。一是段小楼这个“霸王”最终成了无用之人，他舍弃可以保护重要之人的剑，自然也舍弃了身边人。而菊仙懂了，于是她将剑从火中取出，那一刻她与段小楼无关，只与自己有关。
剑在影片中最后一次出现，是在段小楼与程蝶衣阔别舞台多年以后，剑起剑落，伴随着哐当声，蝶衣的生命就此走向终点。
这把剑，看见过蝶衣与段小楼融洽的相处时光，也见证过二人的分道扬镳之路，更随着他们一同经历过人生的拷问，甚至也是一个结束的记号。然而，这把剑本来应该是握在霸王的手中，去奋力保护虞姬的，最后却流转与三人之手。
就如同人生一样，本没有如果，只有不断来临的意外之事。剑起剑落，就如同一个轮回，将人物的命运与情感牵扯其中，最后哐当一声，结束了！

《霸王别姬》这部影片非常的细腻，细腻到深入人心，细腻到每一字每一句都细心揣摩之后方才启用。正是这细腻真实之处，没有浪费掉一分一秒，将所有的精彩呈现在了观众的眼前。
同时，影片又是极深刻的，以富于生活，文化底蕴的故事进行叙述，塑造真实而又复杂的人物形象，展示强烈的剧情冲突和多舛的人物命运，最终落实到了京剧这一特别的艺术之中。
艺术与人本就生为一体，没有人就没有艺术，但是没有了艺术，人的生活便会有某种缺失。一个“情”字书万卷，这就是京剧视角下的爱情，疯魔角色里的人生。