张瀚文谈没骨技法在没骨绘画学习中的比重

龙凤

张瀚文谈没骨技法在没骨绘画学习中的比重      2020-08-19 22:46                    

                          

艺术简历
清华大学书画高研班传统花鸟画没骨导师
霍春阳传统艺术研究会书记
百安书院监院
大骞世界没骨研修班导师
百安书院没骨研修班导师
长期从事传统没骨绘画集中制和网络班的教学。

张瀚文谈没骨技法在没骨绘画学习中的比重
学习没骨绘画的过程中我们要小心避开一个误区，也是我在这些年的没骨教学中时常看到的问题。没骨绘画入手学习的范本低，审美的根基没有从古人经典作品中扎根，只关注技法的学习，画面只停留在技法的表面色彩堆积和碰撞的色彩效果上，结果就是画面单薄，支离破碎，可读性低，难免瘫软、艳俗。传统没骨绘画学习的根本是中国绘画中笔墨及格调的修行。这是一条看似漫长艰难，实则光明正确的道路，是一条捷径。只要你前行，等待你的就是不同阶段的进步和领悟。

一幅赏心悦目的没骨绘画作品，必须具备古感和骨感。这里的古感，是高古，是亘古不变的美好的规律。骨感是指绘画中以线立骨的力量的存在。力能通神，我们所有的绘画都要表现生命的灿烂和活力，表现那种生生不息的延续。力量是神采、是灵动、是生命力的基础配备。没有力量，就没有生命的蓬勃。

没骨绘画技法虽然重要，但在学习过程中的比重只占三成，用历代经典作品去逐步完善我们的审美意识，用经典的传统文化修养朴素的心是重中之重。绘画理论的充实，再加上笔法与墨法的锤炼，我们的绘画作品就能够在慢慢靠近高古意境的同时具备绘画的骨感。所以学习没骨绘画，不能剑走偏锋，只取小技尔。那样永远不能进入中国绘画的大门。
下期预告：张瀚文谈恽南田在没骨绘画中告诉了我们什么？