瓷器修补的材料、试剂及配方

甲丁

网点九段 2018-03-18 11:46:02


瓷器修复的材料和试剂最常见的就是黏接剂。凡能把各种材料紧密黏合在一起的物质，称为黏接剂或黏结剂、胶黏剂。采用黏结剂进行连接的工艺称黏接技术。

黏接是一项古老而实用的技术，其由来已久，最初人们使用黏结剂有骨胶，松香、淀粉等天然物质，如古建筑施工中用糯米黏结城墙砖，用骨胶黏合弓等武器。
黏接剂有两大类：有机黏接剂和无机黏接剂。有机黏接剂分天然和合成两类。天然黏接剂包括：动物黏接剂骨胶、虫胶、鱼胶等；植物黏接剂淀粉胶、松香胶、天然橡胶、桃胶等；矿物黏接剂即沥青。
20世纪五六十年代，陶瓷器物的修复一般使用天然黏接剂，以虫胶和糯米胶为多，因其取材方便，使用简易。当时为增加器物的牢固度，往往在器物内部隐蔽处用糯米胶补糊硬纸片或布条作整体加固，并做涂色处理。
60年代初环氧树脂开始应用于文物修复，瓷器的黏接也逐步使用环氧树脂。但有些型号的环氧树脂因固化剂为胺类物质，极易泛黄变色而影响修复效果。90年代，无色透明的环氧树脂问世，才使中国瓷器的修复质量大为改观。

瓷器修补的五种材料配方：
配方一： 石膏粉（CaSO4、2H2O）是文物修补常用的材料色白质细，凝固时间短。
1、石膏粉30%、环氧树脂70%，质细白，凝固后表面有光泽，可打磨上色，宜修补古瓷胎质细腻的器皿。
2、石膏粉50%、环氧树脂50%，质白面亚光宜修补加彩或刻花的古瓷。
3、石膏粉80%、环氧树脂20%，胎面粗有小粒点，宜修补胎质白而厚的半陶瓷。
配方二： 二氧化硅（又名：牙托粉）是天然的石英粉，成品是把石英矿去除杂质，再研磨成粉末，经水漂或风漂而成，它溶于有机物质，质地坚硬，耐磨，粉末细白，它与石膏水泥等不同，不能用水调和凝固，用环氧树脂调入凝固：
1、二氧化硅30%、环氧树脂胶70%，凝固后质地细腻，面有光泽，略具透明感，调色后，宜修补质地细腻的瓷器及古瓷器上小洞的补缺。
2、二氧化硅50%、环氧树脂50%，质地细滑但无光泽，宜修补胎白刻花或加彩等古瓷器。
3、二氧化硅80%、环氧树脂20%，凝固后质感洁 白且硬滑，可修补汉白玉石类的文物。

配方三： 滑石粉（3Mgo、4S2、O2、H2O） 质白，有滑腻感，在古陶瓷修补工艺中，常用来作为脱模润滑剂或将滑石粉添加在基料中，可以吸收伸缩力，使基料免于发生裂缝和空隙的病态。
1、滑石粉30%、环氧树脂70%，凝固后与石膏粉的配方效果差不多但较硬。
2、 滑石粉50%、环氧树脂50%，凝固后与石膏粉的配方效果差不多，对比也是较硬，比例越大其硬度反差越大。
3、滑石粉80%、环氧树脂20%，凝固后的质地比石膏粉的质感细滑。宜作为瓷质比较疏松、粗质陶瓷胎的修补。
配方四： 水泥是粉状的矿物质胶凝材料，水泥产品按其性能 的不同强度划分等级标号，在古陶瓷修复中水泥主要用作配补工艺中的填充材料应当选用高标号产品，在复制或补缺的时候，有时采用兑入石膏加水搞拌注入模子里，或按30%、50%、80%的比例加入环氧树脂，按需要用雕塑泥托着，揉好欠缺的部位进行补缺。但操作一定要有100%的把握，不能有差错。
配方五： 红泥的颗粒比较粗造，用时需用略加研磨，用作补缺和修复古陶文物比较合适，用环氧树脂按30%、50%、80%的比例掺入红泥，以配合细陶及粗陶的修复和补缺的需求，力求使文物的修复与原件材料协调。

扬帆

文玩大事我先知 2018-03-19 08:53:40


古陶瓷的作伪
瓷器的仿制作伪，自古以来就有。不仅有 私家的作伪，还有官方的仿制。近代随着 科学技术日益发达，将古代瓷器的制瓷原 料、胎釉配方、烧造技术进行标准分析， 更使得仿造品鱼目混珠，真伪难辨。
1、陶瓷作旧手段：辨别瓷器的新旧，首先 看有无年深日久形成的一层柔和光晕（俗 称“蛤蜊光”），如果为刺眼的浮光而无此光 晕者一般即为新瓷。因此，新仿瓷器的作 伪须从消“火光”开始，主要有几种常见方 法。
一是酸浸法：瓷器的釉为一种硅酸盐，由 正硅酸的二价酸与碱金属或碱土金属化 合，形成光泽美丽的透明玻璃感釉面。用 醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等能与硅酸盐 起反应的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐 蚀，使釉面黯淡，出现混浊感，从而消 去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布 反复擦釉面，也能达到效果。此种手法弊 病在于酸对釉面腐蚀过于强烈，使釉色失 透，光泽过于黯淡，甚至呈乳浊状，比之 那种岁月积累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之 别。
二是手磨法：瓷器出窑后，以汗手盘磨数 月，直到消去刺眼“火光”。但此种手法耗时 费工，且须仔细周到，现采用的已不多 见。
三是水磨法：将器物放在不断流动的水 下，用水的流动来柔和摩擦釉面，从而消 去“火光”。

四是油磨法：先用浆砣轻轻擦磨，复用牛 皮胶砣沾油磨之消除细痕，使釉面平滑润 泽。
五是混合浸法：将几种溶液混合在一起使 用，例如茶叶水与烟灰水，醋酸浸后再用 茶叶水、草木灰水等。这样不仅能消去“火 光”，还能作出各种各样的污渍，让人误以 为是年代久远使用所致。
六是土埋法：将新瓷埋入细泥，历数天取 出用干布擦去，如此往复数次后可见釉面 有发黄的老色。
七是氧化法：用强氧化剂高锰酸钾使釉面 氧化，除表面呈微微红色外，其余特征与 酸浸法处理后一致。
八是作假底，将有款名瓷的底换装在新瓷 上，再在底足之外做铁锈，将铁锈烤干后 敷一层川白蜡，掩盖所接痕迹。现所见只 限瓶罐之类。
以上无论哪种方法都无法仿好古瓷经岁月 沧桑留下的使用痕迹。伪品一般没有这种 痕迹，即使刻意为之，也显得极不自然， 破绽百出。另外古瓷釉色失亮之中仍有透 亮之处，较以上方法处理后截然不同。

2、古陶瓷土锈作伪。常见有以下几种手 法：
一是土埋法：将仿制的陶器埋入地下水丰 富的黄土中，埋数月后，取出晾干，反复 数次，便可以生成土绣，埋在古陶烧制旧 址或古墓中，则效果更佳。这种手法的弊 病在于土绣生成时日尚浅，与陶器结合不 紧密，用指甲或刀刃轻刮就会脱落，而真 土锈决不会有如此的现象。
二是加热法：将陶器烤热，再将取自古陶 旧址或古墓的土掺以白矾趁热反复涂抹， 如此往复，直到颜色与出土无异为止。此 种手法的弊病也存在结合不紧密，另外若 以加碱开水冲洗，土绣会全部脱落。
三是胶泥法：先将陶器完全浸湿后用洋灰 浆浸泡，再用黄胶泥涂满，用布压上，放 入窑中。约过半月取出，再用古陶旧址或 古墓的土制成的黄泥浆浸泡数日，晾干后 用刷子刷去浮土即可。经过这种处理的土 绣与出土土绣极为相似，且与陶器紧密结 合，即使用利刃刮削，也不易脱落。此种 手法弊病在于真正出土的陶器，其陶质已 变为粉质，而伪制的陶器其陶质仍为泥 质。观察脱离土锈若带粉质应为真器，反 之则为假。
四是上色法：在陶器表面先涂刷两遍虫胶 漆，然后以虫胶漆调矿物颜料浸泡陶器作 成底色，最后表面施白芨汁作土锈。此种 手法作出的陶器一进热水，作伪痕迹便一 览无遗。至于补修器、拼按器，其按缝处 土绣不会与原物凝结为一，细加辨别，不 难看穿。

3、换款和磨款。有的瓷器精美但款识年代 却较近，往往有作伪者将其底款和釉一齐 磨去，换以年代久远的款识，然后改装烧 釉。完成后以汗手盘磨数月，方可使新旧 釉色泽和谐统一。明代瓷器多无款，底部 无釉，常见将清代同色瓷磨去款识底釉， 以充明代瓷器。
4、缺损修补。瓷器易碎，古瓷缺损就大大 降低了其价值。于是便出现了古瓷的修 复。其手法常见有以下几种：
一是粘接。用鸡蛋清均匀掺以石灰，再用 青竹烧取竹沥，将两者调和熬成膏粘在破 损外，用绳缚紧。放水中煮沸一到两次， 置阴凉处三五日去绳索。这样处理后粘接 处不但十分牢固，而且没有破痕。
二是补釉。瓷器如果有不太明显的破纹， 先将破纹清洗干净，再磨去一些原来的 釉，重新加釉吹烧。
三是化学剂粘合。现在瓷器的修复多以化 学合成环氧树脂作粘合剂，以硝基漆、天 拿水、并烯颜料为瓷釉上釉罩光。如果花 纹处有破损，则需作色重绘花纹再上釉罩 光。修复过的瓷器放入滚开的碱水中，就 会原形毕露。最简单的方法是从声音上鉴 别，修复过的瓷器敲击起来声音沉闷，沙 沙作响，而未修复过的瓷器敲击起来清脆 悠扬，二者形成鲜明对比。
四是镶口。宋代瓷器中有口镶铜圈的，后 世作伪便将后代瓷器口有伤外磨平，以铜 圈镶上，以充古器。许多口被损伤的名器 都用此法处理。
五是磨口。如瓷器中瓶颈长者，高瓶颈处 损坏，就把其磨平，改为短颈。可瓶口吹 釉就用吹釉，不行的就打成毛边状，使人 误以为此瓶原来有盖。这类器物看上去不 伦不类，极易鉴别。
5、添彩。清雍正前，以素瓷居多。将素瓷 添加彩绘，再入窑烧制，能提高其价值。 但用彩料绘制不是彩料过浓便是粉质过 厚，而且与质地光泽不一。