王步青花作品真品价格及鉴赏

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王步青花作品真品价格及鉴赏            

2022-08-07 14:53                                       

    王步除画青花还兼擅各个瓷绘画种，且均有独到之处。晚年之后，他的作品中红彩、粉彩、釉里红、青花斗彩均有出现。就今天所能见到的王氏传世作品中瓷画作品有不同主题，却从不雷同。也就是说，一切描绘对象对他而言，只要是入画得的题材都能得心应手地再表现出来。王氏敢于革新，勇于创作，特别是其作品中的大写意泼墨画法，开创了民国以来陶瓷绘画史上的一种重要画风，至今仍然影响着景德镇瓷业的发展。图中是作者绘瓷中少用的青花斗彩。用青花分水法绘制鸟和树枝，从浓到淡一次染成，烧制成形后加斗彩梅花，使画面妙趣横生，生机盎然。
王步青花作品真品价格及鉴赏

款识：款：王步

钤印：愿闻吾过之斋
说明：王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城县人。从事陶瓷美术工作长达六十余年，生平以釉下、釉上、堆雕、刻花等方法都创作过瓷器，尤精于青花。享有“青花大王”之称。其作品画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界，成为国内外博物馆和收藏家的珍藏品。
採菊东篱下，悠然见南山
—王步《渊明採菊图》青花观音瓶
“清霜上东篱，绝色葭花枝。岁咏南山篇，幽怀不自持。”陶渊明赏菊、爱菊乃古贤先哲雅事，以至成为古今绘画乐此不疲的传统题材之一。
此图系利用景德镇御器厂建制的古瓷之一。—凤尾尊绘以青花。其长颈、削肩、鼓腹、底足外撇，略似凤尾而得名。画师“因器施画”，写陶渊明头戴竹笠，手提竹篮，采菊归来，休息柳荫之下。古柳似卧龙盘虬，从尊腹延伸至颈口，布景奇倔而意趣象外。青花料色浓中有淡，实中隐虚，衣褶和树身用浓料的线条，显得粗矿、泼辣，兼以飞白、留白法，逐见沈雄而又爆烈，必如此材能与画中人的性格相称。眼、眉、鼻、额以及发、须，则用点或遒劲的细线条勾勒，使主人翁那“睥睨天地之间‘的神气跃然瓷上。寥寥数笔，便十分成功地做到了形神兼备，足以窥见一代青花大师精湛的造型功力和深邃的艺术修养。
王步（1896-1960）字仁元，号竹溪道人，晚年自称陶青老人，斋名願闻吾过之斋，江西省丰城县长湖竹溪村人。九岁时来景德镇习画瓷器，擅青花装饰，亦工粉彩，其山水人物花鸟无所不精，佳构迭出。尤为青花瓷画，充溢深厚苍老之气。在钴料渲染技法上颇有独创，晚年作大片荷叶。常用青料从浓到淡一次染成，不见细碎笔踪。极类高手泼墨，故镇内域外称他为青花大王。王步青花作品鉴赏交流 131 2528 8768 景德镇徐先生同V信。
1954年4月，王步荣获景德镇首批陶瓷美术家称号。同年被选派赴北京出席全国群英会；十月，周恩来总理会见印尼总理吴努时，赠送的国礼瓷就是王步绘制的六头青花文具。青花《渊明采菊图》瓷瓶当属王步青花艺术已臻高峰时期的力作之一。
说明：王步（1898-1968），字仁元，号长湖、竹溪道人，晚年又号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋。江西丰城人。中国陶瓷美术大师，尤擅绘青花，世称“青花大王”。自幼学绘青花，喜画极为工细的鸟食罐、小文房等。继同景德镇陶瓷实业名家吴霭生合作，研制青花仿古，大有心得，后受珠山八友王琦等人影响，习练中国画，并以兼工带写的笔法绘制青花人物、山水、花鸟，晚年喜绘大笔挂果、花鸟、鱼虫，并常用釉里红、淡紫金等高温颜料作青花斗彩。其作品浑厚苍老，笔力雄健，成就卓著，瓷坛有“青花大王”之美名。

冠绝古今 青花圣手
-陈之初旧藏王步青花芦雁图梅瓶赏析
中华民族自古尚青，所以，清丽、雅倩、文静的青花瓷历来被公认为代表中国陶瓷文化的国瓷。这只庋藏海外多年的王步精绘芦雁图梅瓶，就是那个年代青花瓷中的一篇夺魁华章。
芦雁纹是一种吉祥纹饰，“芦”与“金殿传胪”的“胪”以及“福禄寿”的“禄”谐音，寓意“传胪”、“俸禄”和“财禄”。所以，无论是黄金大道上的业界胜出者，还是期盼异日能“食禄万钟”的科举望榜人，都以之为首选。说来还真巧，此器的递藏者陈之初先生就是现实生活中吉应祥验的极佳范例。陈之初（1911—1983），字兆藩，别署香雪庄主，新加坡著名胡椒巨商，素有“胡椒大王”之称。陈氏自幼即喜爱书法，兴趣广泛。凭借雄厚的财力与超凡的眼力，其收藏范围之广和品位之高不仅在星岛尽人皆知，东南亚亦屈指可数。当然，一家商号得“青花大王”吉祥画意之器而成“胡椒大王”风生水起之业的“应验”，并非江湖方士的文字灵幻术和蒙昧年代的语言拜物教，而是心理学上的“罗森塔尔效应”。“罗森塔尔效应”的科学基础乃是心理学中的激励机制，亦即良性导引。心理学实验证明，受激励者往往会在某个方面因有激而自励，这便是吉语可助人成就一番事业的无形能量。
然而，芦雁题材的祝颂绝非“胡椒大王”醉心这只梅瓶的唯一原因。作为富甲一方的收藏大家，更使香雪庄主心仪的还是它以少许胜多多的艺术性。你看，长天寥廓，远水澄明。云边几声清唳，芦荡一片和鸣。而釉下仅苇草数笔，便已生青纱帐之想；霞里现雁侣比翼，即知有翎羽队降临。接下来，自然是雁儿们的锦阵花营，交颈幽梦。对同是志存高远的灵禽，诗人赞叹鹤鸣九皋的潇洒：“自古悲秋多寂寥，我言秋日胜春朝，晴空数鹤排云上，便引诗情到碧霄。”画师则注重雁负夕阳的苍凉：“塞上秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。人不寐，将军白发征夫泪。”苍凉不是悲凉，更不是凄凉，而是一种睥睨天地、笑傲江湖、踏破雄关、高蹈红尘者的眼底苍黄，身外炎凉。极目六合，年年群飞南方越冬的征雁与当年独下南洋淘金的华侨，云程水路何其相似乃尔。或许，这正是打拼异邦，创业海外，心系故国，守望文脉的陈之初先生慨然重金购藏王步大师这只“徙雁逢泽”话题梅瓶时的衷曲。
王步不仅“画红”（粉彩）驰誉瓷都，更以“分水”（青花）名满天下。元代的青花文化，明代的青花艺术，清代的青花绝技，在他腕底得到充分体现。时称“青花圣手”，还被尊为“青花大王”。芦雁是其常绘题材，且常绘常新。举凡《雁唳霜晨》、《雁阵惊寒》、《夕雁嬉芦》、《平沙落雁》一类传统纹饰，莫不涉笔成趣，秋声满耳。人过留名，雁过留声。作为事业有成者，王步与陈之初两位前贤都做到了。