晚清重臣翁同龢的书法，大气浑厚刚劲，具有阳刚之美

凌云

晚清重臣翁同龢的书法，大气浑厚刚劲，具有阳刚之美                                                         

2023-10-25 18:01                                            

发布于：四川省
   
清代的书法界有两个翁姓大家，其中一位是翁方纲，另外一位就是翁同龢。翁同龢是同治、光绪皇帝的两代帝师，他是晚清政坛上的重要人物，对国家和民族做出了重大贡献。

翁同龢书法点画的特点是讲求厚重，藏头护尾，力在字中。翁书用笔收敛之时亦有纵势，运笔时多取直势。书作起笔时逆入、调锋之后顺势直下，笔意舒展，至收笔处戛然而止，干脆利落，力到笔到，斩钉截铁。作品中重笔与轻笔交相互映，折射出他驾驭毛笔的高超技艺。他的用笔，二王一脉的行草善于提、按、转、折，尤其是在提和转上更具灵便之法。而北碑方笔一派，虽有飞扬跋扈之气，但用笔时有重按与方折，故显凝重之致。翁同龢的用笔愈到晚年也愈来愈明显的重按与方折，颇有“狠”劲，但他却以“淳厚”的气息写出凝重的格局来，不能不佩服他在处理用笔上的高明。在他的晚年书札中，行笔参入隶意，笔画古趣盎然，苍老雄浑，有碑帖互参的妙处。

在翁同龢书法作品中，墨色的不同也使得书作呈现出多姿多彩的独特魅力。翁书浑厚、稚拙，极有份量感。他用墨浓重，这与清代有“浓墨宰相”之称的刘墉接近。翁书行书用墨由浓到淡的变化清晰，晚年书札中还出现了枯墨，使其书法更添苍老雄浑之势。

结体方面，与翁同龢早年书法比较，晚年时其书结体稍长，气骨开张，气势磅礴，而书札则以奇胜，出人意料。结体以方中见长为主，或以正求侧，或以侧求正，呈现出一种空间的动态美，字与字之间也不过分牵连，而是通过结体造势来贯通笔意。翁同龢书法的结构，北碑结体大体可分为“斜画紧结”与“平画宽结”两种，后者系“继承隶法，保留隶意”。他在学褚、颜的基础上，是比较容易与这一类北碑激起共鸣的。翁同龢在书法上深谙“外密内疏”，再通以“平画宽结”的汉隶、北碑，从而形成“南北一家”。融合诸家之长，冶古今碑帖于一炉，终于开创了苍老道劲、刚健浑穆、含蓄朴茂、雍容大度的“翁体”。

翁同龢书法在章法上比较平稳，他的书法纵有行横无列。字字之间无过多牵连，晚年行书欹正多姿，上下意连，错落有致，追求平淡自然的艺术效果。翁同龢技法方面的成熟使其书法呈现出雄浑宽博，气宇轩昂，雍容博大，厚重遒劲，淳厚朴拙的气势，具有阳刚之美。