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如何鉴定瓷器新老?看完你也是专家 [复制链接]

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发表于 2018-10-18 19:44:56 |显示全部楼层
    如何鉴定瓷器新老?看完你也是专家                                         2018-10-18 10:09                                                   

老瓷与新瓷之间,在大部分器物中,在正常状态下,是正与反相对立的关系。有关老瓷器方面的特征与共性。
一、一般老瓷器的釉面温润如玉,没有耀眼的浮光。
二、传世老瓷器在釉面上应有不同程度的使用痕迹,分布状况自然有序。
三、出土的老瓷一般应有土腥味存在。随着时间流逝,土腥味逐渐变少。
四、出土的老瓷,有的有土锈斑痕入釉的现象。

五、出土的老瓷,如有开片纹、土斑锈应侵入釉中的开片中,呈晕散状存在。
六、一般老瓷的胎质细腻坚硬。
七、一般老瓷的胎骨重量、手感适中。

八、一般老瓷的胎壁厚薄适中。
九、一般老瓷的纹饰流畅自然。

十、一般老瓷在器物造型上,以实用为准则,无臆造现象。
十一、老瓷的釉面彩料属低温铅釉料,日久可见银光色。

十二、老瓷的青花色调,埋入釉下,没有漂浮的感觉。

老瓷器与新仿瓷器的主要差别有:
1、器形神韵不同。仿品只能仿出形似,但仿不出神似。

(上图左为清代晚期广彩棒槌瓶瓷器真品,右为现代仿品)
2、胎土原料不同。古代做瓷器和现代做瓷器用的胎土原料不一样。
下图为老瓷器的胎:

3、胎的生产工艺不同。人工粉碎瓷土做出的胎和球磨机粉碎瓷土做出的胎有差别;人工和泥与练泥机练泥产生的瓷胎也有差别。
4、釉质配方不同。老瓷器是天然釉质,现代仿品是化学釉。
5、釉面不同。长期在空气中氧化、风化产生的釉面和新烧成瓷器的釉面有差别。
6、色彩不同。古代瓷绘画用的是矿物质彩,现代用的多为化学彩。
下图:清代晚期粉盒,矿物质颜料绘制,色彩纯正

下图:现代化学颜料绘制,色彩不正

7、绘画特点不同。每个时代有每个时代的审美,反映到瓷器的画片上会产生不同的画面风格。
8、使用痕迹不同。岁月产生的使用痕迹和人物做出的使用痕迹不一样。

釉下存着气泡,它的形态和变化也可以作为鉴定古代陶瓷的依据之一。
这已被陶瓷专家们所应用,如不同时代,不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器,釉下气泡的大小,组合形态都不同,用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。
不过,首先我们要知道有些瓷器肯定有气泡,有些瓷器肯定没有气泡:
一,有气泡的瓷器是:青瓷、斗彩、等等,一句话,凡是瓷器,都是有气泡的。
二,绝对没有气泡的瓷器是?珐琅彩等都是没有气泡的。
三,凡是电驴烧的瓷器,应该没有气泡,所以,如果是应该有气泡的瓷器而没有气泡,肯定是现代电驴烧的瓷器。
瓷器气泡,与瓷器窑口有很大关系,什么样的窑口瓷器,就是什么样的气泡,看了,你就知道了,如图片:

宋代均瑶瓷器气泡

宋代钧窑瓷器气泡

宋代均窑瓷器气泡上图宋代汝窑瓷器照片如下图

宋代哥釉气泡下图

元代瓷器照片

元青花气泡照片如下

玛瑙釉气泡照片如下图:

清代青花瓷气泡下图:

现代照片下:

古瓷器的共同特征:气泡死亡及氧化物的存在

上图为元青花气泡死亡情况下图为古代瓷器的氧化物图片

瓷器釉面气泡成因:釉面在高温时,成为熔融状态,胎体内的空气、杂质,包括釉里面的水分子气化,在瓷器冷却时,这些气泡未能及时排出,所以存留在瓷器里面,所以瓷器收藏爱好者,可以通过气泡辨别瓷器的新老,确保瓷器收藏路上少交“学费”。
再给大家带来一组网上流传的真品和赝品对比图

古代瓷器的纹饰及器物款识,其画法和刻法多自然流畅,新瓷尽管笔法熟练,但难免生硬、呆板,如同写字一样,一人一种笔法,各不相同,字如其人,仿字可以仿形,不容易仿神。

新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。另一点值得注意的是,古瓷青花款识深沉于釉下,新瓷青花款识似浮于釉上。

古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀,加之气温的变化,使釉面分子散失,釉面开片紧密,而新瓷的开片呈崩裂状。

由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同,古瓷缩釉处外缘翻卷,新瓷缩釉周围与坯体紧贴。有些新瓷仿旧虽可乱真,但仔细观察釉面的细微处,仍能看出破绽。

古瓷因年代久远,器物釉面光泽深厚温润,光由内发,这种光是自然形成的。

新瓷往往釉面有一层浮光,光亮刺眼,或者说叫做“生性”,即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光,也不会呈现古瓷温润的莹光,釉面会有无数细痕,发污,失去了光泽,也失去了神韵。

古瓷的彩绘,颜色沉着含蓄,彩与胎的覆着粘接自然。但后加彩的器物,加彩的地方色彩特别鲜艳,光泽度强,显得刺目。

再如古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银,器物表面有一层银光色,很自然,这种自然银光新瓷无法仿制。

古瓷的金色,年代久远会磨损变色,或只留下痕迹。仿者金色鲜艳,不易剥落。古瓷上有后漆金彩的,仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。

此外,古瓷上金彩的颜色也不一样,清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘,金色深沉,稳重。1840年以后仿制的古瓷是用金水描画,虽光泽度好,但不如以前的色深。

区分古瓷与新仿制品一定要看底足。就如同名牌服装,一要看版式,二要看边角的处理.于细微处辨真伪。

一般古瓷底足露胎处其胎质有一种熟性.因年久有一些灰尘浸入,但灰尘已吃进胎内,与胎结合紧密。

新仿品露胎处的胎有生性.其灰尘浮于表面,也有的是用胶与泥土混合粘上去的。有些古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色.也是仿品所不能及的。

如龙泉瓷胎体中含有较多的铁元素,烧成后器物的足部边缘呈现铁红色,称为“二次氧化”。仿制的龙泉瓷,器形、釉色均可乱真,但底足的做法却与古代不同。

出土古瓷上的土锈会浸入瓷质内部,与瓷釉紧密结合,不易剔除。伪造出土瓷器上的土锈,有的是用胶与土混合粘上去的,如未用胶,则土锈质松,浮而不实,稍加碰击,锈斑就会刮落下来。

古瓷叩之响声清脆,这是由于胎质细腻,胎性已熟。新瓷扣之响声短促沉闷,这是由于胎性生,就如同石料一样,讲究生坑或熟坑,生坑是指新开采的石料.有一种自然的生性。


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