跟陆俨少学画树：枝干有势，笔墨有魂

龙凤

跟陆俨少学画树：枝干有势，笔墨有魂                                                                               2026-04-23 07:09                                        

发布于：山西省
   

陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

陆俨少1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。

1956年，任上海中国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。

树干画法（一)
古人说树分四岐，就是四面出枝桠的意思，
真的树是左右前后都出枝的，
切不可像夹在书本里的植物标本。

树干画法（二)大凡其势左向者，出笔自上而下，
右向并反之，然亦有逆笔出者，
故亦不可拘于成法。以下各种树干画法。树干要有结构组织，看去不是平扁，要层层转去。

树干画法（三）
桦树。桧。柳杉。枫瘿。

树干画法（四）松皮皴法不一、
而要与松针山石相配合。

松树画法（一）
金钱松四面出针、不要紧聚在一点，成一墨疙瘩很不好看。这是枝干，用粗壮的重笔，松针纤细劲挺，以见轻重变化，免于平板。

松树画法（二）
松两种。一长针，一短针。

松树画法（三）
顶年青的松树。大凡松树到了三十年左右、顶要平了，青年松还要往上长、所以顶不平。

松树画法（四）
自下而上。
自上而下。
松针下垂。
这两种带柔性的但是也要挺，
挺不一定是直。

松树画法（五）
罗汉松。
破笔松。

松树画法（六）
此松干甚粗壮，而松针细挺，以见轻重。此金钱松针每两笔相并，错落作态，南宋人多为之。

松树画法（七）
雪中松树。
此松针劲挺。
元人有此画法，乃青年松也，故不平顶。

枯树画法（一）
鹿角，椿树一类。蟹爪，是槐树一类。

枯树画法（二）
在粗干上生细枝，现实中有此一种树。
画枯树，古人未尽其法、
要在冬天落叶之后随时随地经心留意，
各种树都有它独特的风格，不妨自己创法，
越出古人，其它也是这样。

枯树画法（三）
楝树。
银杏。

枯树画法（四）
枣树。
榆树。

枯树画法(五)
白杨，它的枝条向上生长。乌桕之类。

介学点树法（一）
介字点，在实际树中很多，
所以在山水画中用得也较多。
介字点中间也不妨夹几个「个」字，
不要画得太清楚，但也不要太糊涂。
这夹叶点也可设红黄色。

介字点树法（二）
这也是介字点的一类，不过加长一点。栗树及麻栎等树的点叶法。初夏树叶新绿，故用石绿染、汁绿勾。

攒聚点树法
胡椒点，每点园(圆)形，像胡椒。点时笔锋不要向一面去，在有意无意之间，
也要有攒三聚五的组织法。
幼年银杏、乌桕等树的点叶法。
这种三角夹叶画法，用在秋景，
可用朱磦、赭黄、粉黄等染色，
因为这种树到了秋天，都变红黄色也。

下垂点树法
这种画法，大致是杨柳以及其他树叶
有下垂倾向的变体画法。
下垂点二种，右面的一种画好树干之后，
把笔横卧，用侧锋干擦，左面的一种用中锋画。

榆树画法
榆树和朴树的点叶画法。这种夹叶，也可染上朱磦或墨赭的颜色。

椿树画法
椿树、槐树、胡桃、楝树等树画法。先画筋后加叶，夹叶也是一样。

柳树画法（一）
龙爪柳，一名杞柳。垂柳的一种。

柳树画法（二）
烟柳，春夏之交有些这样的景象。

柳树画法（三）
这两种柳树，也有画好柳丝之后，
用汁绿画叶子，也有再在汁绿之上再用石绿破。

双树画法两棵以上的树画在一起，须要有变化，避免相同。像这两棵树，它的叶子一棵是介字点，是有线条而且笔路是上下的，另外一棵就用胡椒园(圆)点，一棵出枯枝，一棵不出枯枝。

丛树画法
画山水构图章法，要懂得一个“间”
字诀，即浓间淡，繁间简，横间直，虚间实，轻间重，大间小等。
这一丛树最前一棵树叶用淡墨大混点，
后面一棵就用浓墨介字点，再后一棵又轻，用下垂点，最后一棵枯树出枝独高，以破平头。

远树画法（一）
远松树三种。

远树画法（二）
远树小树。平点远树点时不宜把笔横卧纸上，
要有划的意思，不是横点，而是短的划。

远树画法（三）
远的柳树，用于春景，下不见根，
因为春天多雾霭的缘故。
大混点，在初夏，一阵雨过后，
一排浓绿的树，远望上去是这样。

远树画法（四）
这二种远树，多用在青绿山水上。这两种是杉林。

竹子画法（一）
新篁。
画竹先画竿及细枝，后撇叶。
画竿自上而下或自下而上都可以，贵在得势。
细枝在左面的自上而下，在右面的则自下而上，主要顺手。

竹子画法（二）
凤尾竹，叶密细长。慈孝竹。

竹子画法（三）
篠竹四种。
篠竹画在树下石旁，
几笔浓墨，可以提精神。
远看的一丛竹。

夹叶树法(二)
元宝枫。
这一类夹叶点很难确指是那(哪)种树，
总之是槐椿之类，几片叶成一组者，
古画中多有之，是古人积累了经验，从现实中概括而成。

夹叶树法（二）
秋天的几种夹叶树，着朱磦、赭黄等色。

夹叶树法（三）
棕竹的变体画法。
马缨花的另一种画法马缨花叶，
春末夏初开花时，在叶上层用胭脂画花，
细笔梳。

芭蕉画法（一）
两种秋天的芭蕉，
经霜之后叶子有些败了。

芭蕉画法（二）
芭蕉。如果画的四周都很塞实，
则芭蕉不着色，用赭或汁绿钩(勾)，
留得白处以透空气。

芦草画法（一）
各种什草。

芦草画法（二）芦荻.

藤萝画法（一）
藤是本身不能植(直)立的东西，
碰到大风当然也会飘动，但也不宜「撩」，
要笔笔送到底。画垂柳也是一样，
有的人心中先有一个印象，以为藤和垂柳都是飘的东西，可以用笔「撩」过去，这是错误的。还有一种画藤的方法，不用线条，
完全用点来表现出藤的形象来。
大致这些藤多叶子的，像爬山虎等一类。

藤萝画法（二）画藤要一笔送到底、方见分量，
真的藤垂下来是有重量的，决不是随风飘。

丛竹画法
中景竹画法

云树画法（一）
满坡林木，苍郁丛茂，笔墨要毛。

云树画法（二）
山披绿装、满山皆树。

云树画法（三）
满山皆树，不见土石，
而要表现出冈岭洼隆之状。

云树画法（五） 高山深谷、杂树丛生。

云树画法（六）万木丛生，细叶阔叶，可以相间，
以求变化。