一部平话催生两大名著：《水浒传》《三国演义》谁先谁后

潇潇雨

一部平话催生两大名著：《水浒传》《三国演义》谁先谁后                                                         2020-09-05 21:55                    

   四大名著中，有三部成书于明朝或此之前。究其原因，大概与宋元以来的平话、杂剧发展到相当的高度有关。其中，《水浒传》、《三国演义》就是在平话、杂剧的基础上，参照大量史料而完成的跨时代巨著。
《水浒传》、《三国演义》各有各的平话、杂剧基础以及蓝本故事，但是，这二者之间却有千丝万缕的联系。据说，施耐庵是罗贯中的老师，施耐庵在完成《水浒传》的创作后，又指导罗贯中写《三国演义》。

明代高儒在《百川书志》中提到，百回本《水浒传》是施耐庵所著，罗贯中编次。也就是说，老师死后，学生修订了老师的著作。是不是罗贯中写了七十回之后的续书，高儒却没有提及。大约是高儒之后，诸如金圣叹之类的文人根据“罗贯中编次”而认定了七十回书之后，是罗贯中所续吧。
最有意思的是王道生撰写的施耐庵墓志铭，干脆说《三国演义》也是施耐写的。
对于《水浒传》、《三国演义》这两部巨著，以及施耐庵、罗贯中的种种传说，或者说考定，迄今为止，都没有一致性的结论。甚至，其中颇多猜测、推定，有过硬材料支持的观点并不是很多。这是一桩恐怕难有结论的文坛悬案。
不过，有一点可以肯定，《水浒传》、《三国演义》都与一部平话有关，这部平话就是《三国志平话》。以这部平话为基点，对照《水浒传》、《三国演义》恐怕可以一窥这两部著作谁先谁后，似乎也可得出一点结论，证明施耐庵到底是不是罗贯中的老师。

王道生说，《水浒传》晚于《三国演义》
本文导语中提到了王道生在“施耐庵墓志”中说，施耐庵名叫“施子安”，字耐庵。这个施子安著述颇丰，先后写了《志余》、《三国演义》、《隋唐志传》、《三遂平妖传》、《江湖豪客传》——即《水浒》。从王道生所开列的著作排序来看，《三国演义》位居第二，《水浒》排在了最后。这个信息大有可能讲的是施耐庵先写了一系列著作，然后才以《水浒传》封笔。
王道生说，他之所以知道施耐庵写了这么多书，是因为他年长的时候，在福建见到了施耐庵的门人罗贯中。从罗贯中的口中得知，“每成一稿，必与门人校对，以正亥鱼，其得力于罗贯中者为尤多”。原来，施耐庵之所以写了这么多书，都是在他的学生罗贯中等学生的帮助下完成的。罗贯中等人为老师写书做了大量的校对，大概誊抄之类的活也没少干。
“施耐庵墓志”这么讲，似乎很有点道理。明代高儒的《百川书志》也有这么一句话，印证了罗贯中给施耐庵校对书稿的事情，说的是《水浒传》在署名位置上写着：“钱塘施耐庵的本，罗贯中编次”这行字。《百川书志》不仅证实了王道生的说法，还为后来把《水浒传》续书《征四寇》的著作权归属于罗贯中提供了史料证据。
但是，从“王道生”及其“施耐庵墓志”出现的时间来看，似乎要把这件相互印证的事倒过来看。也就是说，是“王道生”以《百川书志》为影子，剑走偏锋，移花接木，说罗贯中写给施耐庵校书，给施耐庵编造了罗贯中这样一个学生。为什么这样讲呢？

《三国演义》这个书名是明末清初时才由《三国志通俗演义》改过来的。毛纶、毛宗岗父子依据嘉靖壬午年（1522年）刊行的版本，校订、批点罗贯中所著的《三国志通俗演义》，在清初刊行时，才叫《三国演义》。而“王道生”又是什么时候的人呢？
在“施耐庵墓志”中，“王道生”夹带着做了一番自我介绍，说：“盖公殁于洪武庚戌岁，享年七十有五。届时余尚垂髫”。男孩子4岁至8岁时没有束发，头发自然垂着便是“垂髫”。也就是说，洪武三年（1370年）时，“王道生”已经出生四至八年了，大致是1374—1378年生人。即便是《三国演义》是1644年清朝刚建立时就付梓刊行，“王道生”此时便是260多岁高龄的人了。
“王道生”果然是活神仙，他“当然”知道《三国志通俗演义》要改为《三国演义》了。假如以《三国演义》来说话，“王道生”还真的没有说谎，这部书肯定是要晚于《水浒传》的。不仅要晚于《水浒传》，还要晚于《水浒传》续书《征四寇》。
好个“王道生”，在“施耐庵墓志铭”这么一篇短短的文章中就出现了自相矛盾之处，说好的《三国演义》排在《水浒传》前面，为何又以清代的书名与《水浒传》做比较呢？
更为荒诞的是，“施子安”不仅霸占了《三国演义》的著作权，连毛宗岗父子也一锅端，果然不负“江湖豪客”之名啊！
幸亏1982年的那次有关施耐庵的研讨会敢于认定“王道生”所撰墓志铭的真实性，却不敢认定《三国演义》就是施耐庵所写。否则，这篇文章便没有写的必要了。

三国演义》究竟成书于何时
上文讲到，《三国演义》这个书名是清初时期由毛宗岗父子所改，所以，这部书的开篇词便引用了一首《临江仙》词，这首词是明代杨慎所填。杨慎出生于明孝宗弘治元年（1488年），卒于明孝宗嘉靖三十八年（1559年）。而《三国演义》现存最早的版本，是嘉靖壬午年的刻本。那么，是不是说，这个版本是在杨慎生前刊行的，也有可能以杨慎的《临江仙》做开篇词呢？
上文讲到，《三国演义》的嘉靖壬午版其实不叫这个书名，而是《三国志通俗演义》。在这个本子上，没有开篇词。为什么这个本子没有以《临江仙》作为开篇词呢？唯一的解释，就是罗贯中写书时，杨慎还没有出生，或者，还没有写《临江仙》这首词。
《三国志通俗演义》中有大量的“致语”，引用了很多古诗词。这就说明该书的作者对历代诗词十分熟悉，而且，这些诗词都是元代及元代以前的作品，没有一首是明代人的诗词。因而，杨慎的词没有被收录入书，是因为这部书在杨慎之前就写成了。而且，罗贯中去世的时候，杨慎恐怕还没有出生，或者还没有写这首词。
从《三国志通俗演义》所引用的诗词来断代，《三国志通俗演义》极有可能在明初甚至更早的时候就写成了。同时，也从旁佐证，《三国志通俗演义》的作者极有可能在明朝建立前后就已经去世，没能见到明代文人的诗词文赋。

嘉靖壬午版的《三国志通俗演义》总共收录了史官、古人、后人、前贤、宋贤、胡曾先生、周静轩等诗词诗词歌赋三百三十余篇（首），就是没有一首是“明贤”所为。是不是明人没有写过与三国相关的诗词歌赋呢？肯定是有的，不多举例，只说说刘伯温的一首《瑞龙吟》以证之：
鸡鸣风雨潇潇，侧身天地无刘表。
啼鹃迸泪，落花飘恨，断魂飞绕。
月暗云霄，星沈烟水，角声清袅。
问登楼王粲，镜中白发，今宵又添多少。
极目乡关何处，渺青山髻螺低小。
几回好梦，随风归去，被渠遮了。
宝瑟弦僵，玉笙指冷，冥鸿天杪。
但侵阶莎草，满庭绿树，不知昏晓。
这首词提到了《三国志通俗演义》中的荆州刺史刘表，刘表的“上宾”王粲。而且，作者刘基与诸葛亮一样，都是民间传说的智慧化身。假如罗贯中能活到建文帝时代，引用这首词是非常不错的选择。除了这首《瑞龙吟》而外，刘基还在《沁园春·万里封侯》中写道：“江左夷吾，隆中诸葛，济弱扶危计甚长。”
除了词，还有诗。刘伯温有两首《五绝·登卧龙山》，其中一首是这样写的：“白云在青天，可望不可即。浩歌梁甫吟，忧来凭胸臆。”
引用“后朝军师刘伯温”的词来赞“前朝军师刘伯温”，岂不是妙哉？虽然这句民间俚语并不一定是罗贯中时代就有的，但若是罗贯中真的在明朝生活了很长时间，难道能放过本朝赞咏诸葛亮的诗？罗贯中在书中可是引用了《三国志·诸葛亮传》中的“好为梁父吟”的。
遗憾的是，罗贯中的《三国志通俗演义》中没有一首诗词出自明代文人之手。即便是有，也与《临江仙》一样，大抵也是后人加进去的。

据现在的研究资料显示，罗贯中生于1330年，卒于1400年，时间跨度是元至顺元年至明建文二年。但是，这也只是大约的估计，罗贯中生平究竟如何，迄今也没有肯定性的结论。假如按照这样的时间区间去考察《三国志通俗演义》的成书时间，则有可能完稿于明代了。问题是，能活到建文二年的罗贯中，写《三国志通俗演义》竟然与明代没有一点关系。
不过，在“孔明秋风五丈原”一则中，倒是引用了一首明代尹直的诗。问题是，尹直生于1431年，卒于1511年，早就不在人世的罗贯中又怎么会舍弃更为著名的刘伯温，费力穿越到未来找出尹直的诗来叹息诸葛亮之死呢？显然，这首诗肯定是嘉靖年间刊印时弄上去的。
罗贯中的著作与明代没有任何瓜葛，那么，施耐庵的《水浒传》是不是涉及到了明朝的事情呢？

《水浒传》所涉及的时间跨度有多大
普遍观点认为，《水浒传》的故事是从宋仁宗嘉佑三年开始讲故事的，至宣和六年宋江等人被朝廷害死便结束了，时间跨度大约只有六十六年时间（1058年-1124年）。其实，《水浒传》的时间跨度远远不止于此。从书中的故事看，《水浒传》的起始时间是五代中期至明朝永乐年间，总共涉及四百余年的历史。这么讲，靠谱吗？
容与堂本《水浒传》开篇是一篇“引首”，单独讲了一段赵匡胤出世、开国的故事。同时，还讲了宋仁宗降生、登基之后二十七年的事情。金圣叹批点的贯华堂本则是一篇“楔子”，把容与堂本所讲的以两朝皇帝为主要节点的故事，与“张天师祈禳瘟疫，洪太尉误走妖魔”合并为一回书。
由此，《水浒传》的时间节点应当大大提前到五代中期，即从赵匡胤出世（927年）到嘉佑三年总共一百三十一年。
那么，《水浒传》是不是只写到宋徽宗宣和六年时就结束了呢？远远没有。说宋江死于宣和六年，这是续书《征四寇》的故事，不是施耐庵的《水浒传》所设定的时间界限。仅以北宋历史而言，施耐庵将写到靖康之难前后，也就是公元1127年北宋灭亡前后。
“还道村受三卷天书，宋公明遇九天玄女”这回书中，写到了两个非常特别的场景，即“二龙相戏”、“二龙戏水”。这两个场景，说的是靖康元年宋徽宗镇江复辟，与宋钦宗争夺皇权的历史。宋钦宗粉碎了童贯、蔡攸（两个把宋江推下石桥的青衣女使）操纵的复辟阴谋后，翻过年来便发生了靖康之难，“二龙”被拘押到五国城坐井观天，“二龙戏水”说的就是这个事。
因而，仅从北宋历史看，《水浒传》贯穿了整个王朝，总共涉及整整二百年的时间。

在“洪太尉误走妖魔”的故事中，施耐庵简直就是以直白的方式，隐写了“朱洪武误走妖魔”。于是，《水浒传》的时间跨度又向后延伸到了公元1368年，即洪武元年。
“王道生”说，“盖公殁于洪武庚戌岁，享年七十有五”，也就是说施耐庵死于洪武三年（1370年）。假如是这样，有没有可能在开篇故事中隐喻朱洪武呢？也是有可能的，因为，施耐庵的“门人”罗贯中还要“编次”。但是，从对《三国志通俗演义》的成书时间解读来看，罗贯中很难做这项“编次”的工作了。所以，隐喻“朱洪武”应当就是《水浒传》的原作者所为。
施耐庵说“朱洪武误走妖魔”，那么，走的又是什么样的妖魔呢？从后来所讲的梁山故事看，似乎讲的都是北宋“洪太尉”误走的妖魔，搅乱了宋徽宗的朝代，并未涉及明朝的事。这就有点奇怪了，难道施耐庵写书如此顾头不顾尾？
其实，“朱洪武”误走的妖魔隐射的是靖难之役。这场为时四年的皇位争夺战，发生在公元1399年—1402年。也就是说，《水浒传》所涉及的时间跨度还要在“洪武三年”的基点上，再向后推延至少40年。因为，若是隐喻“靖难之役”，必定是这段秘史发生后，需要用一定的时间去著书。古人著书可没有我们现在这么方便，是用毛笔一个字一个字的去写，没有十余年的功夫是很难完稿的。
《水浒传》的时间跨度这么大，是不是能够证明施耐庵也能活到这个时候呢？有可能，也没有可能，因为，还有一个罗贯中等着呢。

罗贯中肯定没有经历过“靖难之役”
说《水浒传》隐写了“靖难之役”，依据是什么呢？这样的依据实在是太多了，绿野老道曾经专门写过这类的文章，讨论施耐庵深深隐藏在《水浒传》中的故事。其中，“洪太尉误走妖魔”所隐喻的历史，除了北宋兴亡之外，还有“靖难之役”的秘闻。
话说洪太尉手提香炉，背着丹诏上了龙虎山。没走多久，就遇到了一只锦毛虎。这只锦毛虎并没有吃洪太尉，而是吓唬了一番就走了。洪太尉惊魂甫定，又来了一条雪花大蛇。这条蛇对着洪太尉吐了一阵毒雾，又溜走了。
金圣叹说，这一条大虫与长虫，分别楔出的是少华山的陈达与杨春。朱洪武是“朱武”与“洪太尉”的一部分，所以，梁山好汉的故事便从少华山的强人开始写起。这样讲确实非常有道理，施耐庵应当就是这么布局的。但是，书上分明写的是“白额锦毛虎”，这只老虎根本就没有展示跳涧的本事，不是“跳涧虎”。
梁山一百单八将中，确实有一只“锦毛虎”，他就是清风寨的大寨主燕顺。书中交代，清风山十分的寒酸，三个头领在草厅中办公，强人们都在“后面有百十间草房”住着。这就十分奇怪了，难道清风山就这么穷吗？

清风山虽然十分“清贫”，但三个头领却不失威风，他们的头上都裹着“红绢帕”、“绛红头巾”。大寨主出场时，身上还披了件“枣红纻丝衲袄”。这岂不是“红巾军”的装束吗？
从这些十分奇特的描述看，龙虎山上洪太尉所遇到的“锦毛虎”，原来楔出来的是清风山寨主燕顺。书说简短，清风山三大头领的姓名连起来读，就是“燕王英武真天授”。施耐庵说的是朱标死后，假如立燕王为皇位继承人，那就是顺天心民意，否则，就是放走妖魔。
洪太尉在龙虎山见到的猛虎，楔出了燕顺，那么，那条雪花大蛇是不是白花蛇杨春呢？金圣叹说是，绿野老道却说不是。金老先生中了施耐庵的迷魂计，没有祥察文字中的细微差别，因而张冠李戴。书中说，洪太尉受了老虎的惊吓，正在埋怨时，忽然一股毒风吹来，“抢出一条吊桶大小雪花也似蛇来”。
施耐庵写得极其备细，说的是“雪花”大蛇，并不是“白花蛇”。与锦毛虎一样，说的不是跳涧虎，所以，这条大蛇就不是“白花蛇杨春”。那么，这条大蛇不是杨春，又会是谁呢？

《汉张天师世家》中有一则关于虚靖先生的故事，说的是张继先第一次奉诏入宫，宋徽宗问他，龙虎山上当真有龙有虎吗？张继先答道，老虎时常见，真龙今日见。宋徽宗大喜。
这则故事施耐庵应当是非常熟悉的，否则，就不会让虚靖天师穿越而来了。龙虎山上有锦毛虎，当然也有龙了，这条龙就是那条雪花大蛇。怎么讲？
既然锦毛虎隐喻的是燕王，那么，这条蛇大抵就是建文帝了，张天师口中龙虎山的“龙”说的就是皇帝。朱允炆生于明洪武十年，即1377年12月5日，农历丁巳年十一月初五，就是一条“雪花大蛇”。龙虎山上龙虎斗，“朱洪武”立孙子做皇帝，违背“天道”，引发了靖难之役。
《水浒传》以赵匡胤扫灭五代狼烟，开创太平之世，以及宋仁宗“三登”盛世为“替天行道”这一主题立意，天下太平就是“替天行道”。朱洪武立孙子为帝，引发四年内战，百姓受苦，便是误走“妖魔”。
关于《水浒传》中隐写靖难之役的细节、故事、隐喻非常非常多。而且，建文帝失踪前后的密语，也大量的隐写在施耐庵的书中。绿野老道将专门撰写《水浒传》中大明王朝的这一段秘史，探轶施耐庵此人到底是谁。此处只略讲这么几个符码，以证实《水浒传》的故事到底讲到了什么时候，罗贯中有没有可能被为《水浒传》续书。
罗贯中是无法为施耐庵写续书的，不仅无法续写《水浒传》，而且，连做梦都不曾梦到他的身后将有这样一部伟大著作的诞生。原因十分简单，罗贯中死于公元1400年（？），他就无法见到或者听闻建文帝失踪这件事。就算是施耐庵本人，恐怕也要等到靖难之役结束几年之后，才能据此写出《水浒传》来。
如此说来，罗贯中还是施耐庵的学生吗？《水浒传》还能早于《三国志通俗演义》吗？

《三国志平话》是最公平的裁判
无论《三国演义》，还是《水浒传》，都有蓝本故事，都是在宋元平话、杂剧、民间传说的基础上诞生的伟大著作。罗贯中、施耐庵都是站在了前人的肩膀上，成就的一代文学巨匠。同样，这两部巨著也有千丝万缕的关联，施耐庵则是站在了罗贯中的肩膀上，吸取了《三国志通俗演义》的诸多元素，完成了伟大的《水浒传》。
《三国志通俗演义》之前，有一部专讲三国故事的话本，叫做《三国志平话》。这部平话讲得十分传奇，开篇说了一段引子故事。这个故事说的是东汉光武帝刘秀时期，有一个名叫司马仲相的秀才因不满刘秀游览王莽所修的御花园，开口大骂刘秀是无道昏君，说假若我司马仲相为君，定能让天下百姓快乐。
司马仲相的话被玉皇大帝听去，便委任他为阴司阎罗王，判断积压在地狱中的人间冤案。于是，司马仲相根据汉初刘邦、项羽、吕后、韩信等人之间的恩怨情仇，判他们在东汉末年托生，三分刘氏天下。如此，便引出了《三国志平话》要讲的故事。
这部平话，总共六万多字，叙事十分简洁。但是，三国历史线索却理得比较清楚，一直讲到了永嘉之乱，西晋的灭亡，汉王刘曜称帝。在这部平话的结尾，说书人道：“遂朝汉高祖庙，又汉文帝庙、汉光武庙、汉昭烈皇帝庙、汉怀帝刘禅庙而祭之。”
显而易见，这部平话说，刘备没有完成的光复汉室的重任，刘曜却做到了。《三国志通俗演义》所隐含的尊刘思想，便是深受这部平话的影响。

《三国志平话》不仅为罗贯中理清了历史线索，也确立了思想立意。同时，提供了大量的人物和历史故事。毫无疑问，《三国志平话》催生了中国古代第一部章回小说，说它是《三国演义》的母本，毫不为过。
在平话的基础上，罗贯中继续丰富三国史料，大量参阅《后汉书》、《三国志》、《资治通鉴》等正史，把一部通俗平话改写成了一部传世名著。
罗贯中不仅借鉴《三国志平话》贯穿《三国志》的历史线索，还大量移植或者改写了平话中虚构的故事。比如：桃园三结义、张翼德鞭打督邮（历史真实是刘备所为）、三英战吕布、貂蝉拜月、刘备封五虎上将……等等。古典小说中，两军对垒，双方各遣一员大将，以回合数决胜负，罗贯中大概也是从《三国志平话》中学来的。
《三国志通俗演义》中，引用了大量的诗词，其中，也有《三国志平话》的原创。比如，第六十八则“玄德跃马跳檀溪”中，罗贯中就“抄袭”了《三国志平话》的一首赞诗：“三月襄阳绿草齐，王孙相引到檀溪；的卢何处埋龙骨，流水依然绕大堤。”

鲁迅批评《三国演义》“状诸葛亮多智而近妖”，其实，罗贯中也是受了《三国志平话》的影响。平话中写诸葛亮下江南相助东吴，劝说周瑜时，孔明是这副模样：“身长九尺二寸，年始三旬，髯如乌鸦，指甲三寸，美若良夫”。指甲三寸，真的是个妖怪了。因而，便有接下来的诸葛亮登坛做法祭东风的故事。这个故事也被罗贯中写进了《三国志通俗演义》。
总而言之，罗贯中写《三国志通俗演义》深受《三国志平话》影响。那么，《水浒传》呢？
《水浒传》中，战斗场面也是回合……、关羽、小张飞，以及一些场面的描写与《三国志平话》、《三国志通俗演义》十分接近，明显看出就是仿写了这两部著作。那么，是不是施耐庵也参照了《三国志平话》，而罗贯中又得施耐庵指导，把这些元素写进了《三国志通俗演义》呢？
要解决这个问题，那就只有请出《三国志平话》来做裁定了。

《三国演义》在前，《水浒传》在后
一部平话催生了两大名著，这在中国文学史上可谓一段奇迹佳话，是中华文明星火传承的又一大实证。那么，《水浒传》中与《三国志通俗演义》（《三国演义》）中相仿的情节，到底是同源于《三国志平话》，还是相互借鉴，到底又是谁借鉴了谁呢？
对比三部著作，明显可以看出，施耐庵大量仿写《三国志通俗演义》，不仅人物仿写，一些战争场景，也从罗贯中的著作中移植，痕迹十分明显。若以此判断，施耐庵是在罗贯中之后，借鉴《三国志通俗演义》的某些人物与场景。
以下，便是从三部著作的几处相似的细节，来对比一番，看看施耐庵是不是仿写的罗贯中。
01人物描写
关羽——宋江、关胜、朱仝

  生得神眉凤目，虬髯，面如紫玉，身长九尺二寸。（《三国志平话》）

  髯长一尺八寸，面如重枣，唇若抹朱；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。（《三国志通俗演义》）

  眼如丹凤，眉似卧蚕。（宋江）

  细细三柳髭须，两眉入鬓，凤眼朝天，面如重枣，唇若涂朱。（关胜）

  有一部虎须髯，长一尺五寸，面如重枣，目若朗星。（朱仝）

不难看出，《水浒传》中的宋江、关胜、朱仝的形象就是从关羽的分解出来的，而施耐庵笔下的这三个人物长相的细节描写，与《三国志平话》不太一样，而与《三国志通俗演义》更为接近，简直就是把罗贯中笔下的关云长分身为宋江、关胜、朱仝。
关羽集忠、勇、义于一身，这个完美的形象是罗贯中完成并定型的。在《三国志平话》中，关羽的这三个为后世所尊崇的典型特征表现得并不充分，比如，千里走单骑只是几笔带过，没有写过五关斩六将。这是表现关羽忠、勇、义最重要的故事，是由罗贯中虚构的。《三国志通俗演义》诞生后，关羽才更为民间所推崇。
宋江、关胜、朱仝组合起来才九分像关羽，因而，施耐庵以此分别代表梁山的忠、勇、义。
张飞——林冲
施耐庵在《水浒传》中写明了林冲就是“小张飞”，那么，这个“小张飞”又是出自哪部著作呢？

  生得豹头环眼，燕颔虎须，身长九尺余，声若巨钟。（《三国志平话》）

   其人身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。（《三国志通俗演义》）

   那官人生的豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材，三十四五年纪。（《水浒传》）

这一处描写，三部书基本上都很接近，关键是身材，《水浒传》与《三国志通俗演义》是一致的，张飞、林冲身长都是八尺。

温侯吕布——小温

  布骑赤兔马，身披金铠，头带獬豸冠，使丈二方天戟，上面挂黄幡豹尾。（《三国志通俗演义》）

   头戴三叉束发紫金冠，体挂西川红锦百花袍，身披兽面吞头连环铠，腰系勒甲玲珑狮蛮带，弓箭随身可体，手持画杆方天戟，坐下嘶风赤兔马。（《三国志通俗演义》）

   头上三叉冠，金圈玉钿；身上百花袍，织锦团花。甲披千道火龙鳞，带束一条红玛瑙。骑一匹胭脂抹就如龙马，使一条朱红画杆方天戟。（《水浒传》）

三叉冠、百花袍、方天戟、红色战马，吕方果然与《三国志通俗演义》的吕布很有几分相像，绰号“小温侯”其实是仿写罗贯中的温侯吕布。
02兵器
青龙偃月刀——丈八蛇矛
《三国志平话》中，没有写到张世平、苏双赞助刘关张，因而，也没有兄弟三人打造兵器的情节。整部书中，关羽使用的就是一把大刀，没有名称。张飞用的是丈八长枪，不是丈八蛇矛。

罗贯中的《三国志通俗演义》便给关羽配备了一件著名的兵器——青龙偃月刀，张飞则是丈八蛇矛。起初，张飞打造的兵器是丈八点钢枪，有点类似于《三国志平话》中的丈八长枪。但是，到了古城相会时，张飞的兵器就是丈八蛇矛。
显然，《水浒传》的关胜、林冲的兵器出自《三国志通俗演义》，而不是《三国志平话》。
03赤兔马
三部著作都有赤兔马，然而，这匹名马在三部书中的细节描写却有很大的差别。

  浑身上下血点也似鲜红，鬃尾如火，名为赤兔马。（《三国志平话》）

  果然那马浑身上下，火炭般赤，无半根杂毛；从头至尾长一丈；从蹄至项鬃高八尺。（《三国志通俗演义》）

  那匹马，头至尾长一丈，蹄至脊高八尺，浑身上下，没一根杂毛，纯是火炭般赤。（《水浒传》）

不需细说，关胜的这匹赤兔马，就出自于《三国志通俗演义》中的吕布、关羽坐骑。

04战斗场面
三英战吕布——关胜战林冲、秦明
《三国志平话》中也写到了“三英战吕布”的故事：三骑战吕布，大败走，西北上虎牢关。
《三国志通俗演义》中这段故事是这样写的：这三个围住吕布，转灯儿般厮杀。八路人马都看呆了。
《水浒传》中没有写三打一的场景，但却有一场关胜一人力敌林冲、秦明的战斗场面：三骑马向征尘影里，转灯般厮杀。
也毋需多做解读，施耐庵仿写的哪部书，不言而喻。
05关兴—花荣射雁
正言间，忽值头上一行雁过，兴指之曰：“吾射这飞雁第三只。”言讫，那只雁应弦而落。（《三国志通俗演义》）
远远的有一行雁来，花荣未敢夸口，这枝箭要射雁行内第三只雁的头上。当下花荣一箭，果然正中雁行内第三只，直坠落山坡下。
不再多举例，以上细节足以说明，《水浒传》在很多处细节中仿写了《三国志通俗演义》。

小结
本文以文本为主要依据，从罗贯中、施耐庵的生卒时间，《三国志通俗演义》、《水浒传》的历史跨度等方面，探析这两部著作及其作者的先后问题，尤其以《三国志平话》这部催生两大名著为的本，对比解读了《三国志通俗演义》与《水浒传》之间的关系，得出的结论是罗贯中要比施耐庵大，《三国志通俗演义》（《三国演义》）的成书时间要更早于《水浒传》。
我无意推翻既定的学术观点，但是，原著中如此多的信息却不由我不提出这些质疑。因而，谨以此文抛砖引玉，为《水浒传》以及施耐庵的研究提供一些参考建议。错漏之处，敬请列位看官教正。