高雅的古体诗怎么才能写好呢

兰天

高雅的古体诗怎么才能写好呢             2023-08-10 17:09                                       


   好友绮儿要我谈谈古格律诗的写法，我就随聊了一些，因为写古诗是我精神生活的一部分，多少有些小小研究呵！顺势分享一下了。很多人一听说古诗，估计便会以为就是那么几句，字数还得相同，然后尾巴押押韵，就算是诗了，这种认识其实是相当肤浅的，标准的外行看热闹，哪知其中妙味哦！也难怪，在现代课本中，虽说有很多古诗，但老师并不具体教这方面的知识，才造成了很多人对诗的误解，实际上真正懂古诗的老师也寥寥无几吧！我接触到一个理科大学生，他甚至认为诗就是让人难懂的文言文，有的还认为有了华句堆砌，就是诗了……诗其实可以很通俗，很朴素，平中可见奇，常中可见新了，比如李白的“夜宿山寺”，“静夜思”……

首先我们得弄清，什么是诗。可以这样来理解：诗字，一个言旁，一个寺字，前头言旁代表什么?就是说诗是一种语言表达了，但为什么要加个寺字?也许很多人都不大明白！寺，寺庙，是烧香拜佛的地方，是善男信女的心灵归所，代表美善、信念一类。寺，出家人所在地，有超然性……就是说诗的语言是很美好依人的，是带信仰寄托的，是超然致远的。这个需要去感悟……所以古人自然而然的对诗体，就有了很多应该有的要求：1、字数相同的排布，不至于杂乱无章，可以使人产生好感。2、押韵，这能产生和谐流畅美。以上这两种，只是表面观感罢了。3、音律组合，就是字四声的平仄组队，能使语言读起来抑扬顿挫，不知不觉中感染人，比如，平平平仄仄，仄仄仄平平……这个很多人是不知道的，但却是格律诗最基本的格式，讲究一顿之内平仄相同，两顿之间平仄相错，一联之内平仄相对。在新四声中，一二声为平声，三四声为仄声。还有“一三五不论，二四六分明”的灵变，这也不是固死的，还有“拗救”一说。4、两联之间平仄相粘。比如说头联第二句与二联第一句的二、四、六字还得是“同声”，就是所谓的“相粘”，只为前后句的连贯美。5、多种修辞手法的运用。比如比喻、拟人、夸张、对比等，利于丰富内容，扩大余游空间，这个据情而用了。6、宜少平铺直叙，多含蓄表达，可以意味深长。7、尽量避免出现相同的字，不是说不可以，只是防重复拖沓，毕竟干净利索更好嘛！8、注重语句的“起承转合”，这能使内容连续，一气呵成。9、用字自然朴素，大众化，更易产生魅力，忌用生僻字。10、炼字很重要，古有“吟安一个字，捻断数茎须”的认真作风。11、讲兴致。无病呻吟，勉强凑字，这可以说是对诗的亵渎……另外还有很多规矩，我这就简略说说这些啦！并且诗还细分出多类，都有各自的特色。比如五绝，平韵仄韵都可以。七绝一般一二句都同韵，还得押平声韵。五律七律都是四联，中间两联必须对偶，首联与尾联才自由点，这个比较在意凤头、猪肚、豹尾。还有排律等写法。经我以上说来，也许给人规矩太多的感觉，太束缚思想了，这样儿那还不成句维艰呀！其实你只要学识丰富点儿，也是可以随手拈来的，还不至于遥不可及了。所以毛泽东也提倡大家写现代诗，这也是课本现在只教古诗而不教古诗创作方法的原因，但是，毛泽东自己，还是识货的，还是坚持写古诗，为什么?简单几句，甚至可以包罗万象，还涵有很多语言艺术，这种诗一旦写成，那是很有美感，很有欣赏价值的，我称之为“古文化精华”，这可是小儿科的现代诗没法超越的。别看也就那么数句，要写好这古体诗，是需要天份的，可不是人人都可以写好的。在中国历史上，有个写诗狂人，写了一辈子的诗，他就是大名鼎鼎的乾隆皇帝，据说写了十万多首，目前可查见的就已接近五万首，超过唐朝所有诗人的诗作总合，但却没几首被人推崇，文学大家钱钟书直接愤怒抨击：令人作呕。我也特意去看过他的诗，不能说他没学问，识字倒是不少，只是他的诗确实存在很多问题：不是音律未循，就是语句欠通，或者虚词横行，要么直白无味……反正就是不够严谨了。但乾隆是有别于附庸风雅一类人的，写诗可以说是他的真爱，他也还算诚实，对自己诗的滥还是认账的，只是闲时消遣自娱罢了。一首好的古体诗，大抵需要形象思维，裁注虚实情愫，着重于比兴手法，美好奇达的意境则是诗的灵魂。