山水画题材创新与色彩应用

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山水画题材创新与色彩应用         

2020-03-07 08:00                    

                          

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赵春秋 溪山夜雪花千树

封建社会人们的思想墨守成规，画家在山水画题材选择上具有很大的局限性。院体山水画服务于统治阶级，题材的选择往往迎合皇家的审美与趣味；文人山水画多是文人士大夫借景抒情，“聊以写胸中逸气”，鲜少对于现实景观的描绘。所以，绘画题材的一成不变也在一定程度上限制了山水画的发展。进入20世纪以来，社会的发展日新月异，新生事物不断增多，为山水画在绘画内容方面提供了更多的选择，也为画家们在色彩应用方面的创新提供了更多的可能性。

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钱松嵒 红岩

钱松嵒是20世纪70年代非常有创造性的画家，其山水画中经常表现新的题材，如公路、汽车、厂房、水库、堤坝、工地、楼房等，并且与自然山水结合得非常和谐。其代表作《红岩》是体现强烈爱国之心的革命现实主义与浪漫主义结合的作品。画面中色彩使用夸张大胆，超越传统，摆脱物象具体色彩的束缚，将现实中的黄土坡渲染成赫然屹立的红色岩石。

石鲁 转战陕北

石鲁的《转战陕北》是表现“红色题材”的主题性山水画。摒弃以往以人物写实为主要表现方法，石鲁创造性地运用山水画的形式来表达主题。画面通过自由而看似无章法的笔墨，再现黄土高原的千沟万壑。在色彩颜料选择方面，为了突出“红色”主题，石鲁使用了大量朱砂矿物色对画面进行渲染，结合新的笔墨表现形式，烘托画面恢宏庞大的氛围。朱砂这种石色颜料的厚重特性和朱红色色相所产生的视觉刺激，使画面视觉效果大大增强。无论是在题材的创新还是色彩的运用方面，石鲁的尝试都是成功的典范。

关山月 绿色长城

关山月在中国画的革新上进行过反复的尝试与研究，《绿色长城》是他最具有代表性的画作之一。“绿色长城”是主观意义上的长城，实际是为了突出沿海防护林防沙、防风具有抵御性功能，就如铜墙铁壁一般的长城一样。新题材的选取使画面传达新的立意，那么在色彩方面也需要新的手法来表现。为了突出画面主体部分防护林的深远，关山月选用了石绿作为画面主要的色彩颜料，采取一层石绿一层墨色的处理方法，使防护林产生透视效果，这样墨与石色富有节奏感的渲染，使画面在使用大面积石色的前提下仍然通而不滞。

赵春秋 又见炊烟

赵春秋 雪月秋霁清梦酣

进入21世纪以来，社会更加注重人的个性发展，山水画的创作也趋于强调画家自身个性的表达。在前人对笔墨与色彩关系研究的基础上，当代的山水画家也在积极寻找自我的色彩形式语言。古人画雪景，色彩使用的比较单调，基本上是水墨晕染以及少量的赭石设色，而自然界是斑斓多彩的，画家赵春秋先生在在数十年的探索中打破了雪景只有黑白两种主色调的传统，成功地赋予雪景山水以瑰丽的色彩，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，各样色彩应有尽用，画家用寻常的纸与笔、墨与色，以高超的艺术表现能力，信手画尽了风花雪月的空灵、浪漫与温馨，艺术源于自然、艺术超越自然，信然！

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