乾隆皇帝见过郑板桥吗？

江水

    乾隆皇帝见过郑板桥吗？                                         2018-11-10 19:14                                                   

                  

这是皇上第二次来扬州。

江南美景依旧，但毕竟不比初见。午后去瘦西湖坐船，竟生倦意，回到天宁寺行宫，歇息半晌才恢复精神。

“皇上，请用茶。”小太监端来一只青花盖碗，碗盖与碗身有几圈如意纹，纹饰之间写了字。

（友情出演：青花御制诗文盖碗，清代，北京故宫博物院藏）

弘历端起茶碗，明白了：“这不是朕上次来扬州写的诗吗？碗也做得精致，这些人倒是用心了。”

太监接茬道：“听说是两淮盐务总商的主意，请人画了样，拿去景德镇做，费了很大劲。”

“花银子的事情，他们总是擅长的。”弘历将茶碗搁在木榻中间的矮桌上，问道，“令妃身子如何？昨日上焦山，今日坐船，怕她累着。”

“太医说没事，娘娘胎相稳定，多走动，利于顺产。”

“那就好。有了身孕，留她在宫里，朕不放心。一路奔波虽然辛苦，放在身边，朕多少安心一些。”

“这样的恩荣，娘娘肯定明白。”

弘历微微点头，又问道：“太后在做什么？”

“太后这会儿应该在寺里拜佛，有皇后跟着。”

“皇后倒是孝顺。”弘历的语气突然异样起来，“她往日里谨言慎行、处处隐忍，近来却变得伶牙俐齿、咄咄逼人了呢。忽的变了性情，不知为了什么！”

太监愣住了，一时接不上话，只张口不出声。

弘历见他语噎的样子，觉得好笑。这个胡世杰本是宫里传话的太监，刚入宫时办事毛糙，值更时睡过觉，被逮住打了板子，才算长了记性。但年轻人脑子灵光，善学善记，又快嘴快舌，少有思前想后的时候，所以比起宫里那些个老脸，要有趣得多。出游在外，带在身边，总能添些乐子。

胡世杰一阵张口结舌，弘历也不难为他，挥挥手：“将书案上的画拿来看看。”

画是两淮盐运使上午送来的，弘历粗粗看过两眼，没来得及盖章。

胡世杰赶紧取来画轴，徐徐展开，再用一根竹竿挑起来，举到皇上面前：

（黄鼎《阳逻山色图》，清代，天津博物馆藏）

弘历细细端详，点点头，又轻轻叹了口气。

见到如此矛盾的反应，胡世杰心生纳闷，快嘴问道：“皇上，这画怎么样？”

“你看呢？”弘历反问他。

“这个，奴才不懂画，看不出好坏。只是这千笔万笔，密密麻麻，肯定下过不少功夫。近处有大树，远处有高山，中间还有水塘小河，山山水水各种美景算是一网打尽了。”

（近处有大树）

（远处有高山）

（流水贯穿其间）

“讲得好。”听到皇上的肯定，胡世杰松了口气。

弘历接着说：“此人名叫黄鼎，功夫不浅。他画过大江美景，从江苏一路画到四川，洋洋洒洒二百余尺，非高手不能办到。”

二百余尺！胡世杰面露惊讶。皇上见了，心里美滋滋的。遇到不懂书画的人，弘历就像先生遇到学生，总愿意好好讲解一番。

（黄鼎《长江万里图》局部，清代，徐世章捐赠，天津博物馆藏，全画分为上下两卷，总长度达到令人咋舌的80米）

胡世杰依旧不明白：“既然画得好，皇上为何还要叹气？”

弘历仍不作答，又反问道：“你说这画的何处？”

胡世杰一边举着竿子，一边斜眼去瞟画上的题款。小时候家里穷，他入宫才学认字，要辨认这样的行书草书，多少有点吃力：

“戊子闰三月，来游潇湘，舟过阳逻……画的是湖北阳逻（今属湖北武汉）吧。”

弘历点点头，又从身旁矮桌上的画轴画册中挑出三件，摆在一旁：“你再看这些是何处。”

胡世杰赶紧收起《阳逻山色图》，打开另外一件，也是一幅山水：

（张洽《普陀潮音洞图》，清代，天津博物馆藏，此图绘于乾隆皇帝第二次南巡后三十年，出现在这里纯属友情客串）

胡世杰犯了难：“前头又是树，后头又是山，中间又是瀑布、水流之类，颜色比那件绿一些，是不是夏天的阳逻？”

“浙江普陀山。”弘历指指画上的题款，头七个字正是“普陀山中潮音洞”：

胡世杰再看另外两幅，也大同小异，都是近处大树，远处高山，山间水流潺潺，很难看出是哪里的风景：

（周笠《仿大痴山水图》，清代，天津博物馆藏，此画绘于乾隆皇帝第二次南巡后第二年，出现在这里亦属友情客串）

（张庚《溪山无尽图》，清代，天津博物馆藏）

“皇上，咱大清美景千变万化，他们怎么画得如此相似？”

弘历仍不答他，接着问：“你可知如今世人爱买谁笔下的山水？”

“奴才不懂山水画，听说这画坛跟武林似的，也分个门派。得了古人的好画，如同拿到秘笈宝典，勤加练习就成了大师，再收上几个弟子，就能立个门派。如今市面上的山水画，以娄东派（娄东指江苏太仓）和虞山派（虞山在江苏常熟）最受推崇。据说不论在京城还是江南，富商贵少们见到这两派的精品佳作，都不吝惜银子。”

弘历面露惊讶，没想到这小子谈起画坛门派，竟能头头是道！

皇上有心再考考他，追问道：“那你可知，谁是大清第一等的画家？”

胡世杰禁不住摇头晃脑起来：“要论咱大清第一等的画家，娄东、虞山两派掌门必在其中，此外还有四人，与两位掌门合称‘六大家’。据说这六人笔下功夫了得，向上直追历代大师，向下影响一拨弟子，说不定能纵横华夏三百年呢。武林曾有东邪西毒南帝北丐中神通这五绝，如今咱大清独有画坛六绝，以六绝的画艺对五绝的武艺，针尖麦芒，不遑多让啊！”

“妙哉妙哉，有长进！”弘历大喜，几句“咱大清”说得他耳根子都软了。

“奴才没看过什么画，只是胡乱背了些文章，囫囵吞枣，照本宣科而已。”

“背得极好。来，朕赏你一幅图，边读书边看图，长些眼力。”

“奴才叩谢皇上！吾皇万岁万岁万万岁！”胡世杰喜出望外，听老太监说皇上喜爱文艺，于是苦读了几晚，谁知效果如此之好！

弘历赏赐的还是一幅山水。胡世杰展开画轴，觉得眼熟：

（王原祁《浮峦暖翠图》，清代，天津博物馆藏）

“皇上，这跟前头几幅有点像。”

“是前头几幅与这一幅相似。”弘历纠正道，“此乃娄东派掌门王原祁的画作，前头那几位，包括画了二百尺大江的黄鼎，皆是王原祁的弟子，或再传弟子。”

“原来是掌门，难怪画得这般传神！”胡世杰嗓音发颤，不知掌门的画能值多少银子！“连我这大俗眼，也能看出王掌门力道非凡，就跟毛笔浸过铁水似的！”

“那你知道，王原祁的功力从何而来？”弘历继续考他。

胡世杰赶紧收敛情绪，认真作答：“奴才以为，画家跟侠士一样，若想提高功力，要么靠秘笈宝典，要么靠师傅提点。奴才听说王掌门有家传秘法，曾受祖父点化。王掌门的祖父名叫王时敏，功力非凡，乃画坛前辈，被尊为六大家之首。他还指点过虞山派掌门王翚（翚音辉），所以说，娄东、虞山两大门派都从王时敏那里取过经。”

“此话不假。”

“奴才听说六大家之中还有一个姓王的，名叫王鉴，与王时敏同辈，也和王时敏切磋画艺。难怪世人都说，天下山水画以‘四王’为宗，‘四王’则以王时敏为宗啊。”

“这多姓名皆能熟记，真好。”弘历盛赞道。

“六大家里四位姓王，都画山水，只需稍加辨别，便没那么难记了。皇上常说读书不可畏难，学艺不可偷懒，奴才时刻谨记。”

（王时敏《秋山白云图》，清代，北京故宫藏）

弘历觉得自己这老师没有白当，不禁有些飘飘然。“那王时敏的功力从何而来，你有读到吗？”

胡世杰张口要讲，忽一寻思，改口说：“本朝的事，奴才尚能勉强说上一些，更早远的事情便记不住了，记不住便不敢乱说。”

弘历暗笑这小太监原本一毛糙坯子，如今也学机灵了，也罢，皇上又拿出老师的口吻，教诲道：“王时敏跟谁学的画，朕告诉你，记好了。王时敏生于前朝，后审时度势，归顺大清。他受过前朝名家董其昌的指点，而董其昌追慕的，是四位元代大师，人称‘元四家’。”

“既是元朝四家，应在郭大侠、黄女侠之后，与张三丰同时吧。”

“正是。元四家之首姓黄，比张三丰小二十多岁，名叫黄公望。”

“奴才晓得这位黄公望。奴才还晓得，皇上收了黄公望的名画《富春山居图》，满朝大臣都佩服皇上的眼力。”

“呵呵，小事一桩。”弘历自满地笑出了声，“《富春山居图》赝品甚多，朕略加观察，便知真伪，动了区区三分眼力罢了。”

（黄公望《富春山居图》局部，元代，分藏台北故宫和浙江省博物馆）

（董其昌《峰峦浑厚图》局部，明代，辽宁省博物馆藏）

胡世杰陪笑道：“经皇上细细梳理，奴才明白了，从黄公望、董其昌到‘四王’乃一脉相承，堪称画脉正统，难怪天下人都学他们的路数。”

弘历点头：“圣祖仁皇帝（康熙皇帝）亦有心提拔这一路画风，对娄东、虞山两派关爱有加。娄东派掌门王原祁在朝为官，常被召至圣驾前，研墨作画。虞山派掌门王翚（翚音辉）乃一布衣，特被召入禁中，主持绘制《南巡图》卷。据说王翚返回江南后名声大噪，收了不少弟子，画价亦是原来数倍——”

说到此处，弘历若有所思，戛然而止。他拿起矮桌上的玉狮子，细细摩挲，不再言语。

（友情出演：青玉子母狮，清代，北京故宫藏）

片刻寂静。

莫名的冷场令胡世杰心慌，他怯生生接了句：“既是得了圣恩，天下画画人更要百般效仿了。”

弘历放下玉狮子，说道：“天下人都效仿，岂有不乏味的道理。”

胡世杰恍然大悟：“奴才明白了，‘四王’笔力毋需多言，黄鼎诸弟子功力尚佳，只是后辈们画来画去，少有新意，难怪皇上对着黄鼎的画，又是夸赞，又是叹气呢。”

“正是此理。”

“奴才有个主意，可以去去乏味。”

“怎讲？”

“奴才以为山山水水大同小异，皇上何不换换口味，看看花鸟鱼虾、知了螃蟹什么的。奴才听说有些名家画的活物，比真的活物还要活上一百倍呢。”

“哦？那你倒是说说，哪位名家擅长花鸟活物？”弘历来了兴致，胸中的老师魂儿又活了。

“奴才记得那六大家里，除去‘四王’，还有两位，一个叫吴历，也是画山水的，也受过王时敏指点。最后一位名叫恽寿平（恽音韵），乃常州派掌门（常州即江苏常州），最擅长花鸟。奴才听说恽掌门笔下的花卉，就跟浇过天山雪水似的，吸了天地灵气，特别精神。”

“呵呵，说得神乎其神，你可见过真迹？”

“奴才哪有福气见真迹，也就读读书，跟如意馆的画师讨教几句而已。”

“朕给你看真迹。”弘历再次从讲台一般的矮桌上，变戏法似的挑出三册花卉，叫胡世杰辨认：“你说哪一张桃花图是恽寿平画的？”

（恽寿平《瓯香馆写生图》册之一局部，清代，张叔诚捐赠，天津博物馆藏）

（范廷镇《花卉图》册之一局部，清代，天津市文物公司藏）

（马元驭《花卉图》册之一局部，清代，天津博物馆藏）

三张桃花图似乎开在同一棵桃树上，皆同一般娇艳，同一般婀娜，所谓“乱花渐欲迷人眼”恰是胡世杰此刻的心情。“这，这都是恽掌门的大作吧。”

“仅一幅而已，其余皆为弟子所作。”弘历敲了敲恽寿平那件，“自恽氏一出，天下桃花从此一般颜色！说来可叹啊，六大家均已作古，最年轻者亦谢世近四十年，可天下仍是这般颜色，这般山水，怎不乏味。”弘历再次拿起玉狮子，摩挲起来。

担心气氛再次转凉，胡世杰赶紧接话：“奴才还有一个解闷的法子，兴许管用。”

“说吧。”

“奴才听说，扬州本地有几位奇人，特立独行，画画怪异，兴许跟六大家不是一个路数。”

“哦？”弘历将信将疑。

“奴才听人讲，扬州这个地方富得流油，本地人玩乐起来自有法子，作诗、听琴、听戏都有本地口味，与别处不同，赏画也不例外。”

几句话引得弘历直直看过来。

胡世杰继续：“昨个万岁爷上焦山，奴才恰好不当班，便到外头打听，得知扬州果然有好些奇才画师，其中奇上加奇者有八人，号称‘扬州八怪’。”

“朕只知南宋曾有七侠士，自称‘江南七怪’，虽然武功不高，但皆是重情重义之人。”

“‘七怪’有义，‘八怪’有艺，两方跨越五百年暗结因缘，也未可知啊。”

“你又说玄乎了。倘若扬州真有画坛奇才，这些个官员、盐商怎敢一字不提？”弘历忽然想起桌上那只青花盖碗来。

“奴才估摸着，兴许八怪画得太怪，偏离画脉正统，地方上的人不敢拿给皇上看吧。”

听了这话，弘历一时不言语了。他沉思片刻，又压低嗓门问道：“去，打听打听，八怪现居何处。”

胡世杰一笑：“奴才打听过了，其中‘一怪’就住在彩衣街，离天宁寺不到一里地。”

“朕没有白白带你出来。”弘历心满意足，“老规矩。更衣！”

“嗻！”（未完待续）

【后记】有人说，你好大胆子，标题问的是“乾隆皇帝见过郑板桥吗”，可是看到临了，没看见郑板桥，却碰上个“未完待续”。

要我说，板桥先生梳妆打扮费些工夫，请皇上作个预热，岂不妙哉？

乾隆皇帝与郑板桥生活的时代，被我们称为“清代中期”。天津博物馆正在举办《清代中期绘画特展》（11月18日结束），本文部分画作就来自这个难得的展览。漫步展厅之中，你很容易感受到乾隆所在的京师与郑板桥所在的扬州，对那个时代艺术风气的强大影响力。京师与扬州，上演了清代中期画坛的双城记。两座城市的文艺代表若能彼此相见，畅谈艺术，究竟会迸出怎样的火花呢？

需要说明的是，本文部分细节纯属演绎，比如那只青花盖碗绝非盐商出资制作，上头的御诗也和扬州无关；又如乾隆二下江南时恐怕尚不存在“六大家”的说法，有人认为娄东、虞山、常州三派“掌门”与王时敏、王鉴、吴历并称“六大家”要等到乾隆末年。

那么，真实历史中的乾隆皇帝，究竟有没有见过郑板桥呢？咱们下回接着聊！