郑板桥书法为何能独步书坛？非隶非楷、似隶似楷，绝无仅有

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郑板桥书法为何能独步书坛？非隶非楷、似隶似楷，绝无仅有                                                                                2025-06-04 12:41                                        发布于：广东省
   

     “三绝诗书画，一官归去来。”一读此联，人们自然就会想到郑板桥。
这位康熙秀才、雍正举人、乾隆进士，曾任山东范县、潍县知县，最后又成为“扬州八怪”核心人物的诗人、书画家，无疑在中国书法史上独领风骚。
郑板桥像

郑板桥所创“六分半书”似隶似楷，天真烂漫，被称为“板桥体”，具有强烈的创新意趣，产生了深远的美学影响。
“板桥体”，乍看有失传统，似为杂拼，然细玩之，深感郑板桥对传统书法的理解有独到之处。“板桥体”，主要是以隶掺入行楷，有时杂以草篆，融诸体之法，破前贤之格，形成一种非隶非楷、似隶似楷、兼有行书体势、杂以草篆字法、各体熔于一炉的新书体。
郑板桥书法

这种前无古人的书法熔冶，只有基于郑板桥各体兼擅的雄厚书学功底，以及他那“徒矜奇异”“师心自用”的“领异标新”，才能为之，进而创造出惊世骇俗的“震电惊雷之字”（郑板桥语）。
这种让现代书画家傅抱石惊叹为“几千年来也从未见过像他这样自我创造形成一派的”的“板桥体”，奇古豪宕，雄拔纵逸。其风格特征以一字蔽之，曰“怪”。
郑板桥书法

怪之一：合诸体笔法为一用。
板桥书有别致，往往在一幅之内多体合一、多法并用。历史上兼擅众体的书家不在少数，但像板桥这样，在一幅作品中兼使几种书体，用笔随形就势，挥洒自如，可谓绝无仅有。
郑板桥书法

他常常用篆隶结构写楷书，又以楷书笔法写篆字，即篆形楷写、楷形篆写，并经常用这种写法杂糅一些古体字、异体字，一幅作品往往兼有楷之工整严谨、行之俊秀飘逸、篆之圆转厚劲、草之灵动奔放，而且整体面貌浑然一体。
这种写法确实是无古无今，独步书史。
郑板桥书法

怪之二：以疾徐交替状欹侧。
“板桥体”的一个典型特征即表现在结构上左低右高，取斜式，横笔由左向右上挑，竖笔不直。
他根据章法需要随机处置字的结构和位置，予以结体错位、笔画增减、字体缩放、异体替代等处理，同时施之以用笔的提按顿挫，行列的摇曳顾盼，于纵横错落的不均衡中造成强烈视觉冲击，动势十足，给人以新奇乃至浪漫的审美体验。
郑板桥书法

我们从这种欹侧变化可感受到独特的行笔节奏——疾徐交替。反过来说，郑板桥正是用疾徐交替的行笔节奏，状写出欹侧多变的“板桥体”。
这种用笔速度的交替变化，可产生抑扬顿挫的弹性，增强点画张力和字形态势。为了达到这种节奏与态势的变化效果，板桥学习借鉴了黄山谷的战掣之笔、摆宕之势。
郑板桥书法

板桥正是直接借用了黄庭坚“摇波驻节”笔法，化用战掣于长笔画如撇捺，运用蹲笔于转折处，战掣之处，笔势雄奇；蹲衄之处，力透纸背。
这种“摇波驻节”的笔法化用，使得板桥书法收放自如，流畅而不失凝重，纵逸而不失矩范，欹侧生姿，跌宕古秀。
郑板桥书法

怪之三：寓兰竹画法于书法。
郑板桥是一位书画同源论者。他在题《墨竹图》中道：“吾作书，又往往取沈石田、徐文长、高其佩之画，以为笔法，要知书画一理也。”
他将兰竹画法用笔的高度成就移植到书法创作中来，如他所书的许多字之长撇写法就是饶有趣味的兰竹笔意。故清代蒋士铨说：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩。”
郑板桥画作

我们欣赏郑板桥的一幅书法作品，确能感到“缀玉含珠几箭兰，新篁叶叶翠琅玕”（郑板桥语），这一点可谓与黄山谷异曲同工，诚如他自言“山谷写字如画竹，东坡画竹如写字”。
郑板桥以兰竹画法入手，要旨在取兰竹之笔意而非套用兰竹之具体画法，强调要入书法之理，致融会贯通。在这一理念下，他行笔无碍，点画多姿，天机流变，气韵生动，正所谓妙合于自然。
郑板桥书法

凌云

笔底江山助磅礴；楼前风月自春秋。