平平仄平仄，可以用作楹联的上联吗？看看古人作品就知道了

兰天

平平仄平仄，可以用作楹联的上联吗？看看古人作品就知道了                                                       

2020-10-11 01:24                    


         前言  昨天回到了一个经常遇到的问题：格律诗中”平平仄平仄“句式在对联中适用吗？
老街有时征联，偶尔这几个句式：平平仄平仄（锦鲤翻波）、 平平仄仄仄（三仄尾）、中仄仄平仄（半拗体）。总是遇到有人提醒我，上联不符合楹联规则。
其实我也没有看过什么楹联规则，因为我一般只出五言或者七言的对联。作五七言对联是创作五律和七律的一种基础练习。
古人的五、七言名联，也基本按照律诗的规则。这三种句式，古人作五律很常见，作楹联其实也不少。甚至还有很多完全不是律句的五言楹联。
古人都经常使用句式，我们当然也可以用了，何必去看现代人定的什么楹联规则呢？

一、据说历史上第一幅楹联就是：平平仄平仄(锦鲤翻波) 平平仄平仄，是格律诗中最常见的变格，俗称锦鲤翻波。在古人的格律诗中比比皆是，甚至在科举考试的试贴诗中也很常见。
宋朝西昆体代表人物杨亿，在《杨文公谈苑》中讲了一个故事：

  辛寅逊仕伪蜀孟昶为学士，王师将致讨之前，岁除，昶令学士作诗两句，写桃符上。寅逊题曰：『新年纳余庆，佳节契长春。』明年蜀亡。

五代蜀国的孟昶，让辛寅逊写在桃符上的这十个字，就是历史上的第一个对联：

  新年纳余庆，佳节契长春。

而这个所谓的第一个对联的上联，恰好就是平平仄平仄：

  新年纳余庆，平平仄平仄

五代在唐朝的后面，唐朝的格律诗盛行，所以诗人作对联是小儿科的事情。辛寅逊的联，当然不是第一幅对联，但是这副对联似乎是第一个写在桃符上，并且挂了出去。
清代楹联大师梁章钜(1775-1849年)在《楹联丛话》 序言中说：

  楹联之兴，肇于五代之桃符。孟蜀“余庆”“长春”十字，其最古也。至推而用之楹柱，盖自宋人始，而见于载籍者寥寥。

  ........但未知其前尚有可考否耳。

梁章钜说，楹联起自于五代孟昶的桃符，而悬挂在楹柱上的形式，是从宋朝开始的。也就是说，对联并不新奇，新奇的是把对联挂在了柱子上。

二、三仄尾对联 上面说过了，历史上第一幅挂出来的对联，就是锦鲤翻波。唐律诗可以用，孟昶可以挂，为什么后人反而不可以用了呢？
我们再看看古人的三仄尾对联。
南宋诗人洪咨夔(1176年~1236年)，是嘉泰二年的进士，洪咨夔字舜俞，号平斋。他曾经自题对联云：

  未得之乎一字力；只因而已十年闲。

上联就是三仄尾： 一字力， 仄仄仄。
清朝的时候， 内阁汉票签处（ 掌校阅汉文本章,撰缮汉文票签 ）有一副楹联。书写者大大的有名，是刘墉（刘罗锅）的爸爸刘统勋 。
可惜道光二年，这里毁于火灾。后来陈荔峰又重新书写，并挂在圆明园直庐，但是圆明园也被烧了。
记录中的此联为：

  天下文章莫大处；龙门声价最高时。

可以看出，上联也是三仄尾：莫大处，仄仄仄。
北京贡院明远楼上，曾经有七言对联云：

  “夜半文光射北斗；朝来爽气挹西山”。

上联也是三仄尾：射北斗。

三、半拗体对联 在格律诗中，半拗体也是很常见的句式。上联半拗体，下联可救拗也可不救。在楹联中也有不少例子。
1、不救拗
吴越时，龙华寺诗僧契盈题亭柱云：

  “三千里外一条水；十二时中两度潮。”

上联是半拗体，上下联的第五字：一、两，都是仄声，下联没有救拗。
2、救拗
梁章钜给苏州沧浪亭做作七言的集句联：

  “清风明月本无价(欧阳修)，近水遥山皆有情(苏舜钦)”等，

上联用欧阳修的名句，是半拗体：清风明月【本】无价，平平中仄仄平仄，下联用苏舜钦的名句救拗：近水遥山【皆】有情，【皆】作平声救【本】。

四、出律的对联 从《楹联丛话》中记录的这些对联来看。可以发现古人对联，远比格律诗宽松。
例如：

  君身自是有仙骨；我犹未免为乡人。

上下联虽然都是律句，但是明显失对：平平仄仄仄平仄，仄平仄仄仄平平。
又如：

  当官期于物有济；凡事求其心所安。

当官期于物有济，这个上联，完全就不是律句了：平平平平仄仄仄。
清朝常州府署中有竹楼一所，某个太守题联云：

  “未知明年在何处；不可一日无此君。”

这幅对联的上联和下联，都不是律句：仄平平平仄平仄，仄仄仄仄平仄平。
还有古人在除夕时，自挂门楹云：

  一枪戳出穷鬼去，双钩搭进富神来。

一枪戳出穷鬼去，上联是律诗的大拗句：仄平-仄仄平仄仄，格律诗中的下句应该救拗的，但是这幅对联并没有救拗。

结束语 梁章钜(1775-1849年)，字臣林，号退庵，清嘉庆年间进士，官至江苏巡抚，兼署两江总督。
梁章钜的《楹联丛话》是第一部系统研究楹联的著作，这部书中记录了不少名联，本文中引用的对联大多出自本书。
从上面的例子可以看出，古人对联其实比律诗还要宽松。但是上联仄收，下联平收，是不可逾越的规则，这也是律诗对联中最基本的常识。
结束时，录入老街自己创作的一副长联：青岛浮山嵌名联。

  浮云变幻，白衣苍狗，胜迹又遥临，看几回,潮落潮生？待：西辞泰岳，东巡瀛岛，北探蓬莱，南访琅琊；知此地：一方乐土，三面烟涛，竟育成：千古淳风，万家灯火。

  山色有无，曲径危峰，闲情更凭吊，数多少,人来人往？忆：秦赚田横，明逐德清，晋归法显，唐迎太白；叹英雄：四海丹心，九州法雨，终留下：半丘荒冢，些子文章。

@老街味道
平仄仄平仄仄平，符合格律吗？七言的孤平救拗唐宋人早就指出过