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国画大师画韶山 [复制链接]

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发表于 2018-3-13 14:50:38 |显示全部楼层
子木艺术微课堂 2018-03-12 16:54:11
新子 /文

自20世纪50年代开始,随着社会各方面涌现出一种对革命圣地的崇拜热情,与毛泽东历史相关的韶山、井冈山、延安等地,地位不断提升。1959年傅抱石创作的《毛泽东同志故居》参加在北京举办的全国美展,最早将对革命圣地的描绘脱离写生层面,进入主题性创作,“革命圣地山水题材”开始形成,这种新的山水画类型在60年代中期得到空前发展,成为与“毛泽东诗意山水”并行的两大国画题材。在此类型作品中,“韶山”是画家描绘最多的,几乎当时所有山水画家都曾涉足的题材。
20世纪50年代,李可染先生从画室走向自然,远游写生,积累素材。至60年代,李可染“采一炼十”,构图日臻成熟,完成了由景入境的艺术升华。“文革”期间,李可染先生遭遇动乱冲击,创作被迫中断。后来,获准对“韶山”题材的创作,让他重新拿起画笔。1969年李可染先生离开牛棚,被召至北京饭店作画,有一稿未及署名,仅写“韶山 毛主席旧居 一九六九年敬画“的《韶山》(109.8×166.2cm)。1971年李可染先生下放丹江,又画一稿《韶山》(71×107cm),题写“革命圣地韶山 伟大领袖毛主席旧居 一九七一年可染敬写于丹江”;1974年李可染在对前两稿的基础上,斟酌构图,细心经营,创作了巨幅《韶山》(141.5×243.1cm),题写“韶山 革命圣地毛主席旧居 一九七四年可染敬写于北京”,另有短文题记。创作于1974年的《韶山》,是李可染同类题材作品中尺幅最大的一幅,是先生变“写生”为“意构”,化“写境”为“造境”的典范之作,经过多次加工,构图完整,成为李可染先生的经典构图和革命圣地山水创作精品,堪为集大成的巅峰巨作。

李可染《韶山》国画 1974年


李可染《韶山》国画 1974年


李可染《韶山》国画 1969年


李可染《韶山》国画 1969年

在20世纪的中国美术史上,吴冠中先生是最具风格魅力的艺术家之一。他于上世纪80年代后,致力于东西方艺术融合、油画民族化和艺术形式美等方面的探索与创作,探求中国水墨画的革新,其高格调的画面体现了中国传统文化的诗意美。1976年,吴冠中先生创作的的水墨作品《韶山》(47×109cm),是他唯一的一幅革命圣地题材作品。作品以一点红联作为黑白作品中的唯一亮色,构图巧妙灵活,与绝大多数的传统水墨山水画有着鲜明的区别,也正是这一亮点,恰恰说明了吴冠中先生对艺术形式美的极致表达。这幅《韶山》虽然没有李可染先生的巨作《韶山》名气大,但也有着独特的另一面,作品尺幅不大,却画境宽广。高高耸立的松树,拉近作者、观者与画面的距离;毛泽东故居门上的那一点红,画龙点睛、升华了画作的艺术感染力。吴冠中先生最擅于画龙点睛和以小见大的艺术特技,这是一般画家所不能极的。

吴冠中《韶山》国画 1976年


吴冠中《韶山》国画 1976年

李可染先生与吴冠中先生的《韶山》作品,除了以上几点在风格上的不同,也有一些奇妙的相似之处。通过画面可以看得出来,两位大师几乎都是在同一个位置、同一个角度描绘的毛泽东故居。然而,一大一小,又是各自大不同的美境。李可染先生的《韶山》作于1974年,而吴冠中先生的《韶山》作于1976年,两者相邻仅仅两年,又是同一视角而作,其中是否有些关联或故事,不得而知,但仅就这两件红色作品《韶山》而言,无论是艺术价值还是思想意义,都值得我们去进一步探索。

傅抱石《韶山诗意》国画 1959年

1959年6月6日,傅抱石应湖南人民出版社之邀在湖南群众艺术馆馆长周汉平、韶山招待所所长赵伯秋和湖南人民出版社编辑段千湖的带领下第一次来到韶山写生作画。他不仅游览了韶山八景,还参观了许多与毛泽东早年革命活动相关的遗迹,尤其是对以毛泽东故居为中心的自然环境,诸如背后的韶峰、毛泽东少年时游泳过的池塘、劳动过的水田、读书处和毛震公祠等都做了仔细观察,认真勾画不同角度的草图,以速写记录的手法收集创作素材,可谓全力以赴。6月10日,傅抱石在设计草图的基础上开始落墨,两天后基本绘制完成《韶山图》卷(图1),近似焦点式满构图,其色调、墨调及亮度的定音、定位,墨色交融,树木葱茏,以低调的偏银灰墨色、淡赭和淡绿调性,造足了和暖温馨摇篮之诗意般的宁静气氛,冲和宁静的主调中蕴涵着丰富的层次。

傅抱石《毛泽东到韶山》国画 1960年


钱松岩《毛主席故居》国画


关山月《韶山青松》国画


宋文治《韶山毛主席故居》国画 1960年


黄永玉《毛主席旧居》版画


吴冠中《韶山》油画 1977年

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发表于 2018-3-13 17:35:37 |显示全部楼层
翰墨飘香 丹青溢彩 !

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发表于 2018-3-14 22:15:00 |显示全部楼层
本帖最后由 甲丁 于 2018-3-14 22:16 编辑

雄浑壮阔、不落俗套,画家刘玉璞用笔墨诠释“黄山归来不看岳”
书画屋语 2018-03-14 20:14:54

《黄山观云》103x69cm

黄山以奇松、怪石、云海、温泉、冬雪“五绝”著称于世,拥有“天下第一奇山”之称。“五岳归来不看山,黄山归来不看岳”是对黄山最好的评价。攀上黄山远眺,目之所及,无不是茫茫云海。山峰在云海的包围下巍峨雄壮,松树精神抖擞的在险境中生长着,触动每一个人的心。


《黄山观云》画面在构思、构图、设色及用笔用墨上法度严谨、朴拙厚重,在空间、虚实、整体留白上,节奏感强,生动耐看,画面整体雄浑壮阔、不落俗套,形成了悠然自得、潇洒豪放的绘画风格。“会当凌绝顶,一览众山小”的壮志豪情在画面中表现得淋漓尽致,彰显出生活与大自然的美,塑造出一种极富生命力的气氛,并充溢着一种深邃的幽趣。由妙境而入神境,而后归之于化境,达到一种逍遥澹荡的艺术境界。

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发表于 2018-4-21 19:12:04 |显示全部楼层

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