真实的明代江南四大才子及作品，超乎你想象

如云

  江南四大才子又称“吴门四才子”，是指在中国历史上最后一个由汉族人建立的封建王朝—明代时，生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文学俊才，也就是：唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。

　　真实历史的唐伯虎
　　唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。
　　唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。 工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。
　　他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
　　人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。

唐寅诗情画意山水立轴

唐寅即兴抒怀江山胜景

唐伯虎之春宫真迹

　　风趣洒脱的祝枝山
　　祝允明（1460—1527）字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。
　　枝山书法娇迈翻腾，却不剑拔驽张。大起大落之间，只觉有古雅恢弘之气，无寒俭窘迫之容。章法参差错落，上下左右呼应顾盼连成一气，行距字距不甚清晰，细看却又中心分明。只有炉火纯青的书坛巨匠，才能达到如此高妙的化境。
　　他的书法既有传统精髓，不狂怪姿肆，又有自己的风神气质，讲求风韵。无怪乎他的书法拥有众多的追随者，在当时乃至后世都产生了巨大的影响。

祝允明《行草归田赋》

　　书画双绝的文征明
　　文徵明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别 文徵明号衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。
　　“吴门画派”创始人之一。文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。
　　早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。文徵明书法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。

文徵明佳作 草书诗卷

文徵明秀丽扇面

　　吴中诗冠徐祯卿
　　徐祯卿，字昌榖，一字昌国，常熟梅李镇人，后迁居吴县（今江苏苏州），明代文学家，被人称为“吴中诗冠”，是吴中四才子（亦称江南四大才子）之一。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。
　　徐祯卿天性聪颖，少长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”。早年学文于吴宽，学书法于李应祯，十六岁著《新倩集》，但屡试不第。在文学流派上，与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并成为“前七子”。强调文章学习秦汉，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐。其书法亦是一绝，王世贞称：“待诏小楷师二王，精工之甚，少年草师怀素，行笔仿苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。”
　　徐祯卿曾读《离骚》有感，作《叹叹集》；明弘治十四年（1501）作《江行记》；明弘治16年（1503）与文征明合纂《太湖新录》；明弘治十八年（1505）闻鞑靼入侵，官兵抗战不力而败，又作长诗《榆台行》，同年中进士。传因其貌略丑，而不得入翰林，改授大理左寺副。明正德五年（1510）被贬为国子监博士。徐祯卿后期信仰道教，研习养生。明正德六年（1511）卒于京师，年仅33岁，为四才子中最早过世和享寿最短的。
　　又有评曰：“吴中四才子”中，唐寅、祝允明、文征明三人，以画或书法蜚声于世，独徐祯卿以诗歌名满士林。徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”，被《明史》赞为“吴中诗人之冠”。

星舞

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海燕00

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