杜鹃声里斜阳暮、斜阳树、斜阳曙?秦观这句诗用哪个字最好?
2022-02-20 00:25
前言 秦观有一首流传很广的《踏莎行》,其中有一句: 杜鹃声里斜阳暮。 即然已经写到了“斜阳”,后面还有一个“暮”字,是不是有一点重复呢? 一、杜鹃声里斜阳暮 《踏莎行》这首词大约作于绍圣四年(1097)春三月。 雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。 秦观被贬谪,于郴州旅舍所作。因此说“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。” 王国维《人间词话》中曾经评论说: “少游词境最为凄婉,至‘可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮’,则变而为凄厉矣。” 这两句得到了很多人的欣赏,但是也有不少人注意到,“斜阳暮”有些重复。 二、苏轼批评“斜阳暮” 关于“斜阳暮”三个字,最常见的赏析是这样分析的: 前人多病其“斜阳”后再着一“暮”字,以为重累。其实不然,这三字表明着时间的推移,为“望断”作注。夕阳偏西,是日斜之时,慢慢沉落,始开暮色。“暮”,为日沉之时,这时间顺序,蕴含着词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞难耐的心情。 这里的前人,在宋人范温《潜溪诗眼》中提到的苏轼,在元人黄溍《日损斋笔记》中指黄庭坚: 公曰:"此词高绝。但既云'斜阳',又云'暮',则重出也。 欲改'斜阳'作'帘栊。'"余曰:"既言'孤馆闭春寒',似无帘栊。"公曰:"亭传虽未必有帘栊,有亦无害。"余曰:"此词本模写牢落之状。若曰帘栊,恐损初意。"先生曰:"极难得好字,当徐思之。"然余因此晓句法不当重叠。《潜溪诗眼》 苏轼(或者黄庭坚)认为这句“斜阳暮”重复,可以改为“帘栊暮”,但是范温认为既然已经“闭”了门窗,应该没有帘栊。苏轼则说,寻找一个合适的词语不容易,还是慢慢想想吧。 范温说,从这件事可以看出,一句之中不可重复。 三、杜鹃声里斜阳曙 关于“斜阳暮”,王楙mào《野客丛书》卷二十中解释道: 《诗眼》载:前辈有病少游“杜鹃声里斜阳暮”之句,谓斜阳暮似觉意重。仆谓不然,此句读之,于理无碍。谢庄诗曰“夕天际晚气,轻霞澄暮阴”,一联之中,三见晚意,尤为重叠。梁元帝诗“斜景落高春”,既言斜景,复言高春,岂不为赘?古人为诗,正不如是之泥。观当时米元章所书此词,乃是“杜鹃声里斜阳曙”,非暮字也。得非避庙讳而改为暮乎? 王楙说,斜阳暮三个字其实不必太苛求,南朝诗人谢庄、萧绎的诗中都有这种犯重的问题。王楙认为既然古人也如此作诗,没有这么死板。后人又何必强求呢? 同时,王楙还提到,米芾曾经书写过秦观的这首词,写到这句的时候,米芾写的是: 杜鹃声里斜阳曙。 是曙而不是暮。曙是天刚亮的意思,与暮完全不同。与斜阳一般代表黄昏也不同,自然不是犯重了。 嘉佑七年(1062年),赵宗实被立为皇太子,改名赵曙,第二年仁宗去世,赵曙继位,即宋英宗。所以,王楙分析说“得非避庙讳而改为暮乎?“ 四、杜鹃声里斜阳树 元朝黄溍《日损斋笔记》中,关于这句诗也提到另一种可能: 宝祐间,外舅王君仲芳随宦至郴阳,亲见其石刻,乃‘杜鹃声里斜阳树’,一时传录者,以‘树’字与英宗庙讳同音,故易以‘暮’。盖其词一经元祐名公品题,虽有知者,莫敢改也。外舅每为人言而为之永叹。”《日损斋笔记》 黄溍说,我岳父少年时随父亲郴阳做官,见过石刻上的秦观这首词,是‘杜鹃声里斜阳树’。当时的人传抄这首词的时候,因为树与曙同音,所以改为了‘暮’。有人知道这首词应该是“斜阳树”,但是没有人改回来,就这样一直流传下来了。 不过,当时诗词中用树的多了,这种避庙讳的说法似乎也不对: 则树字本不必避。 当时诸公诗篇中所用树字不一而足,以《大苏集》中所载而言,则“庭下梧桐树”及“树头初日挂铜钲,暗风惊树摆琳琅。孤城吹角烟树里,清风欲发鸦翻树”,诗句作于熙宁、元祐、绍圣、元符间,未尝以为讳,何独疑少游之不避耶?《日损斋笔记》 苏轼在熙宁(1068年 - 1077年)、元祐、绍圣、元符间,诗词中经常用到树这个字。树、曙其实并不同音,不存在避讳的问题。 结束语 关于“斜阳暮”翻重的问题,我个人以为还是存在的,最好还是要避免的。 《潜溪诗眼》中曾经说过提到过两首诗的不同,陶渊明《贫士诗》的这两句诗,本来不算什么佳句,但是因为这个哥们的两句诗,可以对比出陶公的这两句诗真好: 《贫士诗》云:"九十行带索,饥寒况当年。"近一名士作诗云:"九十行带索,荣公老无依。"《潜溪诗眼》 至于杜鹃声里斜阳树、杜鹃声里斜阳曙、杜鹃声里斜阳暮,三种组合,您觉得哪一种好呢?
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