诗人玉屑解读四声八病，与文镜秘府略有不同，律诗需要避免八病吗？

兰天

诗人玉屑解读四声八病，与文镜秘府略有不同，律诗需要避免八病吗？                                                         2021-09-28 00:17                    
                           前言  沈约等永明体诗人，研究四声八病，为唐朝律诗的完善奠定了基础。关于四声平上去入，都没有什么争议。但是关于八病，却有些不同说法。
古人文献中，比较全面解释八病的有唐朝东瀛诗僧空海的《文镜秘府论》，今读《诗人玉屑》也对八病作了简述，与《文镜秘府论》略有不同。
八病中，有的对于格律诗的影响很大，有的并没有什么影响。

一、平头 《诗人玉屑》关于平头：

  一曰平头　第一、第二字不得与第六、第七字同声。如“今日良宴会，欢乐莫具陈。”“今”、“欢”皆平声。

《文镜秘府论》中解释：

  平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。

两种说法类似，但是空海说得更详细。
其实在今天的律诗中，第一个同声其实并不是毛病，但第二个字是不能同声的。例如：

  巳公茅屋下，可以赋新诗。杜甫《巳上人茅斋》

第一字都是上声，巳、可。第二字一个平声，一个上：公、以。
唐律中，同声并没有永明体所说那么严格分为四声，而是分为平仄。也就是说，第二个字是不可以同平，或者同仄的。
这个平头的规则，对于规范了唐律中的“对”。
二、上尾 《诗人玉屑》关于上尾：

  二曰上尾　第五字不得与第十字同声。如“青青河畔草，郁郁园中柳。”“草”“柳”皆上声。

这个解释与《文镜秘府论》相同。但是《文镜秘府论》加了一个解释：

  唯连韵者，非病也。

律诗多数句都是押平声韵，单数句仄声不押韵。但是律诗有第一句押韵的。第一句和第二句连续押韵，就不算上尾了。例如：

  华亭入翠微，秋日乱清晖。《重题郑氏东亭》杜甫

可见，律诗也是遵守上尾的规则的。

三、蜂腰 《诗人玉屑》解释蜂腰：

  三曰蜂腰　第二字不得与第五字同声。如“闻君爱我甘，窃欲自修饰。”“君”、“甘”皆平声，“欲”、“饰”皆入声。

《文镜秘府论》中多举了几个例子：

  蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰，”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”

用这个标准来看，杜甫的“华亭入翠微”也是蜂腰，可知蜂腰对于律诗来说，没有什么影响。而且，平平仄仄平，这个律句，永远是蜂腰，当然不是诗病。
多说一下，律诗有蜂腰体（颔联失对），与八病中的“蜂腰”不是一回事：

  颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。“下第唯空囊，如何住帝乡？杏园啼百舌，谁醉在花傍？泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。”贾岛下第诗《诗人玉屑》

四、鹤膝 《诗人玉屑》解释鹤膝：

  四曰鹤膝　第五字不得与第十五字同声。如“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。”“来”、“思”皆平声。

《诗人玉屑》说“上尾、鹤膝最忌”，上尾要避免，是可以理解的，上面解释过。但是鹤膝在律诗中，是不必完全避免的。
所谓第五字，和第十五字，就是律诗中的白脚。例如杜牧之《开元寺水阁》犯鹤膝：

  六朝文物草连空，天澹云间今古同。

  鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

  深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风，

  惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”

三个白脚都是上声：里、雨、蠡，白脚尽量避免同声，最好上、去、入有变化。律诗中只要白脚不全部同声，不算诗病。即使算，也不是大毛病。

五、大韵 《诗人玉屑》解释大韵：

  五曰大韵　如“声”、“鸣”为韵，上九字不得用“惊”、“倾”、“平”、“荣”字。

这个好理解。《文镜秘府论》中举了一个例子：

  紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。

枝，是韵脚，前九个字避免与枝同韵。鹂，与枝同韵，所以犯了大韵之病。
可以看出，这在朗诵时同韵有点拗口，但是不算诗病。但是诗人作诗要注意这个细节。为什么有人的诗朗朗上口，有人的诗读起来不好听呢？就是注意这些用字在声律上的细节。
六、小韵 《诗人玉屑》解释小韵：

  六曰小韵　除本一字外，九字中不得有两字同韵。如“遥”、“条”不同。

也好理解。《文镜秘府论》中解释得很详细：

  陆士衡《拟古歌》云：‘嘉树生朝阳，凝霜封其条。’即‘阳’、‘霜’是也。若故为叠韵，两字一处，于理得通，如‘飘摇’、‘窈窕’、‘徘徊’、‘周流’之等，不是病限。若相隔越，即不得耳。

七、旁纽 《诗人玉屑》解释旁纽和正纽：

  七曰旁纽，八曰正纽　十字内两字叠韵为正纽，若不共一纽而有双声，为旁纽。如“流”、“久”为正纽，“流”、“柳”为旁纽。

看不懂的，直接看《文镜秘府论》中的例子，更为清晰：

  傍纽诗者，五言诗一句之中有“月”字，更不得安“鱼”、“元”、“阮”、“愿”等之字，此即双声，双声即犯傍纽。

古人用反切法，现代人用拼音更好理解，五个字中，如果有用同声母的字，就是犯傍纽。例如：

  鱼yu游见风月yue，兽shou走畏伤shang蹄。

“鱼”、“月”是双声（y），“兽”、“伤”双声（sh），这种“隔字双声”，就是犯了傍纽。
八、正纽 《文镜秘府论》中解释正纽：

  元氏曰：“正纽者，一韵之内，有一字四声分为两处是也。如梁简文帝诗云：‘轻霞落暮锦，流火散秋金。’（‘金’、‘锦’、‘禁’、‘急’是一字之四声，今分为两处，是犯正纽也。”）

所谓正纽，就是十个字内，有声调不同的同音字。例如锦、金。

结束语 关于八病，《诗人玉屑》说“上尾、鹤膝最忌”，但是在格律诗中，要注意的是平头和上尾。鹤膝要注意避免。其他的问题，即使是唐朝的诗人，都不认为是大毛病。
前面四病，与四声的声调有关：平上去入。
后面四病，与声母和韵母相关。
明白八病是什么回事，注意声调音韵上的变化，在炼字炼句时，还是有一些指导意义的。