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同样的傍晚 [复制链接]

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发表于 2021-4-14 05:20:58 |显示全部楼层
同样的傍晚                                                         2021-04-13 11:02                    
                 这是“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”的傍晚吗?还是“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。”的傍晚?  

曾经的诗人们吟唱着傍晚的哀歌,孤单寂寞冷,即便强作慷慨激昂之态,也大多难免仕途或人生的悲哀。
或许在傍晚来临的时候,夜幕也就随之降临,就好比秋天转入冬天,让人黯然神伤。天地由阳转阴,白天活跃的万物都逐渐安静下来,一片肃杀,似乎要面临世界末日。而这种末日的感觉每天都要来一次突袭,让人不寒而栗的时候,不免咏叹傍晚的悲哀。
同样的傍晚在刘禹锡眼里是“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”颇有一种历史的空漠感,还有一种民本主义思想在里面。而在李商隐眼里就是古原上的“夕阳无限好,只是近黄昏。”了,大多有些落寞悲哀的调子。而到了马致远眼里就成了“夕阳西下,断肠人在天涯。”了,万般无奈和悲哀都蕴含在颇有韵律的句子中,似乎有些民谣的成分,但分明又透着一种淡淡的哀愁,让人一读就上瘾,过目不忘。

伟大的作家似乎能写出人们共有的情感,而且不用难字,不用特别花哨的技巧,却能让人耳目一新,流传千古。
傍晚的天色并不明朗,颇有些暧昧,也迷惑了很多行路的人。武松在景阳冈前喝了十八碗酒,吃了四斤牛肉,要过冈子,被店家吓唬一通,却只是不听,当他拿着梢棒走上景阳冈的时候,看到树干上的官府告示,也就真的信了。书中描写西边残阳如血,金圣叹批道:“即便没有猛虎来,也要吓得大哭!”或许有了这个傍晚,才有了武松赤手空拳打死猛虎的事迹,倘若他在中午赶路,和几个客商一起,放了鞭炮,一路小跑过去,也就没有猛虎什么事了。而《西游记》中唐僧师徒遇到的妖怪大多出在傍晚,因为到了傍晚,妖怪们就要出来活动了,什么山精野怪,私自下凡的神仙,还有菩萨的坐骑,都要在这个时候出来活动,觅食,要是有女妖怪,还要和唐三藏行好事呢!
傍晚让诗人们感叹,而在农民们看来,傍晚只是要“日落而息”,回家吃饭睡觉,过一过老婆孩子热炕头的自给自足的生活。即便有些诗意,他们也发觉不了,只当是如流水的日子中的浮光掠影了。
傍晚的夕阳就是老阳,老辣而又温暖,散发最后一点热力之后沉入地平线,或者掉到山那边,掉到山沟里,掉到大海里,掉到大河里,于是就有了王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”,诗中有画,画中有诗。

傍晚的寒鸦点点,叫声凄厉。倦鸟归林,人也回家。于是就有了陶渊明的“狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。”牛羊都回去了,只剩下旷野和山林独自寂寞着,给那些山精野怪留下活动的天地。人和家禽家畜都回到家里,蜷缩在一隅,等待第二天的朝阳如期降临。
傍晚的凄清让很多人习以为常,而最是这种习以为常的感觉让人失掉了对自然和人生的比照,也就失掉了人生的新鲜感。或许诗人是敏感的,或许农民是麻木的,或许勇士是不得已而勇猛,或许傍晚蕴含了更多的可能。
傍晚并不都是晴天,有时候也是阴雨连绵。范仲淹在《岳阳楼记》中写到在阴雨天登上岳阳楼的感触:“薄暮冥冥,虎啸猿啼。”对于一个被贬谪的官员来说,这种傍晚的景象还是太残酷了。李清照感叹:“乍暖还寒时候,最难将息,三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。”用来形容对傍晚的感受十分恰当。

傍晚的厉害之处在于,每天都如期而至,让人们习以为常,就是在这种习以为常中,人们渐渐老去,对一天中由阳转阴的过渡不再敏感,直到生命走向黄昏,结束一个人生的傍晚,走入漫漫长夜,再也难以醒转过来。如果那个时候还有知觉的话,或许人们应该知道诗人们感叹傍晚肃杀的悲哀了。

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