曹雪芹笔下的林黛玉究竟有多美

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曹雪芹笔下的林黛玉究竟有多美　

　　林黛玉，《红楼梦》里的女主角，金陵十二钗之首。林黛玉出场是从离别开始的，那时，她还小，人们都习惯叫她“林妹妹”。

　　「众人见黛玉年纪虽小，其举止言谈不俗，身体面貌虽弱不胜衣，却有一段风流态度。」从她入贾府的表现来看，黛玉行动得体、应答颇有分寸，和古典小说中常见的淑女们并没有什么区别。

　　「这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量一回，便仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致人儿!我今日才算看见了!」黛玉初进贾府，作者也未直接着墨来描写她的外在美，而是巧借凤姐的嘴及宝玉的眼来衬托出黛玉的美。心直口快的凤姐一见黛玉即惊叹：“天下竟有这样标致的人物，我今日才算见了！”这话虽未直接写出黛玉的美丽，却在读者心中留下了一个“美丽”的形象。

　　「两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。」描写林黛玉“病如西子胜三分”，即用了西施捧心的典故。在作者笔下，林黛玉是一个实足的病美人，美无处不在，曹公偏偏选择一种病态美来描写林黛玉的美丽，这与曹雪芹的不幸遭遇有密切关系。鲁迅先生曾经说过：“你们看，林妹妹整天愁眉苦脸，哭哭啼啼，小肚鸡肠，我可受不了啊……林黛玉虽然美，但那是一种病态美。”

　　「宝玉又道：“妹妹尊名？”黛玉便说了名，宝玉又道：“表字？”黛玉道：“无字。”宝玉笑道：“我送妹妹一字：莫若‘颦颦’二字极妙。”探春便道：“何处出典？”宝玉道：“《古今人物通考》上说：‘西方有石名黛，可代画眉之墨。’况这妹妹眉尖若蹙，取这个字岂不美？”」宝玉形容黛玉容貌“眉尖若蹙”，为她取字“颦颦”，尽得西施颦眉之风流。

　　「贾母急的搂了宝玉道“孽障!你生气要打骂人容易，何苦摔那命根子！”宝玉满面泪痕哭道：“家里姐姐妹妹都没有，单我有，我说没趣儿；如今来了这个神仙似的妹妹也没有，可知这不是个好东西。”」宝玉竟称她为“神仙似的妹妹”。好一个“神仙似的妹妹”！借宝玉之口，把一个活生生的“绝美”黛玉跃然纸上。让读者对林黛玉的“外在美”产生联想。

　　在《红楼梦》中，曹雪芹并没有直接描绘黛玉的美，而是巧借凤姐的嘴及宝玉的眼来突出林黛玉的绝世美丽。作者对黛玉的外在美描写并没有花太多笔墨。然而，就是那着墨不多的描写却给人留下了遐想的空间。

　　《红楼梦》第二十七回【滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红】以杨妃比配宝钗，以飞燕比配林黛玉，这是用了“环肥燕瘦”的典故，赞美宝钗丰满圆润之美犹如杨妃，黛玉轻盈袅娜之美犹如飞燕。汉伶玄《赵飞燕外传》：“长而纤绠轻细，举止翩然。”小说描写林黛玉“行动似弱柳扶风”，一颦一笑、举手投足之间，无不透出如同飞燕起舞般的自然美。

　　曹雪芹完全将黛玉的美诗化了。黛玉从姑苏回来，满身缟素，曹雪芹借宝玉之口来品说：“妹妹出落得越发超逸了。”用超逸两字，形容黛玉的灵性之美，可谓画龙点睛！林黛玉最后嘱托紫鹃：“我在这里并没有亲人，我的身子是干净的，你好歹叫他们送我回去。”验证了《红楼梦》第三十回，林黛玉说过的话：“我死了。”“我回家去。”作者一方面让黛玉“美丽”至极，另一方面又让她“凄凉”至死！从而使林黛玉凄美的悲惨结局，让读者为她感到惋惜而无法释怀。

　　吕启祥曾经评价道：“林黛玉不仅是《红楼梦》的第一女主人公，在某种意义上，也可以看做整个中国文学史的第一女主人公。她是凝聚着本民族文化的华粹精英……如果说，他把天地间灵秀之气所钟的女儿喻之为花，那么，林黛玉就是花的精魂；如果说，他把生活心灵化而流泻为诗，创造了充满诗意的真正的艺术，那么他所创造的林黛玉形象最富于诗人气质，是诗的化身。”【宁泊傲/文】